音程怎么分类

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音程怎么分类

　　每当别人说到各种音程的时候，吉他新手们都会感觉头脑一阵发热，因为他们不清楚音程究竟是怎么分类的，有多少类。感觉所有的音程都被混淆了。

9 w9 A* i" H8 M1 j- F' i( w. K　　分类一
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　　先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。转位音程
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　　转位规律
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1 t& w* m3 N! \　　A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
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$ ~! `) u5 h4 N　　B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度（7）转位后（9-7=2）成二度，其他依此类推。除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

　　分类二

　　极完全协和音程协和音程 完全协和音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程 不协和音程

　　协和音程

　　（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。

　　协和音程又可分为三种：
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' I- c: ]. m1 z7 Y' v+ Z　　A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。

　　B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
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; g3 _$ U/ x( x9 T　　C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
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　　不协和音程
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　　（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。
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　　两音间的高度距离。两音同时发出，称和声音程；两音先后发出，称旋律音程。在现有音体系中，相邻两音的距离称半音，两个半音为一全音，但习惯上音程以"度"来计算。度说明音程所含的音级数，但不能确切地说明音程性质，因此音程的名称必须同时加上"纯、大、小、增、减、倍增、倍减"等词。在自然七声音阶中 ，do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程。比大音程小半音、级数相同者为小音程。比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程。比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程。比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程。

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　八度以内的音程为单音程，超过八度的为复音程。把音程中的根音移高八度或将冠音移低八度，称为音程的转位。两个音数相同，音高也相同，但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。

9 G" j3 U3 v$ M　　音程的协和程度一般分为3等：①完全协和音程，包括所有的纯音程。②不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。③不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。
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　　自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。
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　　单复音程
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　　八度以内（包括八度）的音程，叫做单音程。超过八度的音程，叫做复音程。
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　　复音程就只在单音程的基础上加上一个或几个八度而成。

　　不超过两个八度的复音程，它们还各自有独立的名称。这些名称是根据它们所包含的度数而来的。关于表示音数的大、小、增、减、倍增、倍减、纯等，则按单音程的名称不变。

) R0 F, K) x* H/ G　　等音程

' o* J! d% q  R$ o' z$ Z　　两个音程孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在乐曲中的意义和写法不同，这样的音程叫做等音程。
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　　等音程是由于等音变化而产生的。它有两类：

% m1 D7 k% m& F. ~: t　　（1）音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级数。

. j1 m% k! [- A8 m0 g: y　　（2）由于等音变化而更改音程的级数。

& Q  _- E4 T) V2 B# |　　由此可知，每个自然音程（三全音除外），也就是最简单的和使用最多的音程，它们的等音程是某种增减音程。

3 h* b3 T7 B, s6 }　　感情色彩

* ~' |. D6 T7 O' W  Q; b% g　　孤立的一个音、一个弦是不能表示什么音乐思想的，但两个音结合在一起，在一定的节奏和音色中，都能表现出一定的情感。因此音程是音乐表现的基本要素之一。
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! c% e  \: v# d7 f. F　　纯音程有一种纯粹的、明彻的、开朗的、温和的性质；大音程正如字义所示，强健有力；小音程由缩压别的音程而成，有相当的压抑、怯懦、忧郁的性质，适用于再阴沉忧伤的乐句上；增音程有扩张、紧张的性质，给乐思的运行以紧迫急促之感；减音程有最显著的悲哀忧郁的性质，因此常给音乐的画面染上戏剧性的或几乎悲剧性的色彩。

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　表现特性

$ w6 r6 h3 L. Y  e" {6 ~+ P7 ^　　各种音程在音乐中的表现作用是非常丰富和明显的，但不能独立地说某种音程表现什么感情，因为音程只有当它与其他的音乐要素结合起来时，才能显现出其表现能力。如音程各音在调式中的倾向关系以及节奏特点等条件都是密切相关的。
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8 K0 d& ?7 ?5 e$ t! Q* E　　旋律音程是曲调进行和发展的基础，曲调也就是旋律音程在某种节奏关系上的连续进行，它的进行方向及运动状态对其表现力有极大影响。
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　　和声音程是多声部音乐组成的基础，多声音乐就是和声音程在某些法则支配下的相互编织及连续发展，它是根据其协和与不协和性以及稳定与不稳定性来丰富自己的表现力的。

) |% @0 y$ _) ~& }' r9 \　　旋律音程

　　旋律一度（同度）是作为同音重复的旋律发展因素之一，运用同音重复表现出坚定性和紧迫感。旋律音程的大小二度级进和大小三度小跳进，一般给人平稳，柔和，流畅的感觉，在旋律进行的方向上，上行具有积极的作用，而下行则较松弛，有时倾向于静止的作用。
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% a; P+ {% J4 t* N: ^: g6 m, T　　旋律小二度音程是最典型最剧烈的音程之一，倾向性极强。

　　旋律大二度是自然调式体系中旋律流畅进行的基本音程。
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　　旋律三度在大小调体系中，是一种小跳进音程，小三度表现出小调特性，大三度表现出大调特性。

　　旋律四度在进行中的表现作用是丰富多彩的，如弱起上行四度最具有战斗性和号召性，而下行的旋律四度表现出雄伟沉着，肯定有力的特点。若是在一拍或一小节之内的上行四度，与弱起的上行四度在表现上是不相同的，它往往具有一种抒情的性质。

- g  o8 g! s, g5 j! S$ n  Q  ?! c　　旋律五度一般的表现力是具有开阔性和旋律的中心作用。

- _9 b! @) S9 J/ \# u　　旋律六度往往是旋律的开始音调。也常常作为旋律**音程，一般说来，小六度跳进比较柔和优美，大六度跳进较刚劲有力。

9 S; E  H& G- V" U8 D& L0 D7 ~　　旋律大七度由于太宽广，音响高度紧张，旋律中应用较少。

　　旋律八度上行或下行跳进，有丰富的表现力，它与旋律六度，七度音程一样，具有使乐曲达到**的表现力。

　　在钢琴上两个音一前一后的弹奏为旋律音程
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　　和声音程
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$ S7 u/ v5 {( h6 b  u8 @　　在乐曲中使用最多的是协和音程，不协和音程虽然使用有限，但它也有特殊的表现效果。不协和音程常给人以紧张，尖锐，矛盾和不安感，而协和音程则给人一种平静，柔和，协调感。

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　纯一度和纯八度的特点是严整协调，仅使音量增加而已。

" @( _1 t/ o  J/ B1 a6 e& J　　和声纯四度，纯五度音程，和声效果比纯一，纯八度音程略强，但是仍然表现出一种空的特性。在大小调体系中，和声五度的进行（即和声学中的平行五度）常是禁止使用的。
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　　和声大小三度音程与大小六度音程，表现出与旋律三，六度音程同样特性。三六度音程色彩丰满，多声效果尤为显著。
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　　不协和音程由于其紧迫不安，急需解决的尖锐性，常造成较强的推动力。

　　和声二度音程是不协和的，小二度音程极不协和，更加尖锐。但是和声二度有时用于色彩性的摹拟音响具有良好效果，且无须解决。
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　　三全音是值得特别注意的音程，它常被作为具有特殊表现力的独特音程，不论是旋律形式或和声形式，其音响都是紧张的不寻常的，往往用来表现异常尖锐的，富有戏剧性的表情瞬间。

　　钢琴上两个音同时弹奏的为和声音程

1 t0 H5 ]$ r3 _+ t7 {" d; K　　冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。
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: w1 J9 o4 L3 `5 e: g  c　　音程的度数：音程在五线谱上所包含线与间的数目叫度数。

' E! V7 Q* E. O. f4 p1 _4 g　　音程的音数：音程中所包含全音和半音的数目叫音数。

　　自然音程：纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、减五度叫做"自然音程"。

cubase3

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wsf166

是不错!

7980613

很好啊

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85856210

期待,看看!!!!

fengjing

的确很好:) :) :)