UNIVERSAL AUDIO SD-3/SD-5/SD-7 评测：三款带 Hemisphere 插件的新型建模麦克风

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5 I+ \, s$ u! L' t8 ^# ]; q6 j　在本文中，我们将评测 UNIVERSAL AUDIO 麦克风系列的三款新产品：SD-3、SD-5 和 SD-7 动圈麦克风。 与之前发布的 SP-1 和 SC-1 电容话筒以及 SD-1 动圈话筒类似，这三款话筒是与 Hemisphere 话筒建模插件配合使用的新产品。
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; H* Q( e. l; y/ w9 nHemisphere 既可在本地环境中使用，也可在带有 UAD 插件的 DSP 系统中使用。
; C( o+ ?4 r4 c; b) M　Hemisphere 上可选择建模的麦克风类型取决于所使用的麦克风类型，之前发布的 SP-1 和 SC-1 可建模各种类型的电容式麦克风，SD-1 可建模 SHURE SM7、RCA 77DX 等麦克风。 SD-1 能够模拟 SHURE SM7 和 RCA 77DX 等麦克风。 这三个新型号能够模拟用于鼓和吉他放大器的超标准麦克风，如 SHURE SM57、SENNHEISER MD 421 和 AKG D112。
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　Hemisphere 是一款 UAD 插件，因此可以与该公司的 Apollo 音频接口结合使用，在录音链中录制重放，就像话筒前置放大器等其他插件一样。 它还具有本机兼容性，因此在使用 Apollo 以外的音频接口时，可以将其插入监听器，并在录音过程中检查建模声音。 就我个人而言，我喜欢在混音时找到更适合歌曲的麦克风类型，因此在监听侧使用它更适合我。

　在 AVID Pro Tools HDX 环境（如录音室）中，混合引擎可与监听器一起使用，但可能会出现延迟问题，因此基本上应与 Apollo 结合使用，或在原生环境中使用。 如果你想在不建模的情况下录制声音，然后再选择麦克风类型，HDX 环境就可以了。
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　了解了麦克风的外观和规格后，我们来看看麦克风。 话筒装在一个知名厂商生产的光滑、崭新的外壳中，话筒本身是简单的白色设计，但却有一种现代工业的感觉，给人一种先进话筒的印象。 麦克风本身是一块平整的画布，我觉得这种理念与根据造型添加任何你喜欢的颜色的概念是一致的。 此外，虽然体积不是特别小巧，但我觉得它的安装和使用一点也不困难。

* u% G& ]3 U0 @  A/ `0 W7 S$ ]) U1 d　这里评测的三款话筒都是动圈式话筒，但它们都是针对特定应用而设计的，具有不同的规格。 SD-3 是心形话筒，SD-5 是超心形话筒，SD-7 是超心形话筒，频率范围、输入灵敏度和输出阻抗各不相同。 此外，还给出了推荐的录音源，如果你不熟悉这些录音源，可以将它们作为参考来试用麦克风型号。

5 _. z/ l/ @, V! q　就我个人而言，我能够通过在大脑中将这三种类型的麦克风转化为我所模拟的麦克风来思考它们的放置和使用。 对于有一定经验的人来说，这将是一种思维方式。 这次我们使用标准选择进行测试，当然，将它用于推荐音源之外的用途也是不错的，而且不断尝试不同的麦克风型号也相当有趣，因为在这个过程中你可能会有意想不到的发现。
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　在 Hemisphere 插件上，有一个普通的相位反转开关、一个低切滤波器（如果麦克风有滤波器功能，则模拟低切滤波器；如果没有，则在 60/100/200Hz 处模拟低切滤波器）和一个模拟麦克风邻近效应的邻近度控制、 临近度和轴线控制还模拟了当振膜轴线偏离声源时的频率响应差异，这是在频率响应之外加入麦克风独特特性的好方法。 这是一个很好的例子，说明除了频率响应之外，麦克风的个人特性也可以作为调整项目。

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Hemisphere 插件屏幕。 底部面板从左到右依次为相位反转开关、滤波器、邻近度（模拟邻近效应）、轴旋钮（模拟频率响应变化）和电源开关，让你可以将声音调整到理想的水平。
/ B. G& v1 U; q8 R五种不同型号的麦克风模型忠实再现了实际设备的特性。
　现在，我想写写实际测试后的声音印象和插件的操作感受，包括建模麦克风的类型。

　主要测试是鼓声录音。 不带建模的三种型号给人的印象是干净、平整。 与各种建模麦克风的印象相比，总体印象是中低音更干净，重心略高。 它可能并不打算与这种声音一起使用，因为假定要进行建模，但它在某些部分非常整齐地捕捉到了攻击，因此如果适合歌曲，不妨尝试在不建模的情况下使用它。

8 }' o. M: M& \) q, J　以下是建模麦克风的概要。 每种麦克风都有五种类型，SD-3 使用 SHURE SM57、545SD、SENNHEISER E604、MD 409 和 AUDIX D-4。
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SD-3 的麦克风选择屏幕，分别模拟 SHURE SM57、545SD、SENNHEISER E604、MD409 和 AUDIX D-4。


% R+ D0 l/ ?. A( m用于 SD-5 建模的麦克风选择屏幕。除了AKG D12、D112、SHURE Beta 52、AUDIX D-6之外，你还可以选择一款似乎是SOLOMON DESIGN Lofreq的底鼓。

$ H9 e  w. R; v' c0 FSD-7 是白色和黑色的 SENNHEISER MD 421、MD 409、MD 441 和带状麦克风 BEYERDYNAMIC M160。

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2 q4 \' L9 d2 b  ^5 h. d用于 SD-7 建模的麦克风选择屏幕。森海塞尔 MD 421 白色和黑色、MD 409、MD 441、BEYERDYNAMIC M160带状话筒 可供选择
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2 k, F* R* K6 l0 {) C$ b　当我将每种建模应用到录音源时，每种建模的特性都得到了很好的再现，给了我五种不同的选择。
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　我们先来看看 SD-5 低音鼓的设置。 DN-112 和 DN-52 基于我个人熟悉的型号，听起来与我记忆中的一模一样。 复制录制的音轨，将 DN-SUB 应用于其中一条音轨，再与攻击更清晰的 DN-6 结合使用，也取得了不错的效果。 最后，我调用了预置 "SD-5 Metal Kick"，它与整体平衡非常吻合，因此我将临近度设置向正方向做了一些改变。 这样，在乐器和音乐流派的名称下就有了多个预置，包括从麦克风型号选择到参数设置的所有内容，我认为在选择时将它们作为参考是个不错的主意。
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　接下来是 SD-7 小军鼓，SM57 麦克风型号 DN-57 听起来与原版一模一样。 无论什么类型的音乐，军鼓音色都非常重要，但我通常都会选择正统的军鼓，而不会进行太多测试，所以我想如果用 SD-7 录音，之后再选择适合音乐的麦克风，也许能找到更好的音色。 底部麦克风也可能不同，这取决于你的调音和演奏风格，因此无论如何录制它们都会给你带来优势，让你能够在以后再考虑。

# E* v, a  D8 [7 O0 e　用于通鼓的 SD-7 与 DN-421 有很好的区别，DN-409N 和 DN-441 的重心更好，而型号为 RB-160 的 M160 话筒则很好地再现了带状话筒的质感。 这是我个人最喜欢的麦克风，我认为它是建模目的地选项中一个值得注意的因素，因为它在用于铙钹（如钹）和非鼓类乐器时听起来非常好。 最后，我只使用该系列话筒与 SP-1 和 SC-1 电容话筒组合录制了整个鼓声，随后通过在 Hemisphere 中选择建模进行了各种调整，最终获得了非常好的录音音效。
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. [2 r4 ~/ J5 v* I　此外，我们还与原装 SM57 和 MD 421 进行了比较，基本上音色相当接近。 当然，由于个体差异，还是会有细微的差别，但可以通过前面提到的 Proximity 和 Axis 非常自然地控制音色，因此我通过这些调整能够获得非常接近的音色。 这些都是你所期望的建模质量，感觉与均衡器应用的处理不同，你可以获得自然的变化，就像你真的在调整位置一样。 在现场乐器混音时，我觉得与其用均衡器处理，不如用它来调整音色，同时保留素材的自然性，这是一种非常有效的方法。 当然，在实际工作中，它并不打算与原始模型相似，你可以简单地把它当作一个音调控制器，并根据歌曲的需要进行调整。 总的来说，我认为它非常容易理解。
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即使在混音时，也可以通过参数设置调整细节。　接下来，我们还测试了经常使用动圈麦克风的吉他放大器录音。 我们录制了所有类型的录音，并对所有建模进行了比较，结果显示了 15 个型号的个性。 例如，当我选择 DN-421S 用于切割电吉他时，我将 MD 421 特有的 S（语音）滤波器设置为最强的 3，以获得轻盈感，并将临近度设置为 +1，同时聆听歌曲的旋律，以找到恰到好处的点。攻击的声音有点刺耳，于是我将 "轴"（Axis）偏移了一个刻度，并将其混合在一起。
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使用 SD-7 通过放大器录制了一段电吉他演奏，选择了 DN-421S 麦克风模式，并将Filter 设置为 3，Proximity 设置为 +1，Axis 设置为第一音阶左右，以创建声音。


. p- a8 p' K, H# Z& u- C使用 SD-7 放大器录制的电吉他演奏，选择 DN-421S 话筒建模，滤波器设置为 3，邻近度设置为 +1，轴线设置为第一音阶左右。在实际录音时，进行这些更改需要花费大量时间，而将麦克风滤波器调到最大等剧烈更改往往会犹豫不决并被推迟。建模可以让你在近乎完美的混音平衡中找到最佳设置，你可以轻松尝试所谓的 "激进设置"，我发现这在这方面是一个很大的优势。

) T. m" d8 E7 n　音箱的音色和音量对每个演奏者来说都是完全不同的，一首歌给人的印象往往会因为你对音色的感受而发生巨大的变化，因此拥有三个麦克风就有了如此多的选择，这是一个相当大的优势。 不再需要将三个麦克风放在同一位置。插件上的滤波器、邻近度和轴控制（通过建模，我意识到麦克风上的滤波器非常具有音乐性）对放大器录音非常有效，但实际设置这些调整（包括麦克风设置）需要花费大量时间。实际设置（包括麦克风设置）需要花费相当多的时间，因此我认为在效率方面还是相当方便的。最后，笔者还用小号和萨克斯的号角声部进行了测试，笔者认为作为录制管乐器的麦克风，它具有理想的性能，造型性能就不用说了，麦克风的声压阻抗也足够。笔者经常使用带状话筒录制管乐器，喜欢后方有一定指向性的感觉，因此超心形 SD-7 给笔者留下了很好的印象。从录音室到家庭录音环境，都有多种麦克风可供选择，而且非常活跃
　在我的职业生涯中，使用造型话筒的机会并不多，因为我主要是在拥有全套话筒阵容的录音室里录音，但这次在检查它们时，我对包括插件在内的高水平完善性感到惊讶。首先，在建模方面，我本以为音质会与原版有更大的差别，但它超出了我的预期，达到了相当高的精确度。特别是，我觉得这次评测的三个动态模型，即使考虑到它们的用途，也没有必要对它们之间的细微差别如此紧张。 说白了，它们在效率方面的优势恰恰相反。事实上，即使在录音室里，当音乐家处于待命状态时，他们也很少有时间去详细选择多个麦克风，因此使用这款设备就为他们提供了选择的可能性。

　它还为你提供了很多选择。 在非声学调谐的家庭录音环境中，很难根据音源选择合适的麦克风，而且很少有人会有大量的麦克风可供选择。每个麦克风都有五个选择，你只需选择一个看起来匹配的麦克风，然后直观地设置参数即可，从而大大降低了在家中录音时经常出现的 "录音源设备选择错误 "的风险。这可以大大降低在家中录音时经常出现的 "录音源设备选择错误 "的风险。 总之，我觉得这款产品给实际工作带来了很大的好处。

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