如何在人声上使用增益和饱和度

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要让你的人声在繁忙的混音中脱颖而出，特别是如果你的音轨真的像你想象的那样充满活力和令人兴奋，主要就是使用增益和饱和度。在本文中，我们将从 PureMix 上的一些知名混音师和制作人那里获得启发，了解如何使用各种形式的增益将日常人声变成更引人注目的声音。

当考虑增益时，你很可能会想到设置前置放大器增益。任何尝试过不同风格前置放大器的人都会知道，虽然它们在舒适区内工作时听起来可能相似，但当更加努力时，它们各自的特点就会凸显出来。电子管前置放大器的声音与 Neve 的经典设备非常不同，而后者的声音与 API 前置放大器的声音明显不同。我可以继续说下去。幸运的是，如果你没有可用的硬件，你可以通过软件访问这些风格，虽然干净的声音没有什么问题，但一点驱动力确实可以帮助正确的声音音调。

在混音阶段使用硬件的工程师越来越少，混音调用的压力让大多数人觉得这样做没有吸引力，但许多工程师仍然倾向于在跟踪阶段使用硬件。除了使用特征前置放大器外，硬件压缩和均衡器都有助于捕捉理想的音调，下面这段视频中可以找到一个很好的例子，说明这些不同的阶段如何相互作用，其中 Jacquire King 演示了他如何设置前置放大器和 LA2A 压缩器的电平，他在人声录制中使用了该压缩器。变压器音调和互补的电子管温暖共同作用，获得了他想要的声音。


插件还是硬件？
硬件当然非常诱人，但更多的人可以通过插件形式获得这些声音，这没有什么错。使用理想硬件的高质量软件模拟可以获得很好的效果，在第二个视频中，Vance Powell 演示了他使用 UAD 插件的技术。由于 UAD 插件使用巧妙的 Unison 技术来模拟 UA 接口中麦克风和前置放大器之间的交互，因此当使用启用 Unison 的插件时，你可以更接近真实的声音。Vance 在总线上使用 1073 插件来重现他使用硬件单元获得的饱和度，当与他选择的 1176 和非常激进设置的 Empirical Labs Fatso 插件相结合时，他的声音充满活力和激情。


使用这样的增益来驱动电路（无论是硬件电路还是虚拟电路），使其脱离其自身运行的区域，进入“干净整洁”与“残破不堪”之间的最佳平衡点，当然，这非常依赖于源，适合激进摇滚人声的增益可能并不适合更平滑的人声。在下一个视频中，Rich Keller 展示了如何使用他的 Distressor 插件版本在人声上引入一丝“毛茸茸”的感觉，为本质上是控制增益的练习带来不同的音调。

饱和度和压缩度
通过这些示例，你可能已经看到了音调的静态增益控制如何与压缩形式的动态增益控制相辅相成。当压缩器降低音量时，音量越大失真越大，这种联系被打破，结果可能是失真，这种失真会以增加谐波效果的形式嵌入到声音中，而不是明显的失真。


从饱和到毁灭
然而，总有那么一刻，微妙就太……呃……微妙了。最佳点通常介于上述干净、礼貌和残缺、毁坏之间，但有时只需将其调到毁坏的程度就足够了。在这段视频中，Vance Powell 用一个明显低保真的动圈麦克风重重地敲打着一个微型放大器。你可以看到艺术家脸上的惊讶，但当用作更传统的处理后的声音背后的人物效果时，即使是最极端的处理也常常有其用武之地。


引入饱和度的变化
特殊声音（如上文中的小型放大器示例）可能不会在整个音轨中使用，而对歌曲的不同部分使用特殊处理是常见做法。无论是通过沿时间线自动执行不同的插件、使用 AudioSuite 或你选择的 DAW 中可用的任何其他方式渲染现场效果，还是通过复制音轨和静音剪辑以在各个部分之间交换处理链，这都是一项非常有用的技术。如果你在主歌和副歌之间更改混响时间或延迟级别，为什么不改变人声的音调和攻击性呢？看看 Tony Maserati 是如何做到这一点的，他通过在时间线上静音剪辑来“棋盘化”两个重复的人声轨道，从而通过混音为他的人声饱和度带来变化。


你会注意到，在大多数这些示例中，都使用了一种常见的技术，即使用并行处理。使用粗暴的处理与处理较少的“干”音轨并行混合可以带来活力和兴奋，在我们最喜欢的一个示例中，F Reid Shippen 展示了他的“人声空气”技术，他使用高饱和度和高通滤波器为人声音轨添加高能量光泽。它确实有效，尽管陪审团对于为什么极性会将嘶嘶声音轨与干人声颠倒还不得而知。

文章出处：https://www.production-expert.co ... n-vocals?format=amp