选择功率放大器

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推荐功率放大器既简单又困难。这很容易，因为有几个可靠的品牌，如 QSC、Crest、Crown 和 Carvin，您可以在各种价格范围、额定功率和重量中找到不错的选择。然而，很难理解或解释为什么要选择其中一种而不是另一种，无论是单独还是与您已有的其他设备相关。另外，您需要进行一定的数学运算，才能就匹配放大器和扬声器箱做出明智的决定。这很深，所以我会尽量让事情变得尽可能简单，但是你将不得不忍受一定数量的技术解释，这是不可避免的。

大多数 PA 型功率放大器有两个通道，用于立体声（左扬声器和右扬声器）系统，具有两个输入和两个输出。每个通道实际上是一个独立的功率放大器，彼此完全独立运行。然而，将这些 PA 装置用作单通道放大器是完全正常的，可以让一侧不连接任何东西，或者“桥接”两个通道。桥接意味着以一种特定的方式连接通道，将它们变成一个功率更高的单声道。并非所有立体声放大器都可以桥接，而在可以桥接的立体声放大器中，每种放大器都有自己的方法：有些需要特殊电缆，有些使用特定的输出插孔，有些需要接合开关。对此要非常小心，并仔细阅读手册。还有一些单通道功率放大器，通常由低音放大器公司制造。

尽管瓦数不是最重要的规格，但您应该从您将使用的扬声器箱的已发布瓦数额定值开始搜索功率放大器。您“需要”多少瓦数或“安全”多少瓦数的问题非常复杂且有争议；现在，为了简单起见，使用驾驶室的标称额定值作为功率放大器的最大瓦数。例如，如果您有两个 8 欧姆箱体，每个箱体的额定功率为 400 W，并且您将一个连接到双通道功率放大器的每一侧，那么查找放大器的规格，其中写有“每箱 400 W”之类的内容。通道为 8 欧姆”。少量即可。您可能认为瓦数越大越好，但现在请相信我——瓦数并不等于响度。

如果您仅使用一个放大器通道或桥接通道，那么您将通过放大器的一个输出将您的音箱连接在一起。这通常意味着驾驶室是“并联”（特定的电气关系），因为大多数驾驶室上的一对插孔在内部是平行接线的。如果您将驾驶室从一个到下一个连接成一条链，您认为是串联的，那也没关系 - 通过插孔板的电气连接仍然是并行的。以这种方式连接两个 8 欧姆的出租车将产生 4 欧姆的总负载，如果每个的额定功率为 400 W，那么它们加起来应该能够处理高达 800 W 的功率。因此，您会查找功率放大器规格来说明“桥接 4 欧姆时 800 瓦”或“4 欧姆时每通道 800 瓦”。如果其中一辆驾驶室的额定功率高于另一辆，那么最安全的选择就是忘记较高的额定功率，并假装它们都具有较低的额定功率。如果您将 200W 音箱与 800W 音箱连接起来，并不意味着您可以安全地使用 1000W 放大器，因为一半的功率将流向 200W 音箱，从而导致扬声器烧毁。

组合扬声器负载的数学原理如下：将扬声器额定值转换为分数，因此 8 欧姆变为 1/8，16 变为 1/16，4 变为 1/4。现在将它们相加，例如 1/8 + 1/4 = 3/8。现在把它翻过来，你就得到了总负载。3/8 变成 8/3，即 2 和 2/3，因此 8 欧姆加上 4 欧姆形成 2.67 欧姆的总负载。两个并联的 8 欧姆出租车产生 4 欧姆的总负载，两个 4 欧姆出租车产生 2 欧姆的负载。在大多数功率放大器的规格中都会说“最小负载 4 欧姆”，这意味着如果将放大器连接到 2 或 2.67 欧姆的负载，放大器将会烧毁。因此，如果您打算进行这样的连接，请绝对确保您购买的功率放大器表明它可以处理 2 欧姆的最小负载。此警告针对每个通道（或桥接通道）——使用两个 4 欧姆音箱（其中一个位于立体声功率放大器的每一侧）没有任何问题，因为每个放大器通道都是独立的，并且这些扬声器未连接到每个通道其他。在一个通道上使用一欧姆负载并在另一个通道上使用不同欧姆负载也是相当安全的——所发生的只是每一侧都会获得不同的瓦数。

重要提示：功率放大器上的音量或增益旋钮不控制功率。功率放大器能够在音量旋钮的几乎任何位置（高于零）输出最大功率。这是因为音量旋钮会降低进入实际功率增益级的信号电平，但它们不会限制该级的输出。该输出级始终处于其全部潜力，准备好将您输入的任何内容相乘，直至其峰值能力。将旋钮调低 50% 只是意味着在放大信号之前将前置放大器信号调低一些。然而，500 W 放大器并不总是输出 500 W，该数字只是在失真“太多”之前可以达到的最大值（根据放大器设计者的标准）。功率输出是输入的乘积，因此安静的音符会产生较低的瓦数，响亮的音符会产生较高的瓦数，并且真正大的瞬态尖峰会将放大器推至最大瓦数或更高，有些失真。

接下来我们考虑尺寸和重量。大多数机架式功率放大器的高度为 2 个机架空间（2RU，3.5 英寸）。也有一些 1RU，但它们的前后深度往往是 2RU 的两倍，并且重量相同，因此没有真正的寻找其中一个的好处。另外，一些 1RU 功率放大器存在过热问题，需要您在其上方留出一个空的机架空间以进行通风，因此无论如何它们最终都会占用 2RU。如果您需要较小的尺寸，请考虑使用微型放大器头而不是两通道功率放大器。这就是我自己所做的。对于大多数放大器头，如果您插入“功率放大器输入”或“效果循环返回”插孔，这可以让您绕过内置的-在前置放大器中，并将头部用作普通功率放大器。对于普通的 2RU 放大器，我寻找较浅的深度，从前到后小于 11 英寸左右。

近年来，放大器的重量变得非常轻，但有些人仍然觉得较重的放大器音色较重。这是一个意见分歧的领域，科学地证明一个功率放大器听起来与另一个功率放大器听起来相同还是不同是很棘手的。你会看到很多人声称他们做了严格的A/B听力测试并得出了明确的结果，但如果你进一步询问你通常会发现他们的测试根本不科学，并且错过了一些真正的内容重要因素。您会看到人们抱怨轻型“数字”放大器很软弱并且“听起来太数字化”，尽管令人悲伤的事实是放大器制造商使用“数字”一词来表示各种不同（甚至完全不相关）的事物，因此对于消费者来说，我们对从放大器听到的声音有很多误解。它是“数字”的，因为某些信号处理（DSP），或者因为它使用开关模式电源，或者因为开关（D类）放大级？这些对于语气或彼此意味着什么？对所有这些系统的性能进行全面概括是错误的。就我个人而言，我选择轻量级选项，因为更轻的重量的好处是显而易见且无可争议的，而人们所关注的所有其他品质在演出中可能并不那么重要，甚至可能是想象的。

低音放大器公司制造的功率放大器通常设计有一些音色（例如预设内部均衡器整形），代表该低音放大器品牌的“风味”。但用于 PA 系统的功率放大器始终被设计为根本不会影响您的音色。他们如何实现这一目标还有待商榷。我们认为放大器之间的音调差异很大程度上与它们在大信号峰值削波时的表现有关。有些单元在一定程度上是干净的，然后在失真时听起来很糟糕。当您推动其他声音时，它们可能会变得更柔和，并且听起来更响亮，更有音乐感。它甚至可能听起来根本不像剪辑，它可能只是听起来像“丰满”或“强度”。但实际上要确定哪种功率放大器具有良好的削波性能并不容易，因此这是值得关注人们对放大器音色的看法的一个领域。只是不要陷入从“用力推动时听起来很棒”到“由于优质组件、传统大电源等而在任何级别上听起来都更好”的滑坡。很容易以良好的科学开始，以巫毒和幻想结束。 影响我们听到功率放大器音色的另一件事是它的输入灵敏度是否与前置放大器的输出电平很好匹配。如果您使用相同的前置放大器和相同的设置对任何两个功率放大器进行 A/B 比较，那么其中一个功率放大器听起来比另一个更好的可能性很大！但您几乎总是会发现听起来更好的声音具有较低的输入灵敏度等级，这意味着它由前置放大器驱动得更强烈，给您带来更大胆的声音。但这并不意味着它本质上听起来比其他功率放大器更好。这只是意味着另一个功率放大器需要由更强的输入信号驱动，以获得相同质量的大胆音色。这是人们在比较放大器时犯的最大、最常见的错误。幸运的是，这个问题很容易解决！只需查看规格表，然后选择具有低输入灵敏度额定值（例如 0.7 伏或 1.0 伏）的放大器，因为这些放大器是理想的选择，并且可以轻松地由任何机架前置放大器驱动。对于 1.25 V 的灵敏度，这有点冒险，需要比平均水平更强的前置放大器输出。避免使用任何灵敏度等级高达 1.4 或 1.5 V 的功率放大器，除非您知道您的前置放大器具有非常高的输出电平。



输入插孔可以是平衡式 (XLR) 或非平衡式 (1/4")，或者两者都带有组合插孔。平衡输入通常是更好的选择，因为在许多情况下，功率放大器会看到比该输入高 6 dB 的信号不幸的是，大多数吉他和贝斯前置放大器只有一个不平衡的 1/4" 线路电平输出插孔；他们的 XLR DI 插孔通常会输出低电平信号，用于连接到混音器的麦克风输入，而不是功率放大器。这是吉他设备制造商和功率放大器制造商之间无法沟通的可恶的鸿沟。一种解决方案是使用适用于录音室的“通道条”前置放大器，而不是吉他/贝司前置放大器，因为大多数通道条具有平衡的线路电平输出。另一种解决方案是在前置放大器和功率放大器之间插入单位增益有源（供电）平衡盒。另一种解决方案是添加机架压缩器或均衡器来提高前置放大器的输出。但为了避免添加更多设备，最简单的解决方案是寻找具有较低输入灵敏度额定值的功率放大器，因为这将使平衡连接的 6 dB 优势变得不必要。在大多数其他情况下，平衡布线的目的是减少噪音，但在机架设备的后面，电缆通常足够短，即使是不平衡的电缆也不会产生太多噪音。

用于连接扬声器箱的输出插孔主要有三种类型：1/4"、香蕉和 Neutrik Speakon。尽管 1/4" 非常常见并且人们在世界范围内使用它已经很多年了，但它是三者中质量最低、可靠性最低、安全性最低的。它只允许插头尖端和插孔之间有一个微小的接触点，很容易因污垢、腐蚀或接触弹簧弯曲而退化，从而导致音质不佳。1/4" 扬声器电缆与吉他电缆很容易混淆，以这种方式使用吉他电缆可能会导致过热，并可能损坏您的放大器。理想情况下，1/4" 插头不应与高瓦数一起使用（例如超过 300 W）设备，同样是由于过热。香蕉插头和 Speakon 插头都可以解决所有这些问题。Speakons 还有一些额外的好处：它们锁定到位，因此不会意外拉出；它们没有任何可能使您电击或与插孔板短路的裸露电线或金属；它们只有一种方式，因此您不会意外地插入错误的极性（香蕉可能会发生这种情况）；只需使用螺丝刀即可轻松固定或重新接线，无需焊接。但香蕉插头仍然是一个很好的选择，没有必要避免它们。即使您的扬声器箱只有 1/4 英寸插头，我强烈建议您选择带有香蕉或 Speakons 的功率放大器，并购买（或制作）一条在放大器端和 1/4 插头上具有更好插头的扬声器电缆。 “在扬声器端。更好的是，从扬声器箱中取出 1/4" 插孔，并用香蕉或 Speakons 替换它们 - 这是一个简单的项目。

在阅读功率放大器评论时，您大多可以忽略有关音调的评论，但您应该密切注意关于可靠性的评论。放大器是否过热、关闭、在某些场所使用时表现得很奇怪，或者以任何方式给其所有者带来麻烦？评论者使用该放大器多久了，在什么类型的演出中使用？是否需要维修，从制造商那里获得服务有多困难？保修期是多长时间？一旦保修期满，公司会如何对待您？清除风扇和通风口上的灰尘有多容易？放大器的表现如何？从装卸码头跌落到混凝土上后的性能如何？

您可能会关注功率放大器中的功能，例如分频器、低切滤波器、EQ 或 DSP。对于大多数人来说，这些功能是完全没有必要的，我也这样做不建议仅仅因为功能多就选择功放。现在很明显，如果您确实知道自己需要某种功能，那么您当然应该购买该特定功能。但对于其他不确定自己到底需要什么的人来说，您应该保持简单并避免关注那些额外的东西。低切（高通）滤波器可以非常有效有用，但您需要根据您的特定需求研究过滤器的具体参数，而不是根据假设进行购买。至少，确保过滤器易于打开和关闭。

最后让我们谈谈瓦数与响度或音量。显然，您需要瓦特来移动扬声器并产生声音，因此瓦特是放大器响度的必要组成部分。但假设更多的瓦特=更大的响度，或者它们甚至直接相关，这是一个巨大的错误。首先，我们的耳朵听到所有频率的方式不同，因此需要不同的功率才能使不同的频率达到相同的感知音量。这就是为什么吉他手可以使用 60 W 的放大器大声尖叫，而贝斯手可能需要十倍的瓦数。这也意味着您的 EQ 设置对放大器的声音大小有重大影响。其次，您的扬声器必须能够有效且高效地使用该功率，而不会损坏。如果您的扬声器效率低下，则需要更多瓦数才能发出声音，但如果它们在物理上无法满足该瓦数的偏移要求，它们就会被毁坏。

通过添加扬声器而不是增加瓦数，您几乎总是可以更有效地提高音量。部分原因是扬声器面积的增加将移动更多的空气，部分原因是驱动器数量的增加将更好地分散身体压力。然而，如果您只是增加瓦数，您的扬声器将不会比以前有更多的空气流动能力，并且当您要求它们更加努力地工作时，它们将无法应对额外的压力。还要记住，任何扬声器箱上的额定功率只是它在熔化和燃烧之前可以在特定频率下处理的功率。大多数扬声器箱在达到额定功率之前很久就会开始“放屁”和失真，尤其是低频时。

您会在网络上看到评论，甚至来自所谓的权威来源，称您的放大器的瓦数应该比扬声器额定值大得多，以“增加动态余量”，或者避免“功率不足”扬声器。这两者都是假的。第一个公然忽视了扬声器能否承受功率的问题。请务必查看我关于净空的常见问题解答文章以获取更多说明。第二个只是一个古老的神话——任何告诉你要避免削弱扬声器功率的人都被糟糕的科学和老太太的故事搞得非常困惑。现实情况是，如果您想避免烧毁扬声器，您就需要避免向扬声器注入过多功率，一种好方法是使用额定功率低于扬声器的功率放大器。如果您想要更大的音量，请添加更多扬声器，

综上所述，购买功放时应注重可靠性；仅寻找您的扬声器可以安全处理的瓦数；寻找低输入灵敏度等级；寻找香蕉或 Speakon 插孔；只要您具备了所有这些，就可以继续寻找重量轻、尺寸小的产品。