吉他 DI 盒：原声吉他和电吉他的不同处理方法

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根据乐器类型的不同，有不同的因素在起作用...

放大原声吉他时，使用麦克风可能会引起对反馈的担忧，以及是否能够充分放大乐器。

对于电吉他，麦克风是否能充分、准确地拾取吉他放大器的声音也是一个问题，而且在很多情况下，人们还希望舞台更加安静。

对于电吉他来说，人们还担心麦克风是否能够充分准确地拾取来自吉他放大器的声音，并且在许多情况下，人们还希望舞台更安静。


这两种情况都会导致使用直接（或 DI）盒作为替代方案。但请注意，在选择直接盒时，处理原声吉他和电吉他时的选择非常不同。

原声吉他
大多数原声吉他都配备了带有板载有源前置放大器的内置压电拾音器，或者配备了可安装在音孔内的售后市场磁性拾音器。

然后，乐器的高阻抗输出会被送入直接盒，在这里信号会被平衡并降低阻抗，使其能够远距离传送而不会产生噪音。

典型的直通箱配有一个 “直通 ”连接器，用于为艺术家的舞台放大器供电，而平衡低阻抗 XLR 输出则为音响系统供电。

使用直通箱的传统方法是，在音乐家在舞台上对信号进行处理之前，直接从乐器上采集信号。通过直通输出到舞台放大器，艺术家可以调整均衡器或添加回声，以满足舞台上的个人需要。

同时，这种设置还能让前台工程师根据房间的情况添加混响或色彩，而不必试图补偿音乐家添加的效果。

如前所述，消除舞台上的反馈是首要考虑的问题。有些 DI 箱配备了内置高通滤波器，可以减少通常会导致反馈的不必要的低频共振。这还能降低能量含量，从而获得更大的净空。更多的净空意味着更少的失真--这也是反馈的另一个常见原因。

在 DI 输出端反转极性也很有帮助，因为这可以改变来自系统的声音与来自舞台监听系统的声音之间的相位关系。通过电子方式 “移动 ”声音的峰值，使其变为谷值，就可以消除可能导致共振反馈的热点。

最重要的是，由于这些修复方法不需要使用均衡器来消除反馈，因此乐器的音色不会受到负面影响。

电子乐
尤其是在入耳式监听器出现之后，吉他手们对放大器发出的声音有了更深刻的认识。在使用入耳式监听器之前，当他们在舞台上演奏吉他时，他们听到的是扩音器的声音。

如今，他们能听到话筒拾取到的声音，而且更经常的是，他们会意识到，与他们从音箱中听到的声音相比，话筒拾取到的声音并不十分匹配。

这是有道理的。当话筒放在扬声器的正前方时，音响师需要付出巨大的努力才能使声音 “好听/正确”。只要麦克风移动一厘米，声音就会改变。

此外，在不同的场所，声音也会因各种变数而发生变化。这包括不同的房间声学、距离和其他乐器的影响、舞台共振的影响，当然还有麦克风的位置。

不过，在音箱前使用传统的直接盒是行不通的。吉他声音需要在音箱处理后才能捕捉到。

任何音响工程师都可以证明，在输出端简单地放置一个带有垫子的普通直接盒，听起来就像一群蜜蜂。我们的要求是同时复制放大器和箱体的声音。


最近的进步使工程师们能够开发出新的直接盒，采用先进的滤波技术来更好地复制声音。通过将扬声器作为反应负载，直接盒发出的声音往往更加逼真。

正确使用吉他放大器直接盒的好处是巨大的。对于使用入耳式监听器的艺人来说，音频工程师可以对混音器和效果器进行编程，以保证每晚的声音都非常一致。这意味着声音检查可以更快完成。

而当艺术家感到舒适和愉悦时，一般都会有更好的表现。对于音响师来说，起点是立即熟悉的，这就避免了在前几首歌中 “与混音 ”的 “斗争”。

混音的质量始于音源，而提供更好的混音则能为观众带来更好的演出。