现代流行音乐混音的五大误区

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在本文中，格莱美奖获得者、工程师兼制作人 Dom Morley 探讨了现代流行音乐混音最常见的一些误区，以正视听......

在有关混音的讨论中，你经常会看到一些常见的 "规则"，许多人认为这些规则是以这种 "风格 "制作音轨的必要条件，或者是该领域的大混音师的秘诀。幸运的是，这些 "规则 "大多是神话。让我们深入探讨现代流行音乐混音中最流行的一些 "规则"。


误区 1：声音越大越好

我明白。不管是在电台还是通过流媒体服务，你都希望自己的混音能从扬声器中跳出来。如果你对混音效果进行压缩和限制，那么它肯定会比其他任何混音效果都要响亮，从而比其他任何混音效果都要好？当然不是。大音量是要付出代价的--在动态和清晰度方面。艺术家和制作人为了给歌曲带来某种情感历程所做的一切努力，包括亲切的诗句和充满爆发力的副歌，都会被有压制混音癖好的混音工程师毁于一旦。如果一首歌的每一段音量都完全相同，那么为了多一分贝的音量，编曲的感染力就会丧失殆尽。再加上音轨被严重压缩后，失真会很快出现，你为创造美妙录音和混音所做的努力就会变成平淡失真的失望。此外，每家流媒体服务公司都在努力阻止 "极端限制 = 更大音量 "在他们的平台上运行。因此，你最好集中精力打造生动、有冲击力的混音，而不是看你的 LUFS 表能达到多高。



误区 2：要做好混音，需要昂贵的设备
我相信你一定看过一些大牌流行混音师的混音室照片。那里通常摆放着一张巨大的模拟台和成堆的美味设备。这些照片固然吸引眼球，但也有很多人成功地在包厢里混音流行音乐。我以前曾谈到过这一点，但拥有大量模拟设备的人（我自己也属于这一阵营）往往是为了追求速度。我已经用了这些盒子好几年，有些甚至用了几十年，我知道它们会有什么反应。对我来说，使用这些设备能更快地得到我想要的结果，所以我就这么做了。如果我觉得完全在盒子里混音更快，那我也会这么做。虽然有些人可能会使用昂贵的设备来获得好的混音效果，但如果你没有使用大量的外置设备，那你就绝对不需要它。

误区 3：流行音乐混音方法千篇一律
有一些话题（英国脱欧、Waves 的定价结构等等）会让我喋喋不休，恐怕模板就是其中之一。我想我可能是少数派，但使用其他混音师的模板就能发出和他们一样的声音，这种想法对我来说太奇怪了。首先，你为什么要学别人的声音？他们中已经有一个人了，而且他们很擅长做自己。但同时，这是一个创意产业，混音也是一项创意工作，所以一定要有创意！把每个项目都当作白板，做一些与众不同的事情。挑战自我，为老问题找到新的解决方案。这就是混音师工作变得真正有趣的时候，而拿起模板（甚至是你自己的模板），把你正在制作的曲目装进老一套的模子里，对我来说有点可悲。从来没有人因为和别人听起来一样而扬名立万。

误区 4：压缩是控制动态的最佳方法
在我看来，这是一个相当陈旧的观点。我可以深入探讨压缩的历史，但最根本的一点是，虽然压缩器最初（比如 100 年前）是为了控制动态效果而制造的，但现在它们已不再是控制动态效果的最佳工具。现在，我们都在使用 DAW，并且可以自动处理所有事情，最好的办法是通过自动化控制动态，然后使用压缩器让声音更有冲击力（这是压缩器最初设计的副产品，但现在已成为其最有用的功能）。

误区 5：压缩前要均衡，压缩后不要均衡
这要看情况。需要牢记的是，您希望压缩器做出怎样的反应。举例来说，如果我想压缩电吉他部分，而目前的声音有点浑浊，不够明亮。我想在 300Hz 处均衡 3dB，并在 5kHz 处增加 3dB。如果我在压缩器之前对 300Hz 处的衰减进行均衡，效果就会很好--那些我不想要的频率不会影响到压缩器的侧链，从而导致压缩器对其产生反应。目前一切顺利。但是，如果我在压缩器之前也对 5kHz 的提升频率进行均衡，那么效果就会好一些，因为我想要的声音会撞击到侧链，但这也意味着在压缩过程中，提升的效果会减弱。因此，我最终不得不拨入更多的音量，这样做的风险是吉他的声音会被处理过。如果我尝试在压缩后对增强效果进行均衡，那么我可能会以较少的旋钮调整获得更多的效果。这只是一个粗略的例子，但它说明了在某种情况下，同时考虑使用压缩前和压缩后均衡器可以获得更好的效果。最终的指南还是要靠你的耳朵。如果听起来不错，那你就成功了。



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出处：https://www.production-expert.com/production-expert-1/five-myths-of-modern-pop-mixing