如何以及何时使用动态均衡器

menwaihan

如何以及何时使用动态均衡器
! @5 r9 T* W! Z9 M; `
了解动态均衡器的功能，工作原理，可以解决的问题，以及它们与常规均衡器和多频段压缩器的区别。

- J7 P) _+ t# X* E) |" M
: S2 t4 j' |+ L. z

% v, q( W. a. N* W你有一个问题：有时候，当你外出时，你会被淋湿。

& `- @* X5 V8 Q/ C4 U8 h你找出原因：下雨，从天而降。

- L3 u# ^4 m. O0 f/ R, c0 C  k您设计了一个解决方案：使用雨伞。当然不是所有的时间 - 天气晴朗时都没有必要，此外，你还可以享受温暖的阳光，微风吹过你的头发。即使在下雨的日子里，你可能也不会在下雨时打开雨伞，或者如果你这样做，你可能只会在短暂的时间内使用它。

你正在混音，而且你遇到了一个问题：底鼓没有经过足够的打击。

你找出了原因：低音中有类似的频率掩盖了鼓式打击器的按扣。
+ K+ e; l! d  e: D2 i
) ?9 ~* x; ^) T你设计了一个解决方案：在底鼓轨道上尝试标准压缩（这会让事情变得更糟）和低音（没有什么可以帮助踢），你转向均衡。这也不起作用，因为在低音中切出一个凹口以使得底鼓的快速通过更清楚地影响低音的声音，而不仅仅是在听到踢声时。

但是你插入一个动态均衡器。问题解决了！在低音声音中切出相同的音阶，但是使用底鼓信号作为侧链触发器并设置极快的起音和释音时间，以便仅在演奏底鼓的瞬间改变低音的频率成分。随着低音的掩蔽频率通过压缩瞬间降低，听众能够更好地听到底鼓。
, V( _; w) x$ Y
" [* g: W! r& i! a对于这种应用 - 以及其他许多应用 - 动态均衡提供了比传统的“静态”均衡器更好的解决方案。虽然常规均衡器从开始到结束应用于声音，但动态均衡器将精确均衡与选择性压缩/扩展和侧链触发相结合，只有当你的EQing信号以您选择的频率超过某个阈值时才会启动。
& X) ?! x. m% _" V. K) R, a* [
为什么'静态'情商可能不够

就像你一直不需要那把伞一样，你不需要一直保持均衡。毕竟，音乐就像天气一样会发生变化。歌曲由多个部分组成，每个部分引发不同的情绪和情绪。有些部分很响亮，有些则很柔软。有些音符是连奏，有些是断奏。鼓手拉动并推动节拍。仪器可能会有所不同，仪器所使用的寄存器也会有所不同，这反过来会影响它们的音色。歌手以不同于经文的方式攻击合唱，强调某些词语（甚至是某些音节），退缩于其他词语。即使是由最熟练的音乐家演奏的最完美的乐器，往往会产生比其他音乐更响亮的音符（特别是低音的常见问题）。
* K+ n, J# S& F5 o0 L
% Q, h8 S+ I; y$ M, u因此，仅仅传统均衡有时不够的原因归结为：一种尺寸并不适合所有。在母带制作期间应用“常规”均衡器，并且增加一些高音中音（例如，大约3.5 kHz）将增加对吉他的咬合，但是当它进入该区域时也会使声音尖锐。以60赫兹应用一些低频搁架，它将减少底鼓的动臂 - 但是当低音时，它也会影响低音的基本。在录制或混音期间将EQ应用于单个乐器也不能解决问题。歌手轻声唱歌的良好环境很少在他们开始以更大声的音量攻击合唱时起作用。即使在轻轻拍打时，滚动高频以减少钹撞击的刺耳声也会使声音变钝。


# A  e2 z. `6 N9 k( ?7 f$ GF6浮动带动态均衡器


% C5 K5 G2 B2 S, ]3 {+ n% P, O; p* W
何时使用动态均衡器
" q* z4 k5 \( z- I
2 |1 J; C+ Z$ `本质上，动态均衡器允许您对轨道的较大部分（或者更准确地说，轨道中特定频率的较大部分）的EQ 不同于其下方的较安静层。以下是一些常见用例：
. e( ?9 P) m" W3 p2 M: T( u: Y
9 Q+ e1 ^8 x" A8 [; E当他或她开始发出合唱时，你可以控制歌手声音的刺耳声音，同时在更安静的诗句中保持重要的存在感。
让我们说踩镲在混音中太亮了，但你对小军鼓声很满意。如果你尝试压缩（或应用传统的均衡）帽子，你最终也会使圈套声音变暗。使用动态均衡器，您可以将圈套命中作为高帽音轨的侧链输入，这样只有在没有击中小军鼓时，您才能滚动高端。你甚至可以通过一种方式均衡声音的瞬态，并以不同的方式对维持部分进行均衡 - 在不影响其攻击的情况下舀出声音的“盒装”。
& r; }7 V1 D/ t" A1 U1 [当鼓手开始被带走时，你可以驯服严重的钹撞击，但当鼓手正在玩一点克制时，不要让cy钹保持不动。
您可以仅在特定时间控制低音吉他节点，而不是在整首歌曲中静态控制。
5 t# ]0 K% L0 `9 a, S3 A9 f您可以减少或消除小鼓或汤姆共鸣问题，以及在原声吉他上演奏某些音符时有时会出现的恼人的嗡嗡声 - 当问题频率与布置中的其他乐器接近时尤其重要。
以下是如何使用动态均衡器的更详细示例：

& N* M% V* Y$ U) p  X1 u0 X% o

menwaihan

让我们说乐器和主唱是相互竞争混合中的相同空间。如果您的动态均衡器具有中侧处理选项，您可以使用它来为主唱创造一个位置，而不会影响其他混音。例如，以下是使用F6浮动带动态均衡器的方法：

将仪器分组到立体声母线。
在此总线上插入F6立体声组件。
将本地导线作为外部侧链路由到F6 Dynamic EQ。
# t5 U) @0 z% h, @( k2 i" p" N在本例中，我们将使用Band 4进行如下处理：
3 F8 Z0 u/ a- d（a）将模式切换到MID
$ T8 g9 v; z; u; m- C（b）将SC SCURUR（侧链源）切换到EXT（外部）
' v: ?5 f* x# {+ r: M（c）将频率设置为1600 Hz
（d）加宽Q至0.6
（e）将范围设置为-2.5 dB
现在播放您的音频（乐器和主唱）。主唱声音的输入电平在阈值SC表上显示。阈值旋钮上的位置指示器指示Band 4的阈值是高于还是低于主唱的输入电平。
$ v8 r3 v6 s: y- h1 X5 F慢慢降低阈值水平。当阈值低于主唱的水平时，Band 4的压缩器将开始仅衰减中间声道。从那里你可以继续根据自己的喜好进行调整。
在混音工程师Brad Divens（Kanye West）的视频中了解更多关于中端动态均衡的信息：


% K2 `, V2 V& `. Y* e3 g) k5 ?  X


动态均衡与多频带压缩的区别

- @1 e1 F7 _7 g" v动态均衡器和多频段压缩器在某些关键方面类似：选择性地压缩和扩展; 两者都以一种将轨道动态与其频谱相关联的方式处理音频。
7 _, D( F% k6 N* r0 ~9 ?8 ?& e
0 G# L9 y! k2 i! t8 ~! ?8 l- ~但是，虽然多频段压缩器使用交叉滤波器，它会影响相当宽的频率区域，但动态均衡器允许您指定要增强（通过扩展）或衰减（通过压缩）的精确频率。F6浮动频段动态均衡器提供六个这样的“浮动”或完全可调节的频段，每个频段都可以完全控制宽度（“Q”），增益，范围，阈值，攻击和释放。此外，为每个频段提供内部和外部侧链输入，以便仅在侧链信号超出用户定义的阈值时压缩或扩展指定的频率。此外，独特的“分割/宽屏”模式允许您选择过滤用作侧链触发器的音频。

所有这些功能使动态均衡成为一种功能强大且极其灵活的工具，可在混音或母带制作过程中以及现场演奏中应用。通过让你在故障点上手术归零，然后只在出现问题时对它们进行处理，动态均衡器可以作为最终的问题解决者。