顶尖打击乐手演示如何使用AKG话筒进行拾音

3790582

# `7 F1 r6 ?! [顶尖打击乐手演示如何使用AKG话筒进行拾音
& c  z, M) I# C0 _. Y
4 U; ~: K' b% C5 |% G( t6 n6 A1 [
' s3 p/ @- g0 e7 Q在日前举办的Palm Expo India展会期间，印度鼓手Sivamani再次用精湛的演出震撼了Harman Live Arena现场舞台，《ProAVLAsia-亚洲专业视听》Caroline Moss与Sivamani以及他的主扩工程师进行了面对面对话。
9 C7 U0 P! M& D) N5 ]! s3 L


8 w' W0 H, b/ r1 y" k0 ^说到话筒代言人，没有任何人能够比签约印度杰出的鼓手和打击乐手Sivamani更为合适。他将自己身体的节奏律动传递到一系列令人眼花缭乱的无生命物体上，这些物体包括水瓶、手提箱、棕榈叶、厨房用具和金属桶，以及更为传统的鼓、钹和锣等等，所有这些声音都需要在他的演出过程中灵敏地拾取并进行混音。Sivamani没有哪两场演出是完全相同的，他赋予每一场演出以令人印象深刻的戏剧性和表演技巧。这一成就很大程度上得益于长期担任主扩工程师的Nitin Joshi，他利用摆放给不同演出用具的大量话筒，并在混音过程中加入丰富的处理，从而在产生的非乐音中创造出魔力。
! |/ V# c% q7 T7 ?
: h- }" t( y" o$ X/ G! V9 d
8 b# {8 p' I8 X% w8 d' {; {4 N. R' W3 t
* j# X8 `9 n0 {; ~0 T: T- S# r

6 y2 _, g- h& T: q' x7 w) X( Z
' y- W. u: r9 T/ N/ u

/ U; ^. ?2 @0 p% Z# e“我们面临的主要挑战是声反馈，因为我使用了32只话筒，演出过程中它们都是打开的，” Joshi在Harman Live Arena舞台的后台向我们解释道，“我无法让任何通道哑音，因为我不知道他接下来要演奏什么。因此当我在进行现场演出混音的时候，我必须对所有信号进行控制。当乐器靠近扩声扬声器时，例如在小型场馆中，便会产生巨大的挑战，因为扩声声音会反馈进入乐器话筒。而如果舞台和扩声扬声器存在一些距离时，比如在像这样的大型场地中，我的工作便会变得轻松，也不会出现什么问题，但是在小型场馆中你真的很难提高扩声声压级。”与此同时，为每场演出准备鼓乐器的复杂工作则落到了团队中另一位不可或缺的成员——鼓技师Subramanian Krishnan的肩上。


4 B# `/ H" c1 R' j
4 o  g; l% v/ C  p) J4 L- {
" }6 `) H  s$ v1 A2 _7 F# zSivamani和现场音响师Nitin Joshi
4 R) g5 b9 \) d- b+ H7 ^- r8 j
9 M/ E% d! r' @" V- q! B4 u

/ P) I( U% Q5 g6 ~/ `& sSivamani的童年在钦奈度过，从儿时对于节奏律动的痴迷，至今已经经历了漫长的时间。他的父亲S MAnandan是一名打击乐手，曾与泰米尔电影音乐家K V Mahadevan有过广泛的合作，因此Sivamani在很小的时候便清楚打鼓将成为他一生的事业。作为A R Rahman的首席打击乐手，Sivamani获得了认可，并继续与Rahman保持着合作。除此之外，Sivamani还曾与众多知名的印度作曲家和音乐家合作在舞台上露面，他所面对的观从世界领导人和超级明星，一直到他在印度乡村的一众粉丝。他前往世界各地演出，与众多国际上的音乐天才同台表演，参演电影并发行了多张专辑，2019年，他被授予印度第四级公民荣誉奖，即Padma Shri（莲花士勋章）。


6 h+ r& Y+ L5 j; Q' `
/ w: ^9 }1 A$ {, n# x4 Q# ^8 a- U! {! c同时，Sivamani也是一位有精神追求的人，除了定期的巡回演出外，人们经常可以在印度地区的寺庙和静修处发现他在演奏。“这里面临的挑战是没有预算购置出色的音响系统，所以有时我们不得不创造性地使用我们所提供的设备，” Joshi解释道，“尽管如此，由于他是Harman品牌的代言人，因此拥有众多的话筒选择，我们在演出过程中会随身携带。”
8 Y# [' V! v2 x- d% K( t
- n9 i6 T- z  Z, r* Q% W9 N
" {' {3 u0 X; ^" E4 t7 X0 P
Harman India公司早在2011年便与Sivamani签约，他已成为制造商Palm India展会展位舞台的常驻表演嘉宾。“从某种意义上来讲，这是一种共生关系，Siva的演出具备充足的动态，且一直富于变化，而他表演所使用的AKG话筒也拥有相同的动态表现，并在不断革新”，Harman Professional Solutions部门印度和南盟地区高级总监Prashant Govindan表示，“他对话筒的应用为传统和其他的使用方式提供了出色的参考，从而有助于发掘这些话筒使用的无限可能性。”


: a/ c) s  c: x, k, c0 `* S3 H" x
Harman为表演提供了大量的AKG话筒选择，其中包括用于军鼓、地嗵鼓、手鼓和巫毒鼓（非洲粘土容器）的C518微型电容夹式话筒、用于底鼓的D12VR心形大振膜动圈话筒、用于低音嗵鼓、锣和库尔德手鼓的D112动圈低音鼓话筒、用于Octobans鼓、Rototoms鼓、Chendas鼓、土耳其手鼓和其他类似鼓乐器的D40动圈乐器话筒，以及一只C535参考级电容话筒，用于对装满水的水桶拾音，鼓手会把木质沙锤浸入桶中。此外，AKG C451小振膜电容话筒则用作Overhead话筒。
" U7 [' w6 l8 {) J


$ a0 t% s: A4 x! V- }Sivamani最喜欢的道具包括一个大水瓶，他经常在舞台上或观众中演奏这个瓶子，同时还有一个坚硬的旅行箱，他会把箱子拉出来，并使用鼓槌在上面飞速敲击。这两件演出用具均使用一套AKG DMS 700无线话筒系统以及一台DPT700腰包发射机和一只AKG C411 PP领夹式话筒进行拾音。领夹话筒放置在瓶子中，腰包位于瓶子外部，而旅行箱的拾音话筒和腰包均用胶带粘在箱子内部。一台AKG APS4天线功率分配器和AKG SRA2BW有源宽频指向性天线能够确保发射机和接收机之间的射频信号和音频信号保持连贯。




装有AKG DMS 700无线麦克风系统的行李箱
! V' \; f* Q# v; t. {
1 k# m: i6 X7 z6 T* N; Y; s
$ q! U# g2 J( D  X: ~4 t3 F4 s
在如此紧张复杂的演出中，密切的团队合作是至关重要的，而在长达10年的合作过程中，鼓手和他的主扩工程师之间的相互欣赏是显而易见的。“同Si vamani一起工作非常直接，因为他知道自己想要什么，这使我的工作变得轻松多了，” Joshi说道。
9 l) `" C' ]* o% R
) f. j/ G" C/ W$ ~
3 _# A) z- A# Z( g( K
“Nitin是一位大师，他能够理解我的音响理念，是一位了不起的工程师，” Si vamani评价道，“ 我们在巡演的路上也遇到了一些挑战，比如说最近在孟加拉国的演出，尽管他一直跟随技术的发展，然而在演出中他不得不使用一张模拟调音台，我始终相信他能够处理好自己所面临的任何情况。”


  n- d  `7 b9 ?- g* v' S1 r
& t$ s3 S7 i! c1 i( k在Harman Live Arena现场演出中，采用的技术解决方案包括一张Soundcraft Vi3000 36推子数字调音台，并配置有四块Vistonics II触摸屏，由Harman India公司提供并用作主扩声调音台。现场的JBL扩声系统由舞台两侧各6只VTX A8双8英寸线阵列扬声器以及各6只VTX G28双18英寸超低音扬声器组成，它们均通过Crown功放推动。舞台返送监听同样使用了一张Vi3000调音台，两张调音台共享一台带有64个输入和32个输出的Vi舞台接口箱。调音台之间的增益共享由一个DOGS（直接输出增益稳定器）处理，而远程话筒监控功能允许用户在调音台处监测和控制支持以太网控制的话筒设备。已接入话筒的通道可以显示射频、哑音和电池状态，而话筒接收机的增益控制能够在调音台主机处进行调整。整个现场实况演出的多轨录音通过Dante协议来完成。


4 F  W. R/ q6 ~4 p% a" D0 P
随意性和自然性在Sivamani的表演中扮演着重要的角色。例如，在Palm India展会上，一同参加演出的还有由拉贾斯坦小号手Aamir Bhiyani领衔的R-Bharat铜管乐团，尽管旅行箱成为了核心角色，使得乐团和鼓手之间的互动愈发娴熟，但是这是他们第一次一起出现在舞台上，之前甚至没有进行过排练。



* W0 t$ e' j& F+ ?
正在表演中的Sivamani



“我每隔一天就要参加一场演出，总是在演出路上，”Si vamani表示，“每一次我都会增加一些新的表演用具，因此Nitin 在每场演出中都会得到惊喜，特别是在我们巡演的时候。”
" l9 f$ c) p! v0 ?5 H8 e# \# E& U$ Q
/ _3 d8 Q: t. X' G, ]; L8 p

听到这里，音响工程师的脸上掠过一丝苦笑。“我们会遇到一些人，他们会送给Sivamani一些演奏的礼物，比如当地的乐器，这增加了他的地域特色，”他证实说，“每一天都是不同的，位置在变化，乐器和通道的数量在变化，他演奏的音乐也在变化，没有什么是一成不变的。演出中会有一些编好的内容，但除此之外，表演完全是真实自然的。那天他有什么样的感受就会带来什么样的表演，每一场演出均与众不同。”
) J, V% U: Q5 X6 D1 I. n$ k
! x. t9 `6 K, e% d2 w
" ~. ], R2 h. z; s0 v


从观众对他的表演所做出的反应可以看出，不知道会出现什么场面的不仅仅是音响师。当一群热情的观众为一个男人敲打着一个破旧的塑料容器而欣喜若狂地跳舞时，我们很难对Sivamani的口头禅“节奏就是上帝”做出反驳。