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关于麦克风、你真正需要了解什么（上）
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要正确使用话筒，你必须了解什么？对于录音室或者舞台，什么才是获得绝佳音质的重要因素？这篇文章将告诉你这些关于话筒的基础知识。, C) x! V* O( b5 b" ^
* d- _1 w% Z9 b Y# O; W因为麦克风是音频链中的第一个环节，所以选择合适的麦克风是非常重要的。要知道如何在特定的场景下灵活应用麦克风，你需要了解必要的技术规格。8 y; p5 K# f e0 e w1 J4 G# [6 @8 v
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在第一部分，我将介绍麦克风用于将声波转换为电信号的原理" L9 @. O4 b1 S& Q
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在第二部分，我将介绍一个经常被误解的规格——指向性& j* z9 a) v3 ~, z, Y3 T$ D
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在第三部分，我将介绍麦克风的频率响应如何影响人声和乐器的声音+ L& A% A" M7 I2 z
) t9 z# y; G9 D- a- i在第四部分，我将介绍麦克风的电气性能，使您更好地了解其功能3 z, \0 i: j5 a3 G& ]3 Z1 M
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第一部分：工作原理# o6 N8 Q; I& E
话筒作用是将声能转换成电信号，所以它的另外一个名字叫换能器，话筒主要分为两类，电容话筒和动圈话筒，而铝带话筒是动圈话筒的另一种形式。: }; C& b# |7 N% p9 @! b
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电容话筒采用振膜和充电基板，声波使振膜产生震动，而电场中动变化就形成了音频信号。电容需要供电。通常调音台和话筒放大器都带有幻象电源，8 X& X- J6 g$ q, W* F
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动圈话筒的设计稍有区别，设计更为简单，而且更加坚固耐用。东泉采用振膜，音圈和磁体。音圈直接贴附在振膜后部，声音令振膜产生震动时，音圈就在磁场中震动，从而产生音频信号。铝带话筒实际上是另一种动圈话筒，它同样使用振膜、磁体和音圈。
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那么，换能类型是如何影响声音的呢？
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0 H p5 [5 Z( R: r电容麦克风拾取非常大的声音时可能会过载，所以要确认您使用的电容麦克风能够处理声源可能产生的大声压级。
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6 t2 q9 N( A5 Y m8 k: H5 n动圈麦克风可以承载很大响度的声音而不会过载，但这也意味着他不适合拾取距离较远、较安静的音源，因为声波可能达不到推动振膜和音圈的能量。0 B& g2 R1 x) \" Z1 }* Y3 }
7 s- h3 e, X0 M& N, Z电容麦克风通常比动圈麦克风具有更高的输出功率，所以更有利于对远距离或安静的声源进行拾音。' q: t |1 [2 i6 M% p
; O; i6 Y6 N" D4 A2 _7 y: p电容话筒和铝带话筒的声音更为自然，因为振膜对于声音的响应更加迅速，而且可以保证高频区域的灵敏度和清晰度。
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; I$ j$ Z" b7 E4 V由于电容麦克风中没有音圈，声波只需移动振膜，这使得电容麦克风比动圈麦克风有更好的高频细节，因此电容话筒非常适合录制弦乐、打击乐、钢琴或者拾取细节更丰富的人声。5 S$ a0 b, p% d3 }/ @/ U
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第二部分：指向性1 m# H( q/ l* p/ B7 e3 d
麦克风指向性不仅影响其拾取声源的方式，还影响其在特定房间或特定音响系统中的表现。, n' e/ y2 N# q1 G" N+ Q
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麦克风指向性图表描述了它如何响应来自不同方向的声音，图表上的坐标告诉您应该如何放置麦克风以最大限度地拾取所需的声源，同时尽可能减小反馈或减小拾取背景噪音。9 v# r; T" X5 d
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全指向
* b' Z! P& v9 b7 K! ^+ E全指向的麦克风，无论对于声源的以什么方向摆放，都有相同的输出，即使麦克风和声源之间的角度改变，音量几乎保持恒定。
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全指向的麦克风可以拾取一群坐在桌子旁边的人谈话，但是无法把声源集中到某一个人身上。. T/ e% p& F& g! b3 j* F
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全指向麦克风在指向性图表上像一个球体，它看起来像一个近平滑的圆。
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当你拿一支无指向性话筒放到一个声源前，当你转动话筒，收到的声音是不会产生音量变化的。
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但是，无指向性话筒并不适合在舞台上使用。因为舞台上同时存在其他的乐器，还有返听音箱，这些设备会产生大量的噪音。话筒会收到这些声音从而会产生反馈。因此，我们会在舞台上使用指向性话筒，比如心形话筒。
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" M p% A' U3 S8 u4 E0 i% L6 S心形指向, {9 ^& y; `; z y. i& p% N& s
心形话筒可以收到话筒前面的声音，不会收到话筒后面的声音。这样就可以把声音和后面的噪音隔离。从而大幅减少不想被拾取到的声音。
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心形麦克风具有大约130度的有效拾音角度，这个范围可以收录两个歌手或演讲者，或者一个可能在麦克风前左右的人声。心形麦克风与声源之间的角度发生变化时，音量会逐渐衰减。$ Q( M2 b- n- J' F3 l4 e: l
# D/ X* x0 i5 f超心形指向+ J1 ?% n$ `- T, a" l
超心形话筒拾取话筒前端声音的范围比心形话筒更狭窄，但是它会拾取话筒后端的部分声音。如果在舞台上有放置返听音箱。要注意，心型指向，可以将返听音箱放在朝向话筒的位置，但是超心形指向，建议把返听放在话筒稍靠左或靠右的位置，
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超心形麦克风可以更好地隔离室内噪音和临近的乐器声，并且比心形麦克风更能抵抗反馈，但是它要求使用者在麦克风前面说话时保持更加一致的位置。超心形麦克风与声源之间的角度产生变化时，音量衰减得更快。0 i9 ?5 r# y, o" i' ^
/ I' }1 ~# E; p$ {0 r9 _; a超心形麦克风与心形麦克风相比，具有更窄的拾音角度，但与心形麦克风不同，它对麦克风后面的声源稍微敏感一些。; H+ y6 T8 {. _* D. O
2 }% b. t# s: V. z返送音箱应按照麦克风的指向性图表来放置，以最大限度地减少反馈。 K6 B" i# w K, ?, N
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像类似于舒尔SM58的心形麦克风，舞台地面上的返送音箱应放置在麦克风支架的前方。这种方式是将返送音箱放置在麦克风指向性中最不敏感的部分。
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如果在相同的位置使用超心形话筒，则它将正好处于超心形图案背面的敏感区域，抗反馈能力可能会比带有风的心形麦克风更差，
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比如使用类似于舒尔BETA58的超心形指向的麦克风，地面返送音箱应放置在稍偏向于麦克风支架的两侧。这样就处于麦克风指向性模式中最不敏感的部分。这种安排可以让超心形麦克风在产生反馈之前比心形使用更多的增益。
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3 t- }# b% C0 i/ V: \双指向（8字型）3 r+ f6 Y4 w$ n# O, I1 V& }
双指向（8字形）话筒的音染略高，双指向话筒可以从前端以及后端拾取声音。同时对话筒两侧的声音不敏感。
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这使得双指向麦克风可用于隔离被其他声源包围的人声或乐器，只要麦克风后面没有东西。当声源从双指向话筒侧面传来时，声音显着衰减，但当声音从后面传出时声音声音有所恢复。
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双指向话筒多用于电视访谈节目或立体声录音场合。做电视谈话节目时，将一个话筒放在主持人和嘉宾中间，两个人说话的声音都会清晰的收录到。, a% O( P, K" w5 Y' ~- g0 m
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要注意的是，双指向的话筒跟立体声拾音是两个完全不同的概念。
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5 ~% \' H2 J9 A7 I: d第三部分：频率响应6 _ [8 ^* c" h% w; I
麦克风的声音由其频率响应曲线来说明，频率响应定义了麦克风可以重现的声音频率范围以及在该范围内的敏感度。$ L0 J5 S! z/ e, i1 k& l
- a# n, s$ f, U! y! F如果希望收到的声音尽可能自然，可以使用相对平坦的频率响应，比如在录音室录音的时候，/ ?' K7 u- c2 @) g8 U+ t
+ z* {: N7 M* g另一方面，经过修正调校的频率响应，通常会根据特定的应用场合而优化，使用人声话筒时，可以增强中频表现，以提高声音在混音中的穿透力，而使用滴鼓话筒可以增强低音效果，获得更怦然心动的低音效果。0 v6 o9 `$ }# I/ q2 h: a) K
, N9 G! \& d3 i; z, w具有平坦的响应麦克风，对所有频率同样敏感，因此它能够最大程度还原语音和乐器原本的声音，音色变化很少或者几乎没有变化。对于拾取声乐、原声乐器和管弦乐队来说，使用具有平坦的响应麦克风是一个不错的选择。
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特定频率响应。特定响应通常用于在特定应用情况下强化声源。例如，话筒在2 – 8 kHz的范围内可能有个峰值，以提高现场人声的清晰度。
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特定频率响应麦克风，对于某些频率范围比对其他麦克风更为敏感。在中高频区域灵敏度有所提升的麦克风，会增加人声的清晰度，而且还适用于吉他放大器或鼓等乐器。
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" l3 j8 T( P) I- G; B- F当麦克风与声源非常接近，或被称为近讲效应时，会出现低音的累积。而对低频敏感度有所衰减的麦克风，会降低室内噪音和振动的影响。( M# S9 L, M" i4 h, F
5 j3 b L1 O& w' i) W将特定频率响应麦克风用于拾取特定语音或乐器，通常是非常主观的。一些麦克风可以调整频率响应，以匹配不同的声源或录音条件，最常见低频滚降控制，麦克风在滚降位置低频会有所衰减。
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$ k1 c7 }) {1 @2 E3 k7 h9 ?在选择麦克风时，还需要考虑麦克风将连接到的声源和设备，换句话说，麦克风不仅需要兼容声学特性，还要兼容您所使用的录音设备或音响系统的电气特性。如果不兼容，你可能会遇到有噪声、音量小、或者根本没有声音的问题。
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与连接相关的电气规格统称为麦克风的输出特性，我将在下一篇中继续介绍。理解麦克风特性，您可以为任何应用选择最适合的麦克风，并在录音或扩声时时获得更好的效果。 |
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发表于 2019-6-18 22:00:55