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合唱演出时话筒如何摆放，看看这些超实用技巧！ B) D4 j. W+ j6 B
k7 o+ F0 C4 {% _3 Z 很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式。所以，控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。
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合唱话筒(打扰式)的选用及摆布、数量) y0 \' k# f( k- x4 k7 n6 l
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(1)先确定合唱队伍的节目拾音需求。如：有没有分高中低音队伍，有没有男女声二重唱等。3 Q, b' w1 o/ b4 J& F' l
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(2)分析扩音声场及合唱话筒性能。如： 如何补偿由于室内各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等。. x7 x: b- d: d# p
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(3)确定现场扩音在合唱话筒拾音后声压能否达到所需声压。如：调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等。: }9 i2 G0 S& A9 x. e1 M: {
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(4)很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式。所以，控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。4 _& ?+ r' c8 b
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演出时使用电容话筒进行合唱拾音时注意的问题9 M9 E1 G" i' T6 r9 Z
2 S5 E: `; r; p5 U# ?! a$ J9 s* L (1)主扩音功率要足够。
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(2)摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。
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5 N* [1 j- S% t6 g+ A1 A R 非特殊的拾音要求，尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置，并且保持一定的距离(2米以上为宜);根据现场实际情况，减少拾音器与发音体的距离，此举可以增强传声增益，让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色。
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6 _* D; p& k- M, S8 G (3)大部份国产指向型电容咪啸叫主要集中在中低频，特别对低频更为敏感，而设备的声场调整设备以均衡为主，此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准，利用拾音器与现场声压的配合。(将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定，一般采取2~3米位置进行。控制好电平，在主均衡上进行音场处理后，将电容咪摆回原位，这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足最佳信号的输出。)
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; I* Y6 b% X( H, G 尽可能地通过均衡器找到啸叫点，并将其衰减3~6个dB，确保演出期间此频段的声反馈可能性降低。调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。5 E( k3 A' r3 m3 h
4 }/ E. z7 j& j. t9 r. l* a (4)室内进行合唱拾音，一般监听音箱不给人声，只给伴奏音乐，这样可以减少声反馈的形成。针对不同的合唱节目需求，使用不同指向性的拾音器。同时也应注意拾音角度与音箱音源辐射角度、演出场所反射声角度的判断。4 |1 Y. N4 m! n5 R/ N5 P
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(5)现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部数(当然每个声部能有2个话筒更好)。
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(6)就像乐队一样，每个声部也有他们的“首席”，话筒当然要指向首席。因为是合唱，也一定要有“群感”，话筒兼顾着声部的其他人(就是说不应近距离拾音)。
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3 M! W5 P$ W5 S2 U (7)领唱可考虑专用话筒，应近距离拾音。
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发表于 2018-11-14 19:53:18