麦克风的组成

astring

麦克风的组成


! E1 H% ]  v( W3 @! F2 z$ ^+ e
麦克风是个超级重要，也超级好玩的东西。所以说麦克风之于录音，大概就像捕手之于投手，之类的。
( y- h+ T8 N5 E9 T, \8 A$ {8 t4 X
; q0 \. W& C- N6 W6 ^6 O
6 Y# [: u& w* Z3 Q0 R
$ o7 S$ M* P1 P! Q; @大家都知道，讯号分成模拟(analog)和数字(digital)两种，而除非我们使用MIDI录音，所有的乐器都是发送Analog讯号。但是，如今不在盘带上录音的数字录音世纪，掌握把模拟转换成数字这个阶段，就决定了大部份的录音质量。因此一些有名的麦克风可以卖高达三、四千美金的价位，再再让人体会到录音真是有钱人玩得...不是，是麦克风的重要性。
' z' s3 a, S. U# P. b1 k
4 {. z3 _: `1 B: f/ Y, g
! b9 k. M/ C4 [
有位教授喜欢用打仗来形容录音，他说，每首歌从录音到完成都有四道防止声音破坏的防线，而我们最好在第一道防线就死守住，那第一道防线就是选择适合的麦克风。
/ C- t+ A/ [8 r  j! _, [
: s3 Z2 p" p. M
2 o2 F. ]1 D% {' z9 ~. ]
那既然麦克风如此的重要，当然要先了解他的特性，才能够做出理智的判断嘛！所以今天要来介绍的就是决定麦克风声音的三大组成：Frequency response (频率反应), Dynamic/Condenser（动圈式/电容式), Pick-up Pattern (指向性)。有时候我们会说，有些麦克风就是"天生"适合录某些乐器，或是常有人推荐录某些东西时选择某种麦克风，就是将这些特性考虑进去。
& Q7 q- }# f) {+ R. V
- I3 u- U# h. i" L: G' Y1 |
7 s4 e, J1 q: a( x
  y8 b1 r9 e) k$ v3 L+ F3 ~Frequency Response



( G$ X; k- T: c4 {7 ?. ?要理解这东西对声音有什么影响，首先要知道什么是频率。频率就是某时间内同东西发生的次数，单位为Hz。在声音来说，这个frequency泛指声音的音波，再粗略分成：低频(20-80Hz)、高低频(80-500Hz)、中频(500-1800Hz)、高中频(1800-5000Hz)、低中频(5-9kHz)、高频(9kHz-16kHz)。


1 A2 G. N/ t! N, g3 @
0 G2 Z) {% }) x2 N$ ~6 i而每一个频率波段都有他的声音特色，例如低频就像是引擎运作的隆隆声，中频像是人说话。重点来了，由于每种需要录的东西都有其声音特色，因此我们将根据如何能反应出需要的声音频率或其音色来作为选择麦克风的标准。
1 ?+ S) d3 R0 {1 h- S4 ^1 o# J- b


当然你可以说，这些在后期的EQ都可以调，不过记得，麦克风是捕捉声音的第一道防线，能在一开始就解决问题总比之后好。

" ^/ M* p! M; e( _% X0 Z+ v+ R
$ j4 C3 @$ |+ _- t


上面这张图是Shure SM 58的频率反应。他基本上是告诉我们1. 他能够录到的频率范围，以及2. 他哪个部份比较灵敏或不灵敏。

$ Q, c# w/ B# G! y0 Z
; ?8 F8 g4 x6 k6 _7 S, ?
/ T7 a; w( |% X; d5 N/ ~. m: V可以看到，SM58可以录到从约50Hz到15000Hz的声音，然后基本上在低中频开始的部份是平的，但是在中高频的地方反应比较灵敏（或是说，增加了那段频率的表现），然后在低频和高频的地方降低的灵敏度。


4 K2 N4 A( b6 s% s
从这个表可以看到，这SM58不适合录大鼓，因为低频的地方表现不佳。SM58也不适合录弦乐器，因为高频部份表现不佳。那么SM58适合啥呢？他中频～中高频部份表现突出，最适合录人声，同时也保留了极大的还原性。
4 H9 w9 D9 T1 o; X6 f- S+ g, R  h- |

, g4 V7 @$ \! g5 @' Z. r) m

$ J" P' [; M- x) ]

上面这只是SM57，通常被喻为“可以录任何东西”的麦克风，或是小鼓麦克风。但是可以看到的是，他的反应基本和SM58相差无几，那为何SM58没有SM57在录音室中常见呢？（注，SM代表 Studio Microphone)


. u5 Y1 j7 S- J5 n; o1 D( S1 J
( h3 m! ]* `4 `3 W# l2 t好吧，现实中这只麦克风大多数用在舞台表演的原因是...他长得像个讲话的麦克风。


8 l" t) [, j5 u* _- I


而SM57细长的设计让他更适合被摆在各种位置，例如小鼓上面。
0 b3 N! t: q) A% r4 r

6 s/ g0 u2 v5 {
9 h* d9 l7 e4 h2 O. }7 G$ d  r* E 当然，SM58在中高频的增幅要比SM57来的更顺更多一点。这些都会成为选用麦克风的考虑之一。
0 b- A9 g3 ]6 o  `4 e: a9 T% ]; n
" t0 @. j6 q, [; O$ @0 K2 a) G
3 N) J* E8 U( B! c
. m# M: k* Y& X0 [  g. R: O
/ X0 K  ?. ]+ f
以上是Rode NT1-A的频率反应，同样也是大量被使用在宅录或是小型录音室的麦克风（不是每个人都买的起好贵好贵的德国牌），主要用来录主唱和吉他。



1 P: L3 T! K+ J( m8 e为什么呢？首先这个麦克风的频率反应相当的广，人耳能听到的频率都可以收到，但是他在高低频和中高频以上的部份小小的推了一点。这样的设计让声音浑厚又不失明亮度，也适合吉他这个频率约在中高频的乐器，增加清脆度。


$ U  j# h: B" ~6 X
以上就是先这样啦的麦克风介绍。另外，大家熟知频率范围对于之后的录音相当有帮助，对于自己耳朵的灵敏度也有帮助。毕竟，麦克风就是计算机的耳朵，而录音师就是借着这些原理来修饰出让人耳觉得好听的声音。
. R" y; r, b$ B
: S1 f7 u4 w. _
+ b" u( N; w% k. B1 |
接下来讲的是麦克风的驱动方式。其实麦克风有三种，一种是Dynamic，一种是Condenser，另一种是Ribbon。

9 {1 |% q9 X% K% j1 R
& z* y$ X- W' @# A5 e5 X
  M+ V3 T5 v2 v: n5 n+ t- hRibbon麦克风是用铝带震动产生讯号的麦克风。如果你真的有机会使用他的话，只要牢牢记住一点，千万不要使用Phantom power，不然你的ribbon mic就会被烧坏，然后你就要花好多好多钱去修他。



Dynamic/Condenser Mic

6 h$ x5 ?: L1 W/ g5 m/ DDynamic和condenser最基本的区别在哪呢？

首先是Dynamic，中文翻做动圈式，顾名思义，他里面有个线圈和磁体，接受到声波之后就会震震震震震...的把声波转换成电流讯号。
9 o3 Z7 w% W. Z' D
通过这种方式接收声音的麦克风有几个特点：

第一，他不敏感。因为透过震动永久磁铁的方法所产生的电流相对小，对于比较小的声音也就比较难以接收到，得要看麦克风前极的能耐，而且对高低频的表现也不是那么理想。

. M, ]1 r* P' P' M! q第二，他能接受相当大的声音讯号。因为他很不敏感，所以特别适合收非常大的音量，例如鼓和吉他音箱等等。

第三，他很耐用。由于他本身没有精密的电子回路，基本上完全是纯靠物理移动来转换声波的媒介，所以如果你想要杀人于无形，可以随手抓起身边的SM57...哎呀不是，是说，如果你不小心把他从三楼丢下去，他可能都还是好好的。
3 n- k. a3 W, m- V& n
第四，他相对便宜。因为他本身的特性，导致他成本较低，简单直接好用。
  J$ f- a/ l/ n! P
简单来说，Dynamic的缺点同时也是他的优点，让他被广泛的使用在舞台表演和录音室鼓组吉他音箱录音等等。有些摇滚乐团偏爱这种麦克风不加修饰的特点，而坚持在录音室录人声时也要使用这种麦克风。个人认为，只要搭配一个好的前极，Dynamic也能录出相当好的人声。

+ Q: I6 ]5 {( [  FCondenser Mic

) w5 E* R* O! uCondenser Mic就是电容式麦克风，顾名思义，他需要靠电来驱动。他有两片通电的薄膜（Capsule），靠着接收声音时的震动改变两片金属片之间的距离产生电流讯号。
: z5 \4 u& n0 l1 f% h0 Z9 y. _


第一，他需要外接一个电源，不管是内装电池还是mixer或pre-amp上的Phantom power。这里解释一下，phantom power （幻象电源）和四驱车没有关系。他是指一个输回麦克风电路里，看不见的电源供应。可以把他想象成麦克风的插座，如果这样会比较好理解。

第二，他很敏感。因为金属片很轻，所以只要轻微的声波就可以让他震动。对于各频率的接收表现都相当好。

第三，由于他很敏感，请小心轻放。特别大的音讯容音打爆他。不小心掉地毯上可能都会对他造成永久性伤害。所以你看到这些condensor mic被小心的收在防潮箱，包满了海绵垫，而Dynamic mic则随便的被装在皮套里乱扔就是这么回事。

第四，他相对比较贵。因为他精密零件比较多，制造过程复杂，就算一个啥附加功能都没有的condensor价钱也可以比一个附带了降低低音收音的Dynamic麦克风贵。有些Condensor mic的价钱更是达到人神共愤的程度。

) |7 g4 Z9 ]7 R; p有人会说Conderser是高级录音使用的。老实说，你不能完全反对，毕竟金钱和保养的需求就远远高于Dynamic。但是说到录音质量的话我觉得是见仁见智。记住，所有的麦克风特性都是为了让你能够根据状况选择最匹配的麦克风来使用。假设今天有个EMO团来录音室嘶吼，哪怕是个大团给你很多钱，我想你大概也不会给他一支condenser mic来唱...大概就是这样的一个概念。
7 R; v! c6 Z+ D9 |
8 E: x1 u+ n3 M, d9 `* x) ?1 a2 }, P" Q- nPick-up Pattern
/ k- ~) p0 h" q. H* H
# ?8 x' Q* X  a' N( Z, L) A( `麦克风的第三个组成，就是他的pick-up pattern，中文翻做指向性。指向性大致分为以下几种：  

6 Z" A: W; y2 aCardioid （心型指向）  
+ j1 o% p- I' \. o$ g7 R
9 S9 [9 k, O4 \. Q+ }Bi-directional （双指向式）
- F6 E, D+ R# {9 t
hyper-cardioid （超心型指向）
. v( G& G" f  S" A2 Z
  l9 l. p( C% x. ~Omnidirectional （全指向）

& F8 |  b/ {3 M( Z+ z8 Y: eShot Gun （枪型指向）
要如何看这个图，还得先牵扯到麦克风哪里是前面。答案很简单，那个有Logo图案或是有灯的那边是正面。然后就得看这个麦克风是Front-address，还是Side-address。这个简单翻译就是，麦克风到底是从前面(头)收音，还是从旁边收音。这个会影响到你如何摆放麦克风还有录音的质量，必须熟知自己的麦克风特性。

大部份的Dynamic麦克风都是Front-address麦克风，所以把麦克风的头对准声音来源才能最大化他的收音能力。而许多大的condenser麦克风都是side-address的，所以要把麦克风直放，然后将正面对准声音来源。

那么，这种图要怎么看呢？
0 d8 t, n+ b5 P% R5 g# m- A5 z
根据他收音方向的不同，以平放或直放画一个水平的圆，0度是收音方向的正前方，依此类推。
8 t  O$ V, ^0 {
举例来说，今天用一个心型指向的麦克风，如果有人在后面讲话，那基本上声音是收不到的。这是甚么意思呢？就是说，如果把他摆在一个很吵杂的环境中，他只会专著在收他前面的声音上。SM58是一个经典的Dynamic，Front address、心型指向麦克风，这也就是为何他非常适合在舞台上使用。主唱可以在任何地方唱，都不会因为别的方向太吵而造成feedback。

$ d) `  A# I- x* h; Q在举例，今天有一个会议要录音纪录，那我们可以在桌子中间摆一个全指向性的麦克风，他会平均的收到每个方向传来的声音。

% v8 \9 o1 j5 a4 [! A7 M! _最后，我要特别提到Shot gun麦克风。这种麦克风被广泛的用在电影现场收音中，为什么呢？因为他据有非常强烈的指向性（同时他也是电容式麦克风）。没错，他或多或少会收到左右后面的声音，但是前面的指向性相当敏感，所以适合在会遇到各种环境下的电影现场录音。今天就算只能在远处收音，他也有办法把指到的地方的声音收到。

5 ]! L+ Z8 x% I, Q( Z$ `好啦，这就是麦克风的基本组成。更高阶的麦克风会有不同的功能，制作的精密程度也不同。对于想要自己进行宅录唱歌的朋友们，建议先从低阶的电容式麦克风开始买起，因为他对人声的敏感度高，录音表现也相对好。

( f( E- b5 `+ S8 q3 d" X! M6 `以上，就是这次的麦克风介绍！到此为止，你已经认识了所有录音的基本常识，应该可以拿起乐器或麦克风，开始你第一次的录音了！
! q' d: c! ?- @. h5 d1 v