漫谈舒伯特与舒曼的艺术歌曲创作

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漫谈舒伯特与舒曼
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的艺术歌曲创作
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艺术歌曲，是作曲家以诗为词，根据诗歌内容创作的歌曲。广义上的艺术歌曲是指一种结构短小、歌词精美、旋律和伴奏具有高度艺术性的声乐独唱作品；

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3 B5 K# j- h) V狭义上的艺术歌曲则是指18世纪末至19世纪欧洲盛行的一种抒情歌曲，歌词多半采用著名诗歌，内容侧重表现人的内心世界，伴奏在歌曲中占有重要的地位，具有独立的意义，现在常用“Lied”一词来特指这类艺术歌曲。

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8 n, D2 f/ Q2 a% J浪漫主义时期是艺术歌曲发展的巅峰时期，有大量的优秀作品涌现。
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* f3 ?: O: n7 u( s2 p6 n9 d. `  r舒伯特
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  o( ?* ^" {/ V1 R舒伯特，奥地利音乐家、作曲家，被称为“艺术歌曲之王”。他一生中创作了600多首艺术歌曲，大大提高了钢琴伴奏的技巧和艺术性。
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舒伯特的艺术歌曲旋律优美，充满诗意，将声乐曲调和钢琴伴奏完美融合；歌曲内容广泛，歌词多出自著名诗人的诗歌；他巧妙地运用了半音化和声，使艺术歌曲表达的情感更加丰富多彩，赋予艺术歌曲独特的魅力。
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$ J8 ^; d: T0 ]6 a/ A4 r( {代表作品有：声乐套曲《冬之旅》、《美丽的磨坊女》等。
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舒曼
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% J0 ^5 }% `0 I7 U1 t舒曼，德国音乐家、作曲家。舒曼的艺术歌曲通常以女性为主人公，侧重描绘女性的心理，采用爱情题材进行创作，旋律富有诗意，具有强烈的抒情气质，同时善于运用微妙的和声与织体表现诗情画意。
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代表作品有：声乐套曲《诗人之恋》、《妇女的爱情与生活》等。
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: [3 b; e4 Z3 M作为艺术歌曲创作的两个里程碑式的人物，舒伯特与舒曼在艺术歌曲的创作上既有相同又有不同之处。
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# ]* u$ G% ~' b1 b+ L-相同点-
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舒伯特和舒曼的作品选材均取材于浪漫主义优秀文学诗歌，在选词上要求较为严格。
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由于舒伯特和舒曼所处的时期，他们都受到了浪漫主义文学思潮、特别是浪漫诗歌的深刻影响。
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' j" `0 s4 Y$ z5 n7 I6 ~/ ~& t在他们的艺术歌曲选材上，选用的诗歌主要是歌德、席勒、缪勒、海涅、拜伦、莎士比亚等大诗人的作品。

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舒伯特艺术歌曲《魔王》，取材于歌德诗歌

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, S! l2 w  q2 x( S& r在创作艺术歌曲的过程中，两位作曲家将音乐旋律与诗歌词意完美结合词曲关系紧密结合，人声和钢琴共同展现歌词意境，充分抒发浪漫时期特有的诗情画意。
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5 o! ^- J7 @* N& B/ h! W; E# c6 X舒曼《诗人之恋》第1首：

在灿烂的五月，歌词来自海涅的《抒情的间奏》




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舒伯特和舒曼都极为重视钢琴伴奏在艺术歌曲中的地位。在钢琴伴奏的处理上，钢琴伴奏声部丰富多彩，能够表达人声和歌词不能表述出的深层意义。


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舒伯特首创了钢琴伴奏的多彩性，在他的艺术歌曲中，钢琴伴奏不只是陪衬声部，变得更加丰富，更重要的是加强了歌曲中所描述的音乐形象的塑造。
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; P7 e0 U# i% N' F# B7 f* B舒伯特艺术歌曲《鳟鱼》



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- r3 r$ V: I+ c2 }% w6 x4 M舒曼的钢琴伴奏则开创了钢琴表现技巧的新天地，让钢琴伴奏声部具有了更多表现力，声乐与伴奏在合作中紧密融合。
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: X7 r+ ~3 Y) l+ Q. g1 e' m舒曼《诗人之恋》第10首：
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: o$ L7 A% E$ M, H  L# d6 z我听见亲切的歌声响起

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+ n* q) r* P. E; C, _$ O& C/ d% H舒伯特和舒曼在艺术歌曲创作中，都把爱情作为创作内容的主要题材，以爱情为主题写下许多动人的歌曲。
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2 w% O; P: M0 a. O) L& I8 X舒伯特《恋人相亲》、《你是我的安宁》、《爱情说了谎言》
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舒曼的《林中相会》、《音乐家》、《献词》等表现了细腻的诗意。


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舒伯特艺术歌曲《你是我的安宁》



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舒曼艺术歌曲《献词》

选用了诗人吕克特的诗歌


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9 |1 O$ ]! ^9 w) B* r1 T9 [舒伯特和舒曼均创作了非常优秀的多部声乐套曲作品。

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" s2 R4 Z: i" d, x7 r' E8 c0 F舒伯特作为最终使这种创作体裁得以确立的建立者，使声乐套曲的形式走向完善

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并以《美丽的磨坊女》、《冬之旅》两部优秀作品在声乐领域树立典范。

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. i6 R/ \% t9 r, B舒伯特《美丽的磨坊女》第一首：流浪
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; O2 K# W' J$ S* ?) Q" h7 a1 Z9 i舒曼也使声乐套曲这种体裁得到发展，著有声乐套曲《妇女的爱情与生活》、《诗人之恋》等重要作品。

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舒曼《妇女的爱情与生活》第1首：
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  a- Y/ C" I7 A- Q* k当我开始看见他的时候起
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5 I3 f: S$ ~7 G) R-不同点-
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在旋律方面，舒伯特的歌曲以歌唱为重，旋律线条突出，歌曲整体十分清新，优美。
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# A! C% K" M* G8 d* u4 _舒伯特《冬之旅》第一首：晚安





* G& n3 }: E$ C; C舒曼的歌曲则更注重意境的发挥。舒曼的旋律线条并不华丽，但极有意境


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& u4 S3 v+ l8 z6 E/ I6 }: U9 ~更为注重细节的细微多变，力求表达心理变化的细节，使歌曲更留有浓郁的诗意，且具有强烈的抒情气质。
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2 _& j8 t8 c; Y- \- z. ^+ E% H舒曼《诗人之恋》第7首：
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; j- F9 E9 {$ d" w! @/ q7 z即使心碎，我不怀恨

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钢琴伴奏方面，二者是继承发展的关系。舒伯特的歌曲中，伴奏声部尽管与歌唱声部融合得非常完美，并且有时也参与营造诗歌的气氛，但歌唱声部的重要性却是无可代替的。


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; f. @) |" T$ j% {, h- [, }5 a歌唱的旋律可以自成一体，即使没有伴奏，唱起来也仍然可以给人以完美的享受。

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5 K8 m4 ^) k9 f& }# ^" M舒伯特的艺术歌曲，因为和诗完美地融合，不论是旋律、和声、速度、强弱或曲式，都和诗密接起来，同时旋律也不曾被诗所牵制，而变成枯燥无味。


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/ s0 V1 |) {* z$ n舒伯特艺术歌曲《野玫瑰》
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+ S- o5 C6 H& }! G, i# O7 B. Y舒曼十分欣赏舒伯特的音乐，通过对舒伯特作品的继承和发展，舒曼在舒伯特的基础上大大发展了钢琴伴奏，并开辟了浪漫主义钢琴表现技巧的新天地。
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$ M( C. q  ]! z% s3 s' e与舒伯特的艺术歌曲伴奏不同，舒曼创造了钢琴与声乐对话的形式，两个声部旋律交替对话相互对答，钢琴伴奏与声乐部分的地位平等，有时甚至超过声乐部分，歌曲的前奏、间奏、尾奏都是根据诗歌意义来精心安排的。



( q  I" h: c1 T" z. a舒曼善于运用微妙的和声和织体表现细腻的诗情画意，对人物内心的描绘丰富细腻。


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. a  s  Y% l& W, H8 E. h舒曼《妇女的爱情与生活》第2首：

, H, N, m# x6 D; m" ]他是最耀眼的

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- r) O5 o5 j. t0 c7 m  ^在艺术歌曲的歌词选用方面，通过对舒伯特的继承和发展，舒曼的作品往往在细腻表达音乐的同时引起人们的内心共鸣。



5 _4 y. e0 |! R/ A舒曼具有非常深厚的文学修养，他深入细致地研究像歌德、席勒、海涅这样的大诗人精致而细腻的作品之后，才着手歌曲的创作。
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1 A2 Z' ]+ S  {4 M& m舒曼注重歌词质量的选择和表达人们的内心感受，并力图将音乐渗透到诗歌的灵魂深处。


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舒曼《诗人之恋》第十二首：晴朗的夏日早晨

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; D4 Q- [! E6 p% x3 K, h' o舒曼的作品和舒曼本人一样具有丰富的想象力，充满激情，具有典型的浪漫主义者的双重性格，既有强烈和热情的一面，又有温柔而富有诗意的一面。
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舒曼在音乐评论文章中创造了两个想象的人物，以代表自己的二重性格，在自己创办的《新音乐》杂志上各抒己见。

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舒伯特和舒曼在和声写作上也各有不同。舒伯特虽然在创作手法上开创了浪漫主义表现手法的新领域，但还没有跳出古典和声的规范。
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" H0 i1 \/ W( G  X6 P舒伯特在和声上，常在大小调之间转换游移，情绪和色彩变幻莫测
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& z' G7 y% z6 i7 T" Y- m如《菩提树》；使用范围广泛的转调，如三度转调和等音转调，常向下属方向转调，如《水上吟》；巧妙运用半音化和声，包括减七和弦、增六和弦与拿波里和弦，钢琴声部对歌词的一些细节进行描绘，如《魔王》。




舒伯特《冬之旅》第五首：菩提树

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" w0 r0 o& R) a8 w" n5 F舒曼则开辟了浪漫主义和声手法的新领域，力求和声“功能”强度的减弱，运用不协和音，转离调的运用十分大胆。
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2 v+ }# D$ p# ?7 d' h( M他带采用大小调交替以及模糊调性的离调手法，以制造一种诗意的朦胧气氛和充满幻想的意境。

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: U( t& z5 V" T( n  n! u舒曼的音乐带有强烈的冲动气质，神经质的节奏和织体处理新颖富有个性，常表达现实和想象中的各种形象在脑海中所产生的联想。




& ^, e7 K+ V3 T舒曼《妇女的爱情与生活》第4首：

我手指上的戒指

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6 {3 @4 ^9 f+ R( L小结



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" [/ U5 m! ~6 N; @) M作为两个浪漫主义艺术歌曲的两个里程碑式的代表人物，舒伯特和舒曼的艺术歌曲创作风格既有相同之处又各富特色，他们将德奥艺术歌曲推向了新的高峰，所创作的大量艺术歌曲是人类艺术宝库中的瑰宝，为后世欧洲，乃至全世界各国的音乐发展，音乐创作产生了深远的影响。