怎么做一个合格的音响调音师

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怎么做一个合格的音响调音师
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一个好的音响调音师可以给听众呈现最好的音响效果，可以化腐朽为神奇，将一首不合格的歌曲包装成动听悦耳的音乐。除了需要具备专业的调音知识外，一个合格的音响调音师还需要注意调音的操作流程，以免损坏音响设备或导致音响效果不如意。那么，一个合格的音响调音师要注意什么呢？

一、音响设备开、关机顺序
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　　音响调音师要注意音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(DVD机、CD机、LD机、录音机、录像机)、音频处理设备(均衡器、压限器、激励器、效果器、分频器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应当先关功放。这样操作可防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放与扬声器。

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7 t6 ^: m6 n0 H6 w4 g% n0 w二、演唱前的准备——调试
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+ ?9 W8 K& \; S' j9 R0 H6 }　　1.音响调音师要注意功放的音量控制电位器一律调到最大位置，调音台上伴奏音乐与话筒分路推子应置于0dB，调音台上各分路GAIN(输入增益)均放在已经调好的位置，调音台总音量推子先置于最小位置(下端)，调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。

! b! o; M4 Z: ^4 m　　2.试验伴奏通道，即用CD盘或DVD盘放歌曲音乐、将调音台分路推子推到—6dB附近，这时候歌声与伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但是要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳与难以忍受。音响调音师应当到厅内不同位置聆听效果。比如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应该是音响调音师自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)与分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，比如女声的齿音清晰可闻.但是不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使UV表指示0dB左右，这时候系统达到额定输出功率。但是正常工作的时候，总音量推子—般调在-6dB或-10dB以下，小于额定输出功率。
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9 Q  P% A- @# C: l: q( u　　3.试验话筒通道。一般来说，音响调音师至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度与动态性能，然后加上混响与伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应比原歌声音色更加圆润、丰满与有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠UV表指示。

4 O" q+ V; R' {* A+ x　　4.对小乐队进行试音调整，即音响调音师要对各种乐器的话筒拾音与电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。
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　　5.视频图像的调整，即投影机与彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响调音师应当能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱的时候，应按影碟机上的D/A键。消掉原唱歌声。
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三、音频处理设备的调整

+ h3 Q$ P: k, P, t0 z9 l$ M' ^　　1.房间均衡器。房间均衡器有两个作用：

　　(1)调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;

　　(2)压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。

" I# K5 ]7 P2 U　　2.压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：

6 F4 ]3 T1 f) L4 g% F5 A, v　　(1)压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用;

　　(2)提高节目响度(这可以靠听觉明显得感受到)。

2 `/ T9 J+ K6 G" Z3 y　　压限器的调整数据如下所示：
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　　(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于OPEN到-20dB之间。

$ P9 m- o# y+ u! Q　　(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB) 指示灯开始亮。 压缩比RATT0：置于2:1; 动作时间ATTACK：置于10 ms; 释放时间RELEASE：置于0.3 s。

; L1 n% s. w1 C- E5 z　　3.混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。音响调音师应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可使用的程序，在调音得时候可随时用机中键盘调出使用。
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9 `) |: n& L* k7 H, m四、调音要点(以操作调音台为主)
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　　1.音响调音师提升低音的时候切不可勐旋补偿钮，以免由于功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。

　　2.如果发生声声反馈啸叫声，音响调音师应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。

& I/ ?: N' t# D1 [; Y　　3.主通道发生故障不能放送的时候，音响调音师可以将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，让演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声的时候可以用备份替代。影碟机也应当有备份，当影碟机发生故障时可以用备份替代。

　　4.歌厅音响调音师工作在控制室内，调音的时候应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道与返听通道。调音员应熟知监听音与现场音的关系，很大程度上音质调整依靠个人的听觉。
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　　5.使用压限器与激励器以增加声音的响度与美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
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; l4 g* T/ {) A; T6 {　　6.用混响美化歌声。对非专业歌唱者音响调音师应适当加重混响，以掩盖噪音与发声中的缺陷。
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8 @7 a3 G" |, E1 X* j　　7.音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。

, [. n6 u% n+ n6 ^: W/ w$ g- k　　8.调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3-5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2-4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40-100Hz)与高频(7-20KHz)。

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五、声反馈(啸叫声)的抑制

　　1.话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
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　　(1)没有接通压限器;
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7 R1 e& W+ K+ i3 m% u' x7 w! \6 t　　(2)厅内声学设计缺陷。
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' g: k/ |8 |! K% ]' i: Z　　(3)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱;

　　(4)调音台上混响调节过大;
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! P" r0 H! b+ ?, d5 o5 U- F! I" q　　(5)话筒音量调节过大;
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　　2.针对以上原因音响调音师可采取以下措施：
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　　(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧;演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
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　　(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。

" F! e8 v6 }4 @0 \  L  x, `  E2 d　　(3)接通压限器，其压缩比应设置为≤2:1，动作时间为10ms，释放时间为0.3S。
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8 i7 K0 v( c1 S) o8 V　　(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。

- [8 R  N6 d+ |8 g  y　　(5)上面的措施不能奏效时，音响调音师可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下： 将均衡器各频点位置先做好记录;然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率附近可下拉3-5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。 此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5-6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。

! }9 y% ?4 ]2 \　　(6)如果上面措施仍不能奏效，音响调音师可以考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5-6dB以上的稳定裕量。

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Oberon

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