|
|
混合你自己的音乐：要避免的错误
4 v- d: I8 ^5 H& |$ S2 \4 s: y
& q b. w& t7 a) S4 B4 t, a这些天，我们很多人都戴着几顶帽子：歌曲作者，制作人，混音师等等。这很棒，但是当谈到混音时，通过非常熟悉音乐，决策很容易产生偏差。& D, I O( @" J4 x/ G* N5 m
; W0 y" K9 g3 |
9 c( u; g7 m6 q5 v% F
6 _. V1 I/ F. p3 ~% n/ b通常需要一个村庄来记录 - 多年来，很少看到一个人写作，表演，录音，混音和掌握单一记录。+ i; W. A- b& o' C) Q
, x% ?* b! E6 k% U9 R) j
然而，在当今世界，艺术家录制，制作和混合他们自己的音乐是很常见的。只使用笔记本电脑和麦克风就可以制作出高质量的录音。如果你不小心，那么你可以自己克服这个过程中的每一步都可以成为所有行业的杰出人物，但却是无所不能的大师。. f' b7 r- \" v6 q+ r
% `6 N5 N H5 f: @9 @
这些是音乐家在混合他们自己的音乐时所犯的一些最常见的错误，以及如何避免它们：
: B% z0 Z" E, q3 l; E. ]9 J
! s$ ]1 L6 N- `9 P1.不要得到demo-itis
3 p* Z" }+ M0 @3 E+ \( _* e+ ]
& {& D7 b$ {0 }: B* {& HDemo-itis是一个由歌曲作者和录音艺术家经历的非临床状况。这通常是由于长时间聆听演示或粗略版本的歌曲造成的，导致艺术家对有机感和细微差别感兴趣，可能会让人觉得听到抛光的混合录音室版本会让人觉得陌生。, E9 l% f" t3 S8 `2 w
) f# c) @) }2 X! H, n" T4 {遭受demo-itis的人经常觉得该演示具有工作室版本无法捕获的某种魅力。它甚至可能导致听觉幻觉：如无法听到失调的吉他或平坦的音符。! D6 c- x- X& D$ |
w: }: c+ m7 p( I# O. r
尽量远离演示，并倾听而不是有偏见。确定您喜欢它的内容，您想要改变它的内容，并做笔记。
- }8 l [! y0 z1 _! o; F7 M0 ]$ H; h" I( A4 ], ~: n- I
2.在多个聆听环境中进行聆听
- Y1 v# N& q4 j5 ?) O1 z
/ O* j$ O" L. s$ C% D2 G您可以轻松地将自己锁在地下室工作室，无休止地调整您的工作。当自己动手的音乐家混合他们自己的唱片时，他们倾向于在他们录制的同一个工作室中进行，这创造了一个非常狭窄的听力和听觉视角。9 `" \1 X! F9 j+ y) ]6 B. Q/ F
; n7 ?' n: K% g8 }9 m通过在不同的环境中混合，您可以听到正在进行的耳朵新鲜工作。风景的变化不仅为您的心灵创造了奇迹，新的房间尺寸（以及可能的新设备）将让您识别出您可能没有注意到的问题。6 {' S4 y. k6 a3 g$ r% r& m
$ W, x2 g2 L* h. Y, ?
例如，如果您的房间有声学问题 - 例如，大约500赫兹的积累，您将通过在该区域移除太多而过度补偿，导致您的轨道在适当调整的系统上听起来很薄。5 R* c1 s* T+ l) R
+ R4 ?8 J% _" ~/ ]9 U* f! U
由于我们中的许多人没有多个工作站的奢侈品，我们仍然可以解决这个问题：尝试在尽可能多的不同地方引用您的混音。听听你的车，在家里的立体声音响; 你甚至可以在笔记本电脑或手机上听 - 只需在不同的房间里进行即可！0 ^# z y9 U% k
& R' K% n0 [3 s" S% T2 {% D4 [
3.不要过于私人化$ e: G5 R& v. y, B+ U. A1 i* A
/ x7 m2 C1 X9 c4 j$ }+ \偶尔，在一个小组中，谁负责混音可能会选择将他们的意见带入会议。例如，也许他们不喜欢吉他即兴演奏，所以他们把它埋在混音中，或者他们认为贝斯手很邋so所以他们不必要地量化了演奏。一个人在制作唱片的过程中涉及的越多，他们的情感依恋就越多，他们的决定就会越多地受到情感驱动。
. @( n1 I+ A% O, N- t* A4 @4 C/ U
每当你踏入工作室时都要记住这一点，并确保在门口检查你的自我。防止这个问题的唯一方法是要意识到这一点，并积极努力扼杀这些行动。如果您信任您的无偏见的耳朵，请使用它并做出需要做出的混合决定。如果您重视其他受信任个人的反馈，请询问他们的反馈。
' L, K' }1 P6 U* Z' N7 z/ g
( w1 y$ Y( b' B& F! f4.请勿保留应切割的部件
8 m0 s; X2 _1 {$ s. I# k& b* R
1 A+ j( O$ v0 u/ V通常情况下，录音棚中的切割轨道可能是爱的劳动。你花在试图钉一个特定部位的时间越长，你就越有可能感到有义务保留它。不幸的是，仅仅因为你在一部分上花了很多时间并不意味着它属于最终的混合。请记住，努力不一定等于质量。( n6 P$ {6 e0 B5 j
+ {6 O& m& ]. Y2 |. ~. e& ~) X1 P混音的一部分是编辑：决定要保留哪些麦克风，何时静音通道，甚至需要剪切哪些部分。并非每个混音工程师都能获得这些自由，也不应该; 但是很高兴有另一套耳朵评估你的安排而不会有偏见，因为它们是录音过程的一部分。
1 `7 D7 O9 f: I. Y5 }) J: t
# u. Z/ }2 d9 _) U3 ]1 W, I2 d9 x6 M这可能是一个难以克服的难题。要让自己脱离参与项目并进行客观评估是非常困难的。请一些值得信赖的词曲作者，音乐家和制作人听你的曲目并给你反馈。这是在门口检查你的自我的另一次。
+ f* h1 R" c) d/ b6 q2 S
G. Z$ o' y( ` r5.要勇敢并坚持下去5 r1 B) K6 H; H/ n$ _
, f4 S" d9 P% o
当您是唯一负责录制和混合记录的人时，将两个阶段分开可能非常困难。如果您使用的是单独的混音工程师，则在发送曲目之前，您将被迫提交曲目。/ {3 ~, R1 s* h# R' ?
* S1 R( T/ p- ~' ?1 s提交曲目是录制过程的重要部分，可让您在基础上构建。. e4 j* X e4 a6 z9 g5 _
4 \& ^& X, E! b6 E ?% |8 D$ ?( Q当音乐家混合他们自己的记录时，它通常都在同一个DAW会话中完成。这意味着你在录音过程中实际上不需要做任何事情，比如合成板上的那种很酷的翻边效果，或者合唱中那个小鼓声的巨大混响效果。你可以随时“保存它以便发布”，或“将它固定在混合中”，这是工作室中曾经说过的最危险的一些词。
8 Q! b/ L* M& m4 A: C% l8 g: u. F1 G9 \
最好是从源头上获得创造性的生产决策; 更好的录音可以提供更好的粗糙混音，从而提供更好的最终混音，从而提供更好的主奏。
* \9 A* J4 l6 ] z( }9 A, d
$ D3 w7 D; f) }0 M4 z* M3 \强迫自己提交的一种简单方法是在单独的DAW会话中记录和混合。录制完成后，执行所有打印，编辑和标注，然后将曲目导出到新会话中，您可以从头开始混音。
" [! j- d- v. G9 |* ]9 f4 Q- e# _9 F7 A5 L7 v
6.听！, G2 s! c" e7 r# u$ N; ~: E
2 b" u2 l9 G0 I& \, {3 A3 n0 c花了好几个小时写下正确的部分，雕刻正确的音调，并捕获完美的拍摄，试图找到进一步改善它的方法可能会很累。通常情况下，音乐家在长时间接触它后会忽视他们所听到的内容。休息一下，听听别的！- Y4 Y! x$ @' F& B4 R
! ?! g% s! E t; n( m% `
在轨道中添加插件可以让您感觉自己正在取得进步。这里有一点EQ，那里有一点压缩，可能有些影响。这一切都很好，但你是否先听过这首歌？它真的需要它还是你刚才这样做，因为你认为你应该这样做？
* e% B+ I* R3 r' |, M7 X
8 q6 W+ K7 p' P/ J6 j+ ?在轨道上拍一个插件很容易，但这并不一定会让它听起来更好。混合是反应性的 - 您需要分析信号，评估您喜欢的信号以及您不喜欢的信号，并确定它是否能够很好地服务于排列和组合; 如果没有，请确定它可能需要更多或更少的东西来适应它的角色。
9 l8 o5 L/ |( ~+ ]6 U( L* Q
( {5 s) N9 s& W$ \3 M了解获得格莱美奖的混音师Michael Brauer（约翰梅尔，酷玩乐队）如何准备自己潜入混音，以便他能够有效地工作：! M# d+ S' e2 t
5 m; G4 ~3 F3 s" w. u7 O3 G; K t; b) g- D2 ^$ X
8 H1 H/ Z& l% @* _) l, h2 y& t" H$ F
4 r( p) C+ t) ]1 T( X水平如何？主唱是否位于正确的地方，有踢，小鼓和其他轨道？
- D, F& P! B \, I. l, }8 O# p5 r8 g; ^% I+ f1 E9 q
一个简单的解决方案是使用参考混合物。在混音会话期间，每隔一段时间，听一些你最喜爱的唱片中的曲目，声音与你正在演奏的声音相适应。- I7 O7 _! ?7 ?' K# {4 ?
) f& g( r: e# [3 e6 S请记住，你并没有试图准确地匹配参考的声音（你最喜欢的记录是掌握的;你的混音不应该像成品大师一样响亮） - 你只是用它作为测量棒来平衡与其他仪器一起引导零件等。) w: u; C. u( r, |% ^* B$ v
$ z' r6 O# b) G. \- O% t M- ~7.切勿偷工减料
?# B. u0 v" I6 P. _7 S$ j( Y: ^0 G0 d( A
在录制时，一个目标通常是在魔法消失之前捕获魔法。这意味着你必须快速工作。4 W+ V }* p; i, h
% Q4 o; u* W- i4 B: t+ F
也许你想在人声中添加混响，但是你不是花时间在跟踪会话中设置效果发送，而是直接在通道上将插件拍打，并将其'mix'设置为低。
& n" [& L4 n; N" {) q$ w6 e h$ i" E* ^3 S6 ~5 t- B
“该死的规则; 它可能不是很漂亮，但它确实有效。“这对录音来说很好，但是当你想要混音的时候，你会希望你有更多的控制权。跟踪后，整理您的会话，就像要将其发送到合同调音台一样。- Z6 f8 |5 K# @* {0 G
; T5 c1 K& W O0 |6 Z当你正在混音时，把它视为你为付费客户工作。对它整洁！你的工作会感谢你。# V- Q1 Y. n" H
, ~2 N% a5 j2 G5 d+ v6 i) T8 z
听听传奇混音师Chris Lord-Alge（绿日，Foo Fighters）关于如何准备会话的提示，以及为什么你应该总是在不同的日子准备文件而不是混合：* N/ v D* v' t: n+ x- s* S F
- ?2 u5 C5 R5 i$ n: ?# h2 P E
; V7 w2 u7 [8 E- X: u1 s
% N% V3 R( e# N8 `& ~# V k& I( V6 A6 [8 s
8.做新鲜的耳朵
7 E# Q1 R H! z1 h' y+ K
# p( I3 Q8 d2 n" H, e9 T混合自己的记录时，您可以做的最好的事情就是将自己与流程区分开来。
: F5 N0 a( E9 w7 n! s8 }5 b% m. n: T. p" A, y& K, {5 o
尝试从等式中删除对材料的附件。尽可能分开记录和混合阶段。确保你有时间清洁口感。
$ v3 m8 O1 u$ q! U7 r& }* t' r
: A5 ?* i0 ^$ O2 X8 C最重要的是，尝试用新鲜的耳朵听音轨 - 尝试从听众的角度倾听。当他们第一次为他们演奏时，他们将如何听到它？听取参考混音，经常听。把自己放在租用混音器和粉丝的鞋子里，你不太可能犯错误的音乐家。
, g% t9 w( S4 K" R$ [. w
5 Y# T( ?3 K( [. m1 Y' L( K
|
|
发表于 2019-3-30 22:54:14