AKG C414 评测：我喜欢用 AKG C414 录音的 5 个原因

7194900

AKG C414 评测：我喜欢用 AKG C414 录音的 5 个原因
. }1 q& I4 D1 D% \
2 H) J7 @$ |  G5 ]! y. N在之前某个时间段内，我曾经有个比较疯狂的想法，假如有一天我需要卖掉我所拥有的所有麦克风而只留下一款的话，我应该选择哪一款呢？不过自己想想也知道不论出于任何原因，这个想法最终变成现实的可能性实在太低了。不过假如真的有一天发生了的话，那我会坚定地选择只留下这款“AKG C414 B-ULS”。因为不论我需要录什么都会用到他，也是我最为熟悉的麦克风。不论是应对任何录制需求，其所拾取到的声音，我总是不会发慌，因为我知道即便在没有任何其他选择的情况下，“C414”也永远不会让我失望。
. o8 l: S% t5 n" e
历史信息回顾
“AKG C12”是一款“电子管麦克风”（Tube Condenser），自1950年推出以来，凭借其高端柔和的空气感主攻录/播音室市场而闻名于世，“C414”就是这款一直被消费者推崇的“C12”的全新化身。后来为了填补市场对同级别音质且体积更小的产品的需求，AKG公司又推出了同样配置晶体管电容器的“C12A”，只不过体积更小的“C12A”可以轻松地装进与后来的“C414”外型非常相似的筒身当中。
* h2 |. M* A; R: p

- T8 ~: d0 R1 s( e( I+ DAKG C12 及其供电电源
2 B, R* y- u# |( `7 d9 A0 ]- W$ u
- U' r$ T5 k! |7 _" {8 I: [4 L多年以后，原先基于电子管电容器的设计方案逐渐被利用“幻象电源”（Phantom Power）围绕“场效晶体管”（Field Effect Transistor）而展开的设计方案取代。到1970年初，各种以“C414”开头的型号的话筒都已投入生产。最终，奠定了早期“C12”和部分“C414”系列产品音色的“CK12”话筒咪头被替换成了更为简单的尼龙材质。新的话筒咪头声音听上去更暗一些，并成为后来几十年里不断迭代更新的“C414”系列产品的一大特征（就比如我所钟爱的‘C414 B-ULS’）。
( |1 n# u: K1 C" ^

AKGC12A –看不出太多的家族式设计元素的一款产品
. k& z3 y- Y/ q, N: L1 d8 j- M# G" [
多年来，麦克风一直都是专业演播室的必需设备，AKG公司也一直在针对设计和音色进行不间断的调整。尽管个别版本的音色听起来会有很明显的差异（时下最新的‘TLII’ 就是最好的例子），但大多数版本之间还是基本共用相同参数的。

4 o8 A4 b( y: u" L5 m我对“C414”系列麦克风的体验感绝大多数都来自于“B-ULS” 和更早期的EB版本，因此您对其他版本的使用体验和我是有可能存在差异的。先撇开这些不说，接下来我要谈谈为什么我认为没有这些话筒就没法开始录音工作以及为什么您确实有必要好好了解下这些话筒的原因。
9 I2 H* E, ]0 o% \" Q
9 E+ p6 N$ Q% [: s8 J. K
我的好伙伴 C414 B-ULS

1 Z; c) ~8 z9 H3 W( {3 |4 u' c" j

  Z" }7 l2 B* }! f, [' E' w4 F- Y: p1. 您想要的功能他都有
“AKG C414”可能是我职业生涯中第一款可以胜任任何录制需求的 “全能型电容麦克风”。或者说，他带来的体验确实出乎我的预料，因为我经常会遇到其他让我感到失望的没有配备“指向性模式”（Polar Patterns）、“滤波”（Filtering）和“音量衰减选项”（Pad Options）这些几乎在“C414”每个版本的产品中都是标配功能的麦克风。
* w/ }& b* t) L老式版本的麦克风提供四种“拾音模式”（Pickup Patterns）：分别是“心形指向”(Cardioid)、“全指向”(Omni)、“八字形指向”（Figure 8）和“超心形指向”（Hypercardioid)。这样的按钮开关意味着“C414”无论是在近距离、室内、复杂环境等单通道拾音需求，还是诸如Blumlein型及“Mid/Side”型之类的“利基立体声技术”(Niche Stereo Techniques)中均是有力的竞争者。
4 _8 C' `2 R+ B4 E
# B$ V  ]% e: z5 I5 M最重要的是，他具有（-10dB，-20dB）两个衰减等级，非常适用于高输出源。同时还具有截止频率分别为75和150Hz的两种“低频骤降”（Low Frequency Rolloff）可供选择。这意味着，无论您需要用“C414”应对任何录制需求，通过设置基本上均可使其变成您最理想的工具。

& M! U1 Y% i# K6 F' z! q

2. 可用于任何场景
$ m& z& c- ~! n7 I4 ^1 _' r, T负责任地说，您可以将“C414”放在任何乐器前，录制的效果都不会让您失望。他拥有平稳的“全频率响应”（Full Frequency Response），这意味着他可以可靠地捕捉具有大量低频信息的乐器（如贝斯或底鼓）或可以演奏各种音符的乐器（如钢琴或竖琴）。其朴实无华的频率响应意味着您还可以放心地将其放置在具有激进中高频及高频的乐器前，收音也不会变得尖锐或刺耳。

“主人声”（Lead Vocals）需要一个话筒？ 没问题！ 录制吉他？ 不论木的电的都不在话下。弦乐、铜管、钢琴？信手捏来。没错，您已经彻底了解他了。我曾将“C414”置于“Overheads”、“Room”（鼓房间声）、通鼓、军鼓底部等位置进行拾音，效果都非常令人满意。所以如果恰巧您想拾取鼓声而旁边正好有一支闲置“C414”的话，赶快用起来吧！
% h3 l3 a$ A/ M+ ?8 U

: B9 K) l9 \3 ?; o& @: p3 \& `
3. 拾取声音状态十分平衡
尽管多年来“C414”的不同版本都有自己独特的声音，但他们都有一些共同点。比如从 20 Hz 到 1kHz 左右的频率响应极其平稳。还有就是一些版本（包括我心爱的“C414 B-ULS”）在中高频段区域（2kHz-5kHz）内会出现一定的频率衰减，且在5kHz到15kHz范围内可能出现轻微的提升。
6 y$ J& p7 }& c
C414 B-ULS 能够提供大范围内的平稳频率响应以及柔和多样的音质
9 y" K  l% F5 P8 D1 G1 M+ b: @6 U
7 ~* U+ [. p" I+ ^9 v' g- U" [& Y这样带来的结果就是这类麦克风在工作时好像并不很想引起您注意的感觉。他不会像市场专卖的“人声话筒”（Vocal Mic）那种明显的“临场感”及特别突出高频“空气”效果。虽然这意味着您可能不会在录制结束后立即获得“已经混音过”的人声，但这样的机制使话筒可以拥有更多的功能。

: h- j/ L; q4 U3 x而且中高频与高频的频响过于敏感的话，很有可能在录制相对“透亮”的“镲片”（Cymbals）、“弦乐”（Strings）及“电吉他”（Electric Guitar）会听上去比较刺耳，虽然这类声音的临场感与清晰度有所提升，不过其毛刺感很有可能无法让人接受。

" D- R; A4 L! o* X6 D6 p$ C5 b! X当然，切换到“C414”上的话，您会发现需要使用他所拾取到的声音，总觉得需要均衡器做一定的调整，不过很有可能您扫频扫了很久之后，发现没有什么频段需要“修复”的（23333）。毕竟去调整一段“还不错”录音素材总比拯救超烂的容易得很多，我十分欣赏“C414”为用户带来的如此“平衡”的声音呈现状态，而非那种一味“博人眼球”的那种很“清澈”且“临场感强”的声音状态，也这样的“平衡”的声音呈现状态，会让我想到这个事情，那就是……


( ?) {# }+ x% H" |; ]
4. 与均衡效果器搭配真的很香
5 `) y" j% }7 d# B8 Z- |0 y嗯，有些时候，我也必须承认使用“C414”录下的干声可能听上去有点单调乏味。但请千万不要误解我的意思认为我是在抱怨什么，我想说的恰恰是他最吸引我的点，即使用这款麦克风所拾取到的声音素材通常都不会任何过分的问题。
  q+ Y6 F3 r, x; U  b+ u* T3 x
是的，“没什么问题”作为销售宣传语听起来并不那么令人印象深刻，但问题是：“没什么问题”确实是录音上手的很好的起点。这比“这个话筒的拾取效果特别好，只不过偶尔会出现一点问题”强很多。前者可以用均衡器修整整体效果，后者只能待出现问题后，需要做出必要的让步妥协（影响质感的那种）。

为此，针对“C414”所拾取到声音素材的均衡效果处理，需要精心挑选对应的均衡效果器，能保证为素材提升中高频与高频的声音呈现质感，而且在中低频区域适当衰减，可以很好地有效突出“木质感”。

鉴于“C414”公道的价格，我对于花五分钟的时间为其所拾取声音调整均衡曲线，我觉得还是可以接受的。这比让我带着价值5000美元的电子管话筒坐在录音棚苦思冥想来的更为实际。

$ o2 {6 m5 [; R8 L7 b7 e7 Z% N) S
. h6 f- B# F, a0 S
5. 较之其他话筒性能优良
在很多工程中，“C414”是我所使用的麦克风中“最后出场”的“替补选手”。并不是为他实力表现不好，恰恰相反，他可以胜任任何位置，所以需要将这些“首发阵容”先上，然后再使用“C414”进行补空，例如，当我在鼓组的“Overheads”或主人声有了首选的麦克风之后，我可以将“C414”匀到别的位置，而且我也不会担心他所拾取的声音状态（肯定没问题）。毕竟我所收藏的麦克风数量还是挺多的，所以每一款麦克风我几乎能条件反射般地想到他们的最佳拾取对象与方式，例如：看到“Shure SM57”就会想到“军鼓顶部”（Snare Top），但是关于这些麦克风的非常规用法的话（例如给用57拾人声），可能多数情况下我不会这么去用。
# R6 E" {/ d% E$ e* O+ s+ K
最后当我意识到现在的录音体系中，还需要添加一个录音拾取点，且乐队已经急着想录音的话，我毫不犹豫地直接上一个“C414 B-ULS”，设定好状态后，直接开录。


; }( m+ x0 f% F9 }2 o0 t  J) k
. w9 T7 B. n. a  W, _+ }, Y在您购置前的忠告...
通过我的分享是否成功让您想在您的麦克风防潮箱内多添一支“C414”？假如您决定购置的话，我坚信基于他出色的功能与使用体验，您使用他的时间会远多于其他同价位的话筒。不过，也需要确保找到最适合自己的那个版本型号再购置。
" |( e$ M  L& u; C
我最了解的版本是“B-ULS”，他是我第一支听到其拾取效果的“AKG”系列麦克风，也是我自己棚里一直在使用的麦克风。他的声音呈现状态，我可以描述成“木质感”很重且相对平衡的感觉。前二手的“B-ULS”仍然很容易获得，虽然近年来的价格确实一直在攀升。目前更为抢手的是“EB”版，主要在二手市场流通，不过价格可能很贵（尤其对装的），假如资金不允许的话，可以购置他们的高档复刻版（例如Peluso P-414）。

目前市场上在产的版本（‘TLII’和‘XLS’）相比之前的型号，多了更多地的指向类型（共9种）。另外“TLII”的特点的高频曲线真的很像他的祖爷爷“C12”，所以他的定位更多地偏向于人声麦克风，而非之前的录音棚“万金油”。“XLS”的声音更接近“ULS”和 “EB”，具有更平稳的“频率响应”（Frequency Response），使其胜任各类录音需求。
: I! Y# |1 b) |6 v* }/ g
/ w5 o7 c* k6 l" ?8 H3 w) n- F如果您的预算有限的话，AKG公司还提供两款平价麦克风：“C214”和“C314”。内部组件上与上述麦克风相似，不过其主要区别在于拾取指向相对少了一些（“C214”只有心形指向，而“C314”则是经典的四种指向型）。
$ B+ Y- @* {$ _! A- z' S
2 i2 M% I  M! c' {$ p如果您想为您的录制设备新添加一款高品质电容麦克风，并且能胜任各类录音需求而非仅仅用于人声录制的话，那么“C414”绝对应该出现在您的候选名单上。如果您已经购置但不怎么用他的话，在下次录音的时候，将其从防潮箱中取出大胆地录起来，只需简单地均衡调节后，就能获得不错的录制效果。
1 f- F$ w8 l  Z3 _
) ?- X/ I% L: k/ b1 s

2 H) @$ ~+ Q1 Q0 l% R5 @2 b作者丹尼·埃切瓦里亚：
! q) ]& Q* L7 {4 K. }6 G7 m丹尼·埃切瓦里亚 (Danny Echevarria) 是一位在洛杉矶出生、长大并长期居住在那里的音乐制作人和音频工程师。基本上，如果没在洛杉矶的乡村酒馆的舞台上看到他播放混音或是演奏小提琴的话，那么他八成是在山林间呼吸新鲜空气呢。