混响是什么以及如何使用它

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混响是什么以及如何使用它
什么是混响？
混响是一系列许多紧密间隔的声音反射 - 大量的声音反射 - 我们听到它是连续的声音。如果您听到房间的混响速度减慢了极端程度，您会听到反射是原始声音的明显重复。

9 Q* P' @, K7 G$ x这些重复将具有由房间的物理特性引起的幅度，频率含量和包络的变化，例如空间的尺寸和由其制成的材料。
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我们通常无法将这些视为不同的重复，因为它们之间的时间很短。可以听到两个相隔超过约35毫秒的相似声音并将其识别为两个独立的声音。然而，如果它们相距小于35毫秒，我们将这两个信号视为一个混合声音。35毫秒相当于大约40英尺（在20英尺的房间内进行往返反射）。
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听听下面的音频片段，听到一个干燥的小军鼓，一个有50毫秒和100毫秒相隔两个反射的小军鼓（向左和向右平移），然后是一个有15毫秒和30毫秒相隔两个反射的小军鼓（左右摇晃） 。请注意，第一个圈套是完全干燥的，但第二个可以从反射中听到“回声”。然而，即使第三个圈套与反射相结合，你也不能将它们视为独立的，明显的回声，尽管它们似乎确实给人一种空间感。
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混响的元素
- x3 x& E: x: y& p在模拟世界和数字模拟中，混响由几个关键元素定义，这些元素的修改可以彻底改变混响的声音。
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# o( a$ C2 e1 w" R" V# i# H( n早期反思：第一次到达麦克风或听众的反射。这些帮助我们定位声源并识别空间的大小。由于表面的接近，小房间将产生相当接近的早期反射。由于表面之间的距离，大房间将具有相隔较远的早期反射。
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1 J, l* m7 k) Q; \% t+ {" Y在下面的音频片段中，第一个小鼓声是干的，但第二个包括来自大厅混响的早期反射。请注意，即使没有混响，它们也会创建可识别的房间声音。
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) m; R4 K+ y& |8 w5 j, @2 W预延迟：直接声音与早期反射开始之间的时间量。
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6 @7 M8 j! W8 I  b+ l( E3 g较大的房间自然表现出更长的预延迟，因为直接声音到达表面并从中反射需要更长的时间。
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' V5 \. m, _/ x听听下面的音频片段，听到一个干燥的圈套，然后是带有房间混响的圈套（没有预先延迟），然后是具有相同混响和100毫秒预延迟的圈套。注意第三个陷阱和它的混响之间的差距。
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( |1 ~: K3 {& x  c! k衰减时间（又名混响时间或RT60）：房间内声压级下降60 dB所需的持续时间。如果大型和小型房间使用相同的材​​料建造，大房间将有更长的衰减时间。虽然在某种程度上取决于频率，但具有高反射表面的房间（如混凝土或硬木）比具有吸收性表面的房间（如地毯和织物）的衰减时间更长。下面的音频片段包含一个干燥的圈套，然后将房间混响设置为400毫秒衰减时间的圈套，然后是具有2秒衰减时间的相同混响。


扩散：反射的色散和密度。较低的值导致低反射密度和增加的单个反射的可听度，而高值导致增加的反射密度和更均匀的混响清洗。使用高扩散来获得平滑的混响或低扩散，以获得更“喋喋不休”的混响效果。
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在下面的音频示例中，第一个小鼓点击具有低扩散的房间声音（注意“喋喋不休”），而第二个小鼓点击具有相同的房间声音和高扩散（注意平滑度）。
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3 ^0 E( Z9 ~6 C2 M" J$ q: g阻尼：在混响中吸收高频。低阻尼值产生较少的高频吸收，而高阻尼值产生更高的高频吸收。降低阻尼以获得更亮的混响，其中高频衰减更长时间或提高阻尼以阻塞高频。聆听以下音频，听到低阻尼的混响，然后是同样的高阻尼混响。注意高频内容的差异。
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很可能您之前已经多次看过这些设置，可能是在混响插件，踏板和机架单元上。那么，这是否意味着具有相同设置的两个混响将是相同的？决定不！具有相同用户可调参数的两种不同类型的混响听起来不一样。
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有什么类型的混响？请走这条路。
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混响的类型
& ~8 ~& e6 f5 |0 N混响类型是创建混响的各种方法。它们非常普遍; 了解他们！在每个混响类型的描述之后是该混响的音频示例。没有包含直接信号，因此您可以专注于混响。
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$ D9 L! H5 s9 }* U: v前三个片段是声学环境的模拟。混响的特性将符合我们物理世界中的预期行为。第二个两个夹子是机械生产的，并不一定寻求听起来真实。例如，板式混响没有内置的高频滚降 - 因此它们听起来更亮。它们也没有变化的间隔反射，因此它们的声音更加分散。
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霍尔：由于音乐厅独特的物理特性而产生的混响，这些音响厅通常是声学设计的大空间，可以长时间平滑地衰减。

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房间：由于工作室或起居室等房间的独特物理特性而产生的混响，这些房间通常比大厅小，并且设计用于较短的衰减时间。


室：由混响室的独特物理特性产生的混响，它是反射空间，例如走廊或楼梯间，用于容纳扬声器和麦克风配置，用于触发和记录混响。
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板：由振动金属板产生的混响。在真正的板式混响中，一大块金属悬挂在外壳中。多个传感器 - 一个小型驱动器和至少一个小型接触式麦克风或拾音器 - 连接到板上。干燥信号从控制台或音频接口发送到驱动器，导致板振动。接触式麦克风拾取这些振动并将其输出以用于混合系统。板越大，换能器越远，混响时间越长。


花蜜-3-混响
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弹簧：由小振动弹簧产生的混响。与板式混响一样，弹簧混响单元依靠振动来产生混响。干信号被传送到换能器，换能器连接到多个弹簧的一端。通过该传感器的信号导致弹簧振动。这些振动由弹簧另一端的另一个传感器拾取。弹簧越长，混响时间越长。

由于声音可以反射的三个维度（在这些空间中），大厅，房间和房间将具有三维质量。由于物理板和弹簧的振动力学，板和弹簧将呈现出二维特征。

% @- F" V6 o+ j1 S5 a; T使用自然模拟混响
# G( b' s+ \8 f* i3 q浴室，音乐厅或演播室环境中的自然混响可用于增强您的干燥轨道。虽然这样做比在轨道上插入插件要麻烦得多，但它可以为您提供无法通过软件或硬件混响获得的独特混响。以下步骤概述了在混合过程中使用自然混响的过程。
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( Z. U" b( S! d- i  T* Y1.找一个有趣的混响的（最好是安静的）房间或空间。
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2.使用计算机，音频接口，一个或两个扬声器（用于单声道或立体声播放），一个或两个麦克风（用于单声道或立体声录音）和支架以及所有必要的电缆连接到那个地方。（扬声器质量会影响当然的结果）
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1 G5 Q* @1 [$ A, [& I, D3.将扬声器连接到音频接口，最好连接到主混音输出以外的输出。

" D9 _6 I+ F5 |/ W8 v! b  U( c4.如果以立体声录制，请设置麦克风，最好使用立体声拾音技术，该技术可以很好地描绘房间中的立体声场并将它们连接到音频接口。
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$ L, m1 L/ d! z) F% Y% p5.创建新的单声道或立体声音轨（取决于您使用的麦克风数量）。设置其输入以接收麦克风。确保输出不能为扬声器供电; 你不希望反馈循环给你带来的伤害！
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6.使用辅助（辅助）发送将干信号发送到扬声器。
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7.调整麦克风前置放大器电平并聆听混响。

8.如果需要，移动扬声器和/或麦克风以不同方式捕捉房间（根据需要调整增益）。
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9.将混响录制到新曲目。
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3 t4 e% L" H& X0 e  l# {: Y8 l# X10.享受！
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$ h. x" j' f( {- s注意：创建辅助音轨以控制混响是一个明智的想法，而不是将混响直接放在乐器音轨上。为什么？如果你想在多个乐器上使用这个混响，你可以在轨道上创建一个总线并将它们发送到辅助设备，让你更好地控制你的混音并节省宝贵的CPU。
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5 B2 W5 F2 r+ d9 V6 R使用人工数字混响
7 V8 t% }2 Q/ z& z3 _+ k添加混响的更简单，更灵活的方法是使用数字硬件混响或混响插件。有两种主要类型的数字混响算法和卷积。
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算法混响：通过数学计算（算法）模拟的混响。算法混响可能试图模仿真实房间和设备的声音，或者创建在数字领域之外不存在的混响。算法混响的例子包括古老的Lexicon混响，TC Electronics，Exponential Audio的PhoenixVerb，Sonnox Oxford Reverb和Valhalla DSP的Valhalla Room，仅举几例。

1 }9 H4 L! C: V4 f7 `8 v7 b# J卷积混响（又称IR或采样混响）：通过处理脉冲响应（IR）创建的混响，该脉冲响应是在实际房间中播放或通过一个装置发送的信号的录制。信号通常包含所有频率或扫过所有频率，从而可以分析房间或齿轮如何随时间影响信号。卷积混响的例子包括Audio Ease AltiVerb 7和HOFA IQ-Reverb，尽管还有更多。与算法混响相比，它们非常灵活，可以提供更多不同的真实房间和设备复制品，但需要大量增加CPU资源并且需要更多延迟（它们基本上是样本播放器）。
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# P4 z, R& P  Q2 w5 t" S9 RiZotope的Nectar 2结合了算法和卷积混响，充分利用了两者的优势。如Nectar 2帮助文档中所述：
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“我们使用的混合DSP算法不仅仅使用纯卷积，而是利用卷积和算法生成混响的方法。卷积用于精确地生成板的早期反射，同时编写算法以合成地生成混响的后期尾部。使用这种混合DSP可实现对实时阻尼等参数的连续控制，这对于纯卷积是不可能的。此外，这种混合DSP的CPU效率明显高于纯卷积。“
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以下音频剪辑在没有干信号的算法和卷积混响之间切换。第一个陷阱是通过算法混响，而第二个是通过卷积混响。然后循环在两个混响之间逐条切换（算法/卷积/算法/卷积/算法/卷积）。两个混响都来自同一个插件制造商，并配置为相同的设置（如果可能）。
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: B9 ^0 ]) B: ]1 ?7 v有一些值得一提的特殊混响效果 - 反向和门控。
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9 h8 T) k: o% V, l; m! @3 k反向混响是反向的混响（尝试人声和鼓的有趣技巧！）。它不是一塌糊涂，而是一无所有，而是从无到有，然后一直戛然而止。听一下示例的下一个片段！

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" a( b3 A; M& u门控混响是一种非线性混响。它的尾部不是通过噪声门迅速衰减，而是通过噪声门迅速衰减。结果通常是短暂的，爆炸性的声音，如下一个音频剪辑中所听到的那样。它对于拉长打击乐声音非常有用，可以增加声音，而不必将它们调高。


选择正确的混响
有这么多选择，你如何选择最佳类型的混响？嗯，这是一个艰难的。对于一切，一个混响永远不会是最好的。你为人声发誓的混响在鼓上可能很糟糕。通常在鼓上留下的混响对于鼓和所有客户来说都不是理想的选择。虽然选择混响是一个主观过程，但还有一些要点可以从中开始。以下剪辑允许您在各种来源上听到适当且不太理想的混响的示例。

2 H1 s3 O- M9 v注意：同时发生的太多混响通常会使混音变得混乱 - 并且很难听到每个混响效果。

) M3 m5 B( O1 H1 M9 b鼓：  木房然后弹簧混响
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2 x! N0 y9 A& S$ w9 Y8 P* z专业提示： 在你的鼓混响中注意过多的低频能量（低于100赫兹）; 它变得很快，通常听起来不太好！
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: p& Q7 c  Q; q& S# q5 Q主唱： 板块然后大厅
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专业提示： 确保您的人声混响中没有太多的高频信息，除非您希望s s激发混响。您可以在辅助发送中滚动高频或在混响本身中滚动高端。
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字符串：  大厅然后门控


电吉他：  弹簧然后大房间
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结论
如果你花一些时间来调整你的混响，你可能会解开一些额外的声音善良。在不忙时尝试使用单声道，立体声和极端设置进行实验。此外，随着你的生活，保持你的耳朵开放有趣的自然混响！