Reaper 通道映射——善用 MIDI 轨道映射与自由布局，工程清爽多了

spaent

Reaper 通道映射——善用 MIDI 轨道映射与自由布局，工程清爽多了
使用REAPER进行MIDI编曲时，或多或少会用到支持多MIDI通道输入的音源，以及编写多声部和复调。于是，很容易出现以下问题：

工程体量的增加，使音轨和音源数量与日俱增。然而其中一部分音源并没有必要添加——本来只靠一个音源实例就可以搞定（例如Kontakt一次加载多个乐器）。

编写多声部和复调时，所有声部挤在同一个MIDI项目（MIDI item）里，彼此分不清谁是谁，给编写过程和之后的修改造成麻烦。

那么，实践这篇教程，你的工程就可以清爽不少。


自带多MIDI通道的音源：活用轨道映射
不同的音源，对于多MIDI通道的支持不同。有些音源支持多MIDI轨输入（至多16个），能够实现用一个音源实例来播放多个通道的不同音色。这样的音源有以下优势：

节省系统资源。多通道的设计，在本世纪初电脑配置普遍还不高的时候非常有用，用户无需在每个通道都加载一个实例，以此充分节省系统资源。当然，直到现在仍然能在一定程度上提高音源的加载效率。

有助于集中配置。可以一站式通过DAW自带的插件配置管理功能，保存你对所有通道音色的设置。这样无论是重新加载工程，还是保存为新预设，皆可开箱即用。

典型的支持通道输入的音源，有Kontakt，以及Roland旗下的EDIROL系列音源。在REAPER中，MIDI通道映射可以很轻松地让每个音轨都能与音源中的MIDI通道连接起来。

当然，多通道输入也有局限性——你不能分别对它们应用效果器，而只能依赖于音源自己的效果设置。比如说，如果你在Kontakt中加载了多个乐器，想对其中一个乐器应用ReaComp（REAPER的压缩器），那是不行的——你只能用Kontakt所提供的效果器，除非你自己再新建一个音轨来加载。故，你需要结合你的实际情况做出选择。

下面通过两个例子，来演示创建MIDI通道映射的两种方式。


例子一：逐一创建MIDI映射——以Kontakt为例
Kontakt可以同时打开多个乐器，每个乐器实例均接受一个MIDI通道输入。

比如说，作者新建了一个Track 1，加载了Factory Selection的5个乐器，如下图所示：


那么，图中加载的每一个乐器，默认都会自动对应一个MIDI通道。你可以手动更改这些乐器所属的通道，比如说把鼓组Funk Kit由默认的通道4更改为通道10，则单击Funk Kit信息面板（位于乐器界面上方）的【MIDI Ch】，在展开的菜单中依次选择【Port A [from host]（端口A，来自宿主）】→【10】。



设置好音轨后，再在工程中新建一个用来编写打击乐的轨道“Drums”，单击轨道信息中的【Route】按钮，打开轨道路由管理界面，在其中添加轨道发送（track send）的设置：

单击【Add new send...】，选择“Track 1”，也就是加载了Kontakt的轨道；

此时下方发送列表中就会多出一个新条目。其中【MIDI】右侧有两个下拉框，分别对应通道映射的起点和终点。

一般起点选择【All】，即本音轨里所有MIDI通道统统发送出去（注意每个MIDI事件，如MIDI音符都可以设置它们对应的通道）；

终点选择轨道【10】。

这样，轨道映射就搭建好了，在这个音轨输入的任何一个音符，都会发送到Kontakt中的Funk Kit，从而发出鼓声。用同样的方法，你还可以完成其他通道的映射。



这一招在加载Kontakt上的大部头音源时尤其有用，比如说Eastwest和Chris Hein家的管弦音源。当你把所有需要的乐器都集中在一个音轨的Kontakt实例里打开并调试好，那么下次打开工程时，REAPER就只需加载这一个实例。这有助于提高稳定性，尤其是在作者这台将近6年前诞生的惠普笔记本上。


例子2：一次性创建16通道映射——以EDIROL Orchestral和Cakewalk TTS为例
EDIROL Orchestral和Cakewalk TTS均为Roland旗下EDIROL系列的音源。其中Orchestral为管弦乐，而Cakewalk TTS则是Roland为Cakewalk DAW设计、基于Hyper Canvas开发的定制版音源。

这是Cakewalk TTS-1：



而这是EDIROL Orchestral：



从上面两幅截图不难看出，它们采用了多通道输入，界面上罗列出所有16个通道，你可以根据你的需要更改每一通道的音色、音量、效果器等配置。在它们诞生的2002年，电脑配置普遍不高，这样设计显然有助于节约资源。

要想在REAPER中使用，除了按照上文“例子一：Kontakt”的方法按需添加音轨映射外，还可一次性添加全部16通道的映射。方法很简单：直接在效果器的界面当中点击【Options】→【Build 16 channels of MIDI routing to this track】。

随后REAPER就会创建16个音轨（以“MIDI <编号>”命名），每个新音轨会自动链接到这个插件所在音轨的对应MIDI通道，一站式搭建好了编曲轨道。



作者注：

由于EDIROL系列的插件在现在的电脑看来，所需资源已经微不足道，因此无需再建立通道映射，可随意加载使用。默认情况下REAPER只会使用通道1。

个别电脑（比如说作者的）在以多通道方式使用某些老插件时会出现Bug（如音符拖尾），这时最好每个音轨分开加载，而不使用轨道映射。


多声部写作：不必把所有声部都写在同一MIDI项目中
在编曲过程中，给同一乐器编写不同声部（比如复调）往往是不可或缺的工作，而保证谱面的可读性也是一个问题。
有的乐段，声部在两个八度以内，如果写在同一个MIDI项目（MIDI item）中，则势必会难以辨认，以至于后期往往要凭感觉来修改，导出的五线谱更会非常难认。这时，不妨把不同的声部分别放在不同的音轨或MIDI项目中，你的体验自然会清爽不少。

spaent

方案一：多音轨映射到同一音源
一种做法是，新建若干个音轨，每个音轨对应一个声部，均映射到同一个音源当中。

比如说，作者要编写一段三声部的长笛。于是，建立四个音轨：

第一个音轨名为“长笛音源”，专门用来挂乐器（例如EDIROL Orchestral）；

另外三个音轨命名为“声部N”（N为编号），对应三个声部。

最终效果如下图所示：



然后，单击“长笛音源”轨的【Route】按钮，添加轨道接收（track receive）。在轨道路由管理界面中，点击【Add new receive...】，依次把三个声部对应的音轨加进来，然后结合上一节，根据音源的通道设置，指定【MIDI】处接收的通道（作者的长笛在MIDI的第一通道）。

最终设置的结果如下图所示：



从这里你应该不难推知，轨道接收和轨道发送是一一对应的：在哪个音轨建立了轨道发送的映射，那么另外一头的轨道路由管理界面中就会出现相应的轨道接收。无论是在发送端（如三个声部轨）还是接收端（“长笛音源”轨）均可设置，根据你的实际需要来选择。



方案二：使用音轨层级编组
REAPER支持把一个音轨设置为一个“文件夹”（父音轨），并把其他音轨编组为它的子音轨。于是，子音轨的所有音符、控制器等事件均会自动发送到父音轨，无需建立轨道路由。这就是音轨层级编组。

接下来，作者对“方案一”的工程略加修改：

首先，移除三个声部到“长笛音源”的轨道路由映射。

在“长笛音源”的轨道面板中，找到左下角的“文件夹”图标。单击它，会出现工具提示“Track is folder（当前音轨设置为文件夹）”。


这时“长笛音源”就变成了父音轨，其下的三个声部都变成了子音轨，效果如图所示。可见，“长笛音源”轨出现了三个声部轨内容的“影子”。播放试听，最终的效果和“方案一”一致。



要注意的是，上述操作会导致“长笛音轨”下的所有音轨都会变成它的子音轨。如果有不希望被编组的音轨（即添加到“声部3”后的音轨），则找到该层级的最后一个音轨，单击左下角的“文件夹”图标，直至切换到“Track is last track in folder（当前音轨是本组的最后一个音轨）”，这样之后的音轨就不再属于“长笛音轨”这一组了。



注：

音轨层级编组可以嵌套。

实际上，点击“文件夹”按钮，会依次在以下三个状态循环切换：

Track is a track：默认状态，不改变所属层级。它的工具提示是最长的。

Track is folder：当前音轨被设置为父音轨。

Track is a last track in folder：音轨是该层级的最后一个音轨，在它下面的音轨则位于上一层。如果是多层嵌套，则会让它下面的音轨在不同的层级间切换。



方案三：使用轨道自由布局
轨道自由布局（free item positioning）是REAPER的一大特色，允许你在同一轨道里任意放置各种类型的项目。比如说，把“方案一”的三个声部码放在同一个音轨里，就像这样：



设置方法也非常简单。右击“长笛音源”轨，然后选择【Free item positioning】，即可开启轨道自由布局。


之后，现有轨道上的项目，其显示高度自动减半。接下来，直接像往常一样在轨道中添加新项目，或是把之前写好的声部拖进来，然后尽管继续愉快编曲吧。



注意事项：
上述两种方式，尤其适合所有声部演奏效果一致、不需要从演奏效果上区分各声部的情况，比如马林巴琴、Chris Hein等管弦乐群奏（orchestral ensemble）的复调。不过如果要模拟真实演奏，比如四名演奏家的长笛四重奏，则还是应当使用四个独立的音源。

只应在一个声部中使用控制器。不同声部会同时向音源发送控制器事件，这极易导致冲突，典型的有踏板（pedal，CC64）、感情（expression，CC11）、弯音轮等持续起作用的控制器。比如说，在编写钢琴左右手声部时，只在右手声部编写踏板。



打击乐：不必把音源和音符拆到不同音轨
有的音源并不支持随意给不同通道指定音色。比如说，用于加载Soundfont的BassMidiVSTi，以及加载MUNT合成器的MuntVSTi，就只能在第10通道使用打击乐。

对于这种情况，作者一直都是建立两个音轨——音轨A挂音源，音轨B映射到音轨A的通道10。但是，得益于REAPER的通道重映射插件——MIDI Router/Transpose，只需一个音轨即可，不让过多的轨道占用你的屏幕。

MIDI Router/Transpose 是一个小巧的JSFX效果器，可以在插件列表的JSFX分类找到它，也可直接关键字搜索之：



然后我们：

添加它，把它移到音源的前面，它会对发送到音源的所有MIDI事件进行处理。放在音源后面是不起作用的。

把【Output Channel】设置为10（GM音源默认的打击乐通道。当然也要根据音源的实际情况设置）。

加载后的效果器界面如下图所示。最终实际编曲时，只需在这个音轨内编写打击乐就可以了。



作者注：
MIDI Router/Transpose还有以下几个实用的参数：

Mode：设置对哪些MIDI事件进行重映射。

Notes：只对音符事件进行映射。

Non-Notes：只对非音符事件（如控制器）进行映射。

Both：两个都映射。

Off：禁用重映射。

Note Min/Note Max：设置重映射的音域范围，只有在该范围内的音符才会被映射到output channel。

Transpose：以半音为单位变调。这就是本效果器的另一大功能。


补充说明：如果看不到【Route】按钮
REAPER 6默认皮肤的轨道信息面板隐藏了【Route】（路由）按钮，如下图所示：



在这种情况下，你需要打开皮肤设置页面：

点击菜单栏的【Options】→【Theme Adjuster / Color Controls】；

在弹出的皮肤设置页面里，按顶栏两侧的小三角，切换到【Track Control Panel】子页面；

然后点击【Routing】一行右侧的【HIDE】按钮，取消对Route按钮的隐藏。更改会立即生效。

如图所示：





总结
以上从三个方面讲解了REAPER中轨道映射的实战用途：

像Kontakt这样支持多通道输入的音源，如何充分利用它们，避免挂多个实例造成资源浪费；

多声部写作时，如何借助轨道映射和分组来提升版面的可读性；

对于不能更改MIDI通道音色的音源，如何不借助轨道路由、只用一个音轨来编写它的声部。

对了，REAPER的轨道路由和分组功能还可以有更多意想不到的玩法，你不妨自己探索一下，或看看官方手册里开发者是怎么玩转它的。