Tonerider拾音器制作

哚哚

Tonerider拾音器制作

    为什么你做的拾音器能发出与众不同的声音?
    多数吉他生产厂家生产的拾音器都在一个固定的价位，因为他们没有真正达到生产更好的拾音器的技术水平。也许他们懂得怎样做出更好的拾音器，但是他们更关心 的则是利润。我的原则很简单:我要尽我所能做出最好的拾音器。我所做的一切都是以音色为重点，不惜工本用最好的配件。Fender，Gibson 和Ibanez都有专业人员做分析争取提高利润，而拾音器恰恰是其中最容易省钱的环节。我们生产的拾音器全部是纯手工制造，这有着不可忽视的重要性--拾 音器的设计决定着你吉他音色的80%，手工缠绕的方式能更精准的控制拾音器的音色。这种音色正是吉他手都追求的那种只有早年间生产的古老吉他才有的如同钟 声一样的甜美音色。

    我想所有做拾音器的人都有他们标志性的音色，这是在长期的和客户的交流中慢慢形成的，还有就是从音乐圈里得到的反馈。我基本上是一个节奏吉他手，我喜欢 Eric Clapton那种节奏吉他的音色--干净、明亮，低频略带轰鸣声。但是到中国以后，通过和中国乐手的接触，我发现我需要重新设计一些型号来得到那种所谓 更“脏”的声音。在中国大家更喜欢的是那种热烈的Solo。在我们的网站上有一些这样的视听，我觉得这正是那种大家都喜欢的音色。

关于拾音器的排列对于音色的影响?
    这是弹吉它最有乐趣的地方了!你如果细心观察就会发现，当SRV，Yngwei或者George Benson这些吉他手开始弹Solo之前，或者在Solo中都会去切换拾音器的选择开关，萨克斯手就没有办法这样做。

    Gibson的拾音器排列方式很简单，而且有一点很重要，那就是不能把Gibson琴桥位置的拾音器缠绕过多的漆包线。用一把装有优质拾音器的Les Paul吉他录音声音会非常的有临场感，这是因为拾音器较低输出虽然较低，但是有足够的高频使Marshall音箱咆哮起来。

    现在说说Strat型吉他拾音器的制作。这种拾音器位置的选择和拾音器的制作有着太长的历史。Leo Fender最初的缠绕方式是琴桥和琴颈完全相同，这样做的结果就是选择琴桥拾音器的时候音量会很低，这是因为琴弦在琴桥附近震动幅度比其他部分要小。现 在我们做的拾音器解决了这个问题，使得选择不同的拾音器音量基本相同，更加平衡。

    Fender的Strat型吉他可以说是一个多面手，很难想象Mark Knofler(Dire Straights乐队)不用第2、4档怎么能得到他那种标志性的声音。而SRV使用琴颈拾音器，并把拾音器调得很低，降到了护板上。Jimi Hendrix用中间的拾音器发出了的迷人音色。

为什么你的拾音器价格如此便宜?
    就像我写在我们的网站上的:我不做广告，不给帮我代言的乐手钱，我也不会在什么演出里面打出大幅海报，我就是要降低成本。我也一样要感谢这里朋友对我的支 持。比如说吧，在北京有一个很棒的吉他手叫做纪元，他给了我一些他用我的拾音器录的曲子，我把它们放到了我的网站上……那声音真得很棒!可我从来没要求他 这么做过。很多朋友都很热情地帮助我，我要在这里感谢他们!同样的，很多朋友在换了我的拾音器以后花时间介绍给他们的朋友和同学，这样，我的业务就很自然 的增长了。

你所做的单线圈拾音器对于噪音问题是如何控制的?
    著名的Strat噪音!确实有噪音，但是我想吉他手不应该太在意。对流行乐和布鲁斯的吉他手来说这并不是什么问题。但是对那些用高增益演奏重金属的吉他手 来说他们就需要重视这个问题了。Fender和Seymour Duncan制作了抑制噪音的拾音器，如果你喜欢那种音色你可以去买。但是就我个人而言，我觉得那种声音对我来说太冰冷了，低音总是不太平衡，不太像真正 的吉他音色。

    这也是Fender和Gibson落后于Jackson这种厂家的地方。当我给郭怡广的Jackson吉他换拾音器的时候我觉得很奇怪，每一个装拾音器的 部位都涂有绝缘材料，还装着地线，而盖板背面是金属做的。这把吉他有两个单条拾音器，一个双拾音器，但是你选择任何一档都没有噪音。Fender现在收购 了Jackson，我们应该会看到一定的改进。中国的乐手也能自己作一些这样的屏蔽。我希望近期能把这方面的技术文章放到我的网站上。

    我的Fender在选择第4档(琴颈拾音器和中拾音器)的时候会减少99%的噪音，选第2档(中拾音器和琴桥拾音器)的时候会减少95%的噪音。如果你提 高拾音器的高度，你演奏时能提高你的失真度而不会有很多的噪音。如果你把琴桥的拾音器加高，把中拾音器降低到护板的位置，你能在不失真的前提下得到很热烈 的摇滚音色，试试看吧!

不同的琴体木料配合何种拾音器有何见解?
    这个问题就复杂了。用同样的木头做出来的不一样的吉他音色都是不同的。最重要的是不要把目光都集中在木材上，而应该听听吉他不接电时发出的声音。每当我要 买一把新吉他的时候我都会花上十分钟左右的时间不接音箱弹一会，觉得不错才可能会买。卖吉他的都觉得我是疯了，但我知道我买吉他是要换拾音器的，所以我真 没必要接上音箱弹。

    很多中国的乐手的吉他木材并不是很好，对这些乐手，我有这样的建议:如果你的吉他是Strat，那么就给琴桥后面装5根弹簧。这样能增加延音，并且能提高 琴体的响应能力;打开琴体后面的盖子，这样能发出钢琴弦那样的声音;装010的琴弦，也能提高音色，尽管可能让你觉得不能弹得很快;提高弦高，可以是声音 变得宽厚、饱满，延音丰富。我一直在寻找一个能生产高品质枫木琴颈的厂家，我相信这样能让更多的吉他手得到很好的吉他音色。

如果个人想自己制作拾音器需要哪些方面的知识?
    决心和一双好耳朵!你知道，到现在为止，全中国还没有一个人向我打听过怎么制作拾音器。然而我却在一个星期之内从美国收到了十封Email让我把中国产的 部件寄过去!我很高兴能把这些零件卖给大家，但你必须准备好动手实验。你可以用一个老缝纫机改装成一个绕线器，好多电子市场里都可以订购到那些简单的部件 和漆包线。头十几个二十几个拾音器可能声音不怎么好，你可能会觉得做一个声音很平衡的单条拾音器比较困难，但是在多坚持几个晚上你就会很有信心做好的!

对于琴的最终音色，决定的因素有很多，你觉得拾音器在其中占多大比例?
    这有点像中医，你需要整体把握。我也无法清楚地描述这个比例。为什么不多想想拨片、连接线、效果器、音箱，房间的大小甚至你的耳朵是不是很清楚?我现在很 清楚的就是当我给吉他手换了拾音器以后他们更喜欢弹他们的吉他了!他们吉他的声音适应面更广，让他们更喜欢演奏音乐!

有些朋友使用SQ吉它，换上你做的拾音器以后他们觉得音色出奇的好，你能解释一下这是为什么吗?如果是这样的话，是不是琴体对于琴的音色影响非常非常小?
    我有两把Squier吉他!我觉得他们是世界上最超值的吉他。木材确实成问题，但是你还是能得到比较甜美的音色。他们自带的拾音器非常的糟糕，和真正的 fender差距太大了。琴体木材的响应不是很好，但是震动不错。所以我比较喜欢在这个吉他上装上低输出的拾音器--我的S57，或者S63(输出比57 稍大)。这些拾音器有着很自然，很有空气感的低频响应，这样就很大程度上改进了吉他的低频。每把Squier吉他也都不太一样，桦色(日落色)的声音更好 一些，玫瑰木指板的声音和手感都要好一些。

拾音器的选购应该注意什么?
    我觉得大家眼界应该更开阔一些，不要总想着买某种拾音器让它的声音像某个大师一样。好的拾音器给你更多可能的声音，平衡的均衡范围，甜美的音色等各个方 面。我个人肯定不会去买那种输出特别高的拾音器，就好比如果你第二天有一个工作让你去演奏老摇滚或者布鲁斯，甚至是流行，那你该怎么办?好的拾音器应该是 能满足你方方面面的要求。如果你想得到比较夸张的音色你可以去关注一下现在中国产的那些很棒的效果器。我知道旋转七天琴行和楠木秀琴行现在都在销售这样的 国产效果器。Roland和Boss也可以给你提供很棒的音色。钻研效果器和音箱是作为电声乐手的一个乐趣。你要是觉得那些旋钮拧来拧去太麻烦，还不如去 弹斑卓琴……

    你还应该注意那些大公司的市场信息。比方说，Fender销售高输出的Texas型拾音器，让你得到SRV那样的音色，但实际上这么做绝对是疯了!因为 SRV的拾音器输出是相当低的!他的音箱设置却是很讲究的。这就是为什么在演奏“Pride and Joy”这样的歌的时候，他很大力的扫低音弦可是音色依然很干净。Yngwie这样的吉他手同样喜欢低输出的拾音器，因为这样那些失真音色同样干净甜美， 而并不是又脏又乱。

是什么原因让你来到中国，开展拾音器的推广工作?
    最早我到台北学中文，后来来到了北京在一家美国的工程公司工作。我一开始的计划是制作整个的吉他，这是我一生的梦想，但是想找好的原材料太成问题，所以我 决定专心做拾音器。在业余为中国和海外的朋友们作了一些拾音器以后，现在我的全职工作就是这个。一月份的时候我的产品将有一个美国的代理商。现在业务发展 得很迅速，这真是一件激动人心的事!