三体技术 CENOZOIX COMPRESSOR 评测：具有 24 种现代和复古算法的压缩器插件

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以备受喜爱的 KIRCHHOFF-EQ 而闻名的 THREE-BODY TECH 推出了 CENOZOIX COMPRESSOR。 顾名思义，这是一款似乎引领了动态控制新时代的压缩器插件。

利用波形整形器中使用的技术 减少混叠，实现透明音质
　CENOZOIX COMPRESSOR 共有 24 种算法，包括 12 种现代压缩算法，适用于鼓声、人声、贝司、母带处理、干净、紧凑、开放等应用和图像，以及 12 种重现复古压缩音效的算法。 它能满足所有压缩需求。 ADAA 压缩插件是首个使用反派生反锯齿（Anti-Derivative Anti-Aliasing, ADAA）技术的压缩插件，该技术最初用于波形器。 传统上，过采样被用来防止数字压缩过程中出现的高频失真，但有了 ADAA，就能成功减少混叠，而不会使 CPU 占有率增加。 此外，自适应过采样插值技术还能进一步尽可能地减少混叠。 从而实现无失真、透明的音质。

　混叠是指信号频率超过当前采样率所能支持的最高频率时，在高频范围内产生的错误信号。 这导致了一种人为的、不自然的声音，也是数字合成音效不如模拟合成音效好的原因之一。

　接下来，我们来看看插件屏幕，重点是新功能。 它操作简单，增益降低和其他功能的图形大而清晰。 点击屏幕左下角的算法名称（默认部分为 “Clean”），24 种不同的算法就会同时显示出来 。



压缩算法列表。 最上面一行是复古压缩算法，旋钮和名称让人联想到最初的复古压缩算法。 下一行显示 12 种现代压缩算法，以适应不同的应用和图像。
　控制旋钮都是连续可变的：Peak/RMS 用于快速瞬态处理，RMS 用于平滑的攻击和释放，以及两者的混合；FF/FB 表示前馈/反馈压缩，这是现代压缩中常见的自然、干净的 FF，FB 表示复古压缩。 奇数/偶数可以调整奇数（Odd）和偶数（Even）谐波。 向右转动旋钮（偶数）可以人为地增加偶数阶泛音，从而产生类似模拟电子管压缩的浑浊质感。



所有旋钮均为连续可变。 左侧的峰值/有效值、FF/FB 和奇数/偶数旋钮可以混合在一起。
　攻击旋钮左侧的钳位旋钮可以对攻击较慢时无法抑制的瞬态进行再压缩。 当你想抑制峰值但又不想让快速的攻击听起来不自然时，这个旋钮可能会很有用，而去瞬态则对打击乐和小军鼓等瞬态较快的声音很有效。

　释放旋钮右侧的紧缩旋钮可自动调整低频压缩的攻击/释放时间，从 12 点钟位置顺时针旋转会产生较短的攻击/释放时间和紧缩的低频，而逆时针旋转则会产生相反的效果。 灵敏度是一种超高性能的自动释放功能，可以根据音源的瞬态调整释放时间。 屏幕底部还有一个超采样开关，可选择 2、4、8 和 16 倍。

在保持相同压缩设置的情况下，还可以改变算法。
　我在实际混音中对每种乐器、音干和母带都使用了它。 宽大的波形显示屏便于查看增益降低和其他控制的工作情况，旋钮也易于操作。 最棒的是，当你把光标移到旋钮上并滚动鼠标时，旋钮也会随之转动。 您可以在设置中对此进行更改，但按住 SHIFT 键并转动旋钮可对其进行微调，双击或命令+单击则可将旋钮恢复为默认值。 该插件的延迟高达 4 个采样点，频率为 48 kHz！CPU 负载似乎很轻。

　每种算法都有自己的特点，我能够区分它们。 在相同的压缩设置下，算法可以一个接一个地改变，因此选择声音非常方便。 我喜欢 US VCA 和 Open 的开阔感、Black VCA 的良好效果、Dist.VCA 的边缘感、Virtual-Mu 的低频光泽、Clean 和 Natural 的无怪异感以及 Pluck 的颗粒感。

　在使用时，我发现与传统的合成插件相比，它的上限更宽，声像更大，透明度更高；即使我在 48kHz 下使用它，也可能感觉是在 96kHz 或更高的频率下混音（无论是否超采样）。 声音清晰，不同于实际机器上的模拟合成，是一种全新的声音感受。 压缩后音质变化不大。

再加一点泵，就会有一种 “UREI 1176 一路向下 ”的感觉。
　上述的控制旋钮在增加一点微调时似乎很有效。 例如，Punch/Pump 滑块可以用来增加一点泵感，让声音呈现出 “蔚蓝 1176 全线贯通 ”的感觉，或者为刺耳、低沉的释放音增加灵敏度，让声音给人更高品质的印象、 紧致旋钮也可轻松用于收紧人声，同时抑制模糊的低频。

　CENOZOIX COMPRESSOR 简单易用，我用得越多，就发现得越多。 CENOZOIX COMPRESSOR 简单易用，我用得越多，就发现得越多。