编曲的基本流程是什么？

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如何成为一名更风骚的键盘手？

走向即兴伴奏的巅峰
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今天给大家讲一讲套路

“钢琴即兴伴奏中如何设计加花”

让你的即兴伴奏更高级、更风骚
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1 N( b' H: s$ `) N如何让即兴伴奏能力更上一层楼？

* y+ }7 W: a8 z) u快来试验一下吧，会有新奇的效果哦
- x' ~6 R0 Z2 I# h/ K2 F
一、什么是加花
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旋律和伴奏是相辅相成的。
( ~( H# Z0 d$ T  t+ C- ^
+ P7 c2 \) ~' _8 d% O旋律有停顿的时候，就是突出伴奏的地方，
9 B, a2 x0 B2 Y0 l. [# ^
  [9 ?, x) y" e伴奏突出的地方就是加花。
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# B0 R9 O5 E$ P0 b, e2 K
7 ?: w! X# g- A二、在什么位置加花

3 p  `% z  W: }' ^. C; t1、在乐句的长音处。以梁静茹《可惜不是你》为例子，一个长句结束后加花。



* ?0 t( C3 C3 r( k$ F2、在短暂气口处。 以陈奕迅《好久不见》为例，每小节进行加花。
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3、在段落衔接处。以陈奕迅《圣诞结》为例子，在主歌到副歌的连接处。
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6 }' Y9 r7 i) r1 H
三、如何设计加花
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1、和弦填充式

A、柱式和弦：用短琶音的方式，在乐句加花处实现和弦琶音。

  Q7 V+ A* s/ IB、分解和弦：运用上行或下行的分解和弦。

C、延伸左手织体：通过左手到右手的延伸，双手共同完成一个加花织体。

以梁静茹的《问》为例，在第四小节的两拍长音处，
* A1 [2 G+ v) [) n/ z$ m9 z
; E1 Q0 ]( I7 [! [( X$ |

2、旋律模仿式
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在旋律里面抓到某种素材，做为一种呼应，可以不完全一样。
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这在做歌曲前奏和间奏的时候也经常运用。

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以谭维维的《往日时光》为例，来看一下如何运用，
8 v  z5 r) R" ^% y  o) L
% L, `6 `8 w/ X: {2 hA、重复旋律动机：重复第二小节和第四小节的旋律。
( d+ e- j8 [. G/ _2 r8 I0 w
' c1 i. K2 x# {! A# `B、模仿节奏动机：第二小节，和弦是Dm7, 以同样的节奏尝试其他和弦上的音。
$ S" j) ^  S' Q" b; W
" O! a, L# d5 F! q& \C、改变节奏模仿：重复前面的旋律，但是节奏不一样。
% t1 ]' x! N  t8 B* W* }5 n
- @( c; r* w0 Y2 Q) w/ O3、和声推动式

A、在和声连接中制造新旋律：需要明确左右手弹的和弦，在这两个和弦之间建立新的连接。但是内在的旋律不能过于突兀，不能有太多的节奏型。
3 y9 t8 t5 V3 @; _* w$ m5 k
如陈奕迅的《我们》，在Fmaj7和G/F的之间，就有空隙接一个新的旋律


- _! q5 R! L9 t$ @2 ]- YB、制造和弦，产生推动感。
4 }1 g( S7 Y+ t) ]/ _
' |  ~; f1 g7 w除了制造和弦外，也可以通过挂留和弦来解决。如梁静茹《可惜不是你》,最后一小节C和弦马上就要接到主歌C和弦，旋律会过于单调。这时候可以加入挂留和弦SUS4。



4、低音推动

) a; T3 S+ Y5 X加入低音bass的思维，通过制造低音旋律线条来推动。
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. ~( P! J1 T/ l5、情绪推动
6 z/ p$ I0 g  a: F7 x4 ^
7 O6 J5 O9 J* b7 B一般在主歌接副歌的时候，会有情绪能量的上升。

0 Q8 M+ p7 {6 F" M0 R7 MA、音阶上行的加花。
4 w) H; [9 R; B# Y: L: b
3 v2 `  b/ y) C# \+ u比如陈奕迅《好久不见》在最后一小节的加花。
) n! x- s! s- `% g5 Z5 `. [
4 X+ a: p  F* i- q2 u. o最后一小节以2结尾，可以顺阶弹上行的几个音
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1 v: Z* V) y, i  Z% ~+ fB、节奏型的变化的加花（比如八分音符和十六分音符之间加一个前八后十六的节奏型）

6、音乐风格加花
4 Z/ c: y/ V" e$ }. i' ?
% O- C6 U8 v& g6 n9 v# f/ k, V在积累了更多音乐风格的素材之后，可以把不同的音乐风格融入在自己的伴奏当中。

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