|
|
和弦连接中声部进行的一般规律
/ m# s! d& R$ u+ P+ \单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使 音响富于音乐的生命。& A0 k; v: S$ b# D& g, u
和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先 研究和弦连接中声部进行的一般规律。) _) Y& o# Z& @7 P
3 d4 E8 W8 U7 x, `, C; _7 F
1、 单声部的进行从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态： 上行——由相对低的音级向高的音级运动。下行——由相对高的音级向低的音级运动。
: ?7 L/ j& u9 }保持——同音重复或延长时值。 声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进;不超过三度的移动，叫做平稳进行;四度以上的移动，叫做跳进。/ z! B" `3 q# A4 X5 s% C" |& l
旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。 平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。; q4 ~+ p# V, A3 m
" I1 A/ s, S2 d" a2 b. O! C+ F
2、 两个声部的进行从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。# X; e) J" N; d
; k' d) M7 {: a" j' H2 Y8 G
3、 四个声部的进行四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。
7 F$ a) C3 c7 O4 M9 g4 q" y
, A. U2 y( a0 A0 i6 |. v属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音(属音)有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音(上主音)有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。
( n( t u2 ?3 V# u, ?
6 I' l3 o \/ n( ~8 P9 k' _) uV级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。 例28 V级三和弦以罗马数字V(V)标记，“功能”标记符号是“D”(德语Dominantfunktion的缩写)。 和弦音的重复与省略： I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能;三音不能省略，也不重复;五音既可省略，亦可重复。 三、I、V级三和弦连接的意义 通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。 I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。
/ ^; P, c. ]; V/ z & { e* ]4 u; x
I——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。 例29V——I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。 例30如果需要在非收束部位使用V——I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例，都是很好的说明。9 \: Z: y! g" V+ p5 U0 t! Z8 I
; H, L+ d9 b; I3 ^$ q) f
三和弦键盘指法
" i3 z% [0 o2 A在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下： 这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，可对其用指规律作几点归纳：8 t" x' L: y/ S) w% Z7 t, e4 N* }
0 A- N. F1 M4 }* X
(1)无论左、右手都只用 、 、三种手型;
, u6 _% E6 O$ w! C. R(2)和弦连接中，左、右手的大指(1)无论是否有音高的变化都必须使用;% X$ b( A% I1 O1 p3 B
(3)右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指(5)与无名指(4)的替换，左、右手的替换方式正好相反;
. O4 |. R" x, Y0 O(4)中间声部若有音高变化，一般以食指(2)和中指(3)的替换处理。 |
|
发表于 2006-6-18 00:30:00
