AEA RPQ2 双通道话放

哚哚

Audio Engineering Associates 是专门从事带状麦克风和相关硬件的美国制造商。 麦克风对前置放大器提出了一个特殊的挑战，因为它们更喜欢在异常高的阻抗下工作并且需要大量安静的增益——但低噪声和高阻抗通常不会很舒服地结合在一起！AEA 的第一款丝带前置放大器是 TRP（“丝带前置放大器”），我在 2007 年 4 月对它进行了评测，给我留下了深刻的印象，因此我购买了评测型号。然而，它的桌面形式和相对基本的设施（以及没有幻象电源）从本质上限制了它的应用。

0 m8 A: E6 \2 x( H5 ?' kAEA 的下一个前置放大器（加入 TRP，而不是取代它）经过精心设计，具有更广泛和更通用的吸引力。基于 TRP 的核心前置放大器电路，RPQ 被构建为 1U 19 英寸机架安装、低噪声、高阻抗、高增益前置放大器，但具有均衡设施和第二组带幻象电源的输入，使其能够可与全系列麦克风一起使用。我在 2009 年 11 月审查了该模型，但现在，八年后，RPQ 进行了改造，进一步扩大了其设施，并大大扩大了对广泛潜在用户的吸引力。

  }2 d" C8 ?8 X" B+ f5 N- ^概述
新的 RPQ2 完全在加利福尼亚州帕萨迪纳建造，保留了其前身的 1U 机架安装格式。它还保留了相同的核心功能和控件集，以及类似的面板布局，但它还引入了一些微妙但功能强大的新增功能。
/ w6 ~+ W# K3 j
8 m) }  o8 D/ v' S: F  y3 Y% N  Q非常优雅的拉丝铝制外壳延伸到机架耳后约 195 毫米，前面板在抛光的复古风格铝制旋钮和小圆形塑料按钮周围有清晰的白色控制图例。每个通道的前两个旋转控件设置增益结构，12 步切换增益控制范围为 13 至 63 dB，增量为 5 dB，连续输出推子范围为 -60 至 +19 dB（0 dB 位置标记为一点钟的位置）。输出推子控制位于 EQ 部分和平衡输出驱动器之间，麦克风增益和输出推子都处于最大值时，总体增益为 81dB。输出电平由熟悉的交通灯排列中的三个简单 LED 指示，绿灯表示信号高于 -20dBu，黄色高于 0dBu，红色高于 +24dBu，

2 V1 B' q! N/ s另外三个旋转控制与直接取自原始 RPQ 的 EQ 设施相关。第一个旋钮将低切搁架均衡器的转换点从 515Hz 调低至 22Hz。这种均衡施加的最大衰减量为 20dB，旨在补偿邻近效应，并帮助管理不需要的次声波信号。
: W. G' D6 ^) z# Y% p
在面板上进一步移动，接下来的两个控件操作 AEA 独特的“CurveShaper”均衡器，它引入了临场感或“空气”增强，旨在恢复通常在铝带麦克风中有点柔和的极端高端。事实上，这部分有一个峰值钟形响应，但由于中心频率范围从大约 30 到 120 kHz，响应的低于 20kHz 的可听部分表现为增强搁架均衡器。
5 |6 j/ o! S+ k7 }0 D
1 }: H  g2 Y0 F: L6 s$ t. |  l8 Y4 |不同寻常的是，频率控制面板标记实际上与货架提升曲线上升到 +3dB 的点相关，因此范围从 2.5 到 30 kHz；这是一种非常规的校准钟形均衡器的方法，但在本应用中更实用。有趣的是，随着频率和增益控制的增加，滤波器斜率变得更陡，钟的带宽减小，这转化为更集中或更有针对性的 HF 提升。增益控制范围从零到最大 +20dB，审查单元展示了一个中心制动器，这是我没想到的。
! A8 h( H1 S* r9 V
% z7 c* I& C) z4 d- i除了这五个旋转控件之外，还有六个小圆形按钮，都带有状态 LED。四个继承自原始 RPQ 设计，用于激活幻象电源（红色）、极性反转，并启用独立的低切和高升压搁架 EQ 部分。两个额外的按钮与 RPQ2 的全新功能相关，并且都可以选择替代输入。第一个选择后面板四分之一英寸 TRS 线路输入（也兼作插入返回）代替后面板 XLR 麦克风输入，而第二个选择前面板四分之一英寸乐器输入插座，它取代了麦克风和线路输入。

连通性
此时，我们需要检查后面板，它与原始 RPQ 完全不同。IEC 电源插座接受固定电源电压，根据销售国家/地区，在工厂配置为 240 或 120 V AC 操作。该连接器包含一个集成的保险丝座，电源开/关开关位于前面板的右侧，带有状态 LED。

最初的 RPQ 为每个通道配备了两个麦克风输入 XLR——一个能够提供幻象电源，另一个是直流耦合并与幻象完全隔离——RPQ2 有一个麦克风输入 XLR，幻象是从前面板切换的通常的方式。RPQ 的独立输入的想法是避免因幻象电源损坏精密带状麦克风的任何风险，并避免与隔直电容器相关的 LF 相移和信号失真。但实际上，除了极少数老式铝带话筒外，其他所有话筒都非常乐于接受幻象电源，而且 DC 耦合是一种很少有人需要的奢侈品，因此 RPQ2 具有更传统的话筒输入连接。RPQ2的输出端也略有简化，省略了原机的非平衡输出插座；
# G" D' e" Z0 @* x. O: o0 p6 \
然而，在这两个 XLR 之间是两个四分之一英寸的 TRS 插孔——一个标记为“Pre Out”，另一个标记为“Line In”——它们构成了麦克风前置放大器部分的平衡插入点。当然，前置放大器输出也可用于提供“干净”的麦克风信号，无需 EQ 处理即可进行录音，而如果需要，线路输入允许外部访问 EQ 部分。Preamp Out 插座的电平比主输出的电平低 6dB 左右，从线路输入插座到主输出的增益大约为 8dB（输出推子都为 0dB），这意味着单位增益来自线路输入到主输出需要将输出推子设置在 11 点钟左右。
9 Z( g  H" I% D. |7 A- M6 Y
. ]1 ~0 m7 m' C- p3 W信号路径的配置使得前面板麦克风/线路开关通过麦克风/DI 开关将前置放大器输出或线路输入路由到 EQ 部分，这意味着乐器输入优先于一切。输出推子位于 EQ 部分之后，为线路和 DI 输入提供唯一可用的电平控制，但范围为 -60 至 +19 dB，应该绰绰有余！


" e) H8 @0 }, V3 |  d除了通常的平衡模拟麦克风输入和线路输出外，RPQ2 在内置 EQ 之前还具有平衡线路电平插入点。
4 [, r) n0 b( r0 c1 {" ?  J
技术
虽然 RPQ2 的核心电路源自原始 TRP，但存在几个显着差异。首先，麦克风增益级使用线性系统 LSK389 JFET，而不是 TRP 中使用的东芝 LSK170，平衡输出驱动器是围绕 THAT Corporation 线路驱动器芯片而不是 TRP 的分立输出电路构建的。不过，信号路径带宽仍然扩展到 200kHz 以上，在 1Hz 和 100kHz 附近有 -3dB 点。即使在最大增益下，总谐波失真在 +28dBu 的限幅电平之前也只有 0.005% 左右，这一事实清楚地表明了设计的质量。

幻象供电安排也是新的，并且这样安排使得麦克风在幻象关闭时看到的输入阻抗为 63kΩ，而在幻象打开时降低到仍然相当高的 10kΩ。带状麦克风对前置放大器的输入阻抗非常敏感，尤其是因为它们自己的输出阻抗通常在低频时会大幅上升。因此，高输入阻抗对于无源带式麦克风来说非常重要，可以最大限度地提高低频响应和扩展，并保持尽可能好的瞬态响应、最宽的带宽和最高的灵敏度。以前的 AEA 前置放大器提供 18 和 30 kΩ 输入阻抗，但新的 RPQ2 真正将基准重置为 63 kΩ——大多数传统前置放大器提供 1.5 和 2.5 kΩ 之间的输入阻抗，
6 R9 p2 n$ r: w- r0 t. O0 y8 g3 V
: j, R" k4 \3 E) j1 w当然，普通的动圈话筒和电容话筒也能与 RPQ2 的高输入阻抗一起工作——它们都在“恒压”接口模式下工作，这需要低源阻抗和高目标阻抗。对于一些人来说，与高阻抗相关的恐惧是更大的热（或约翰逊）噪声，但 AEA 声称 RPQ2 具有 -130dBu (A-wtd) 的等效输入噪声 (EIN) 数字和 150Ω 源，这是非常可观的.

- A0 i! O- h3 ?! Q) B! h% {关于阻抗的所有这些讨论，我还应该提到前面板仪器输入呈现超过 5MΩ 的输入阻抗，而线路输入的阻抗为 18kΩ。大多数乐器输入提供大约 1MΩ，因此 RPQ2 再次有点不寻常，但这个更高的数字复制了铝带麦克风输入理念，确保吉他拾音器上的负载最小，以提供最大的灵敏度、带宽和瞬态性能。仪器输入灵敏度类似于线路输入，因此 -8dBu 的输入信号在输出端产生 0dBu，输出推子位于其单位增益位置。平衡输出 +4dBu 的最小仪器输入电平为 -21dBu，在该电平我测得谐波失真为 0.002%，如果输入电平增加以在输出端产生 +24dBu，则上升到 0.02%。

6 r# @( h) E0 E正在使用
我仍然记得当我第一次开始使用 TRP 而不是传统的前置放大器时，我的无源铝带麦克风听起来好得多，这让我感到惊讶，这对 RPQ2 来说也是如此，它保持了它的老兄弟设定的高声音标准。在绕过 EQ 的情况下，这里没有明显的音调味道；这是我用过的最干净、听起来最中性的前置放大器之一，即使在高增益和大量动态余量下，它也具有非常安静的本底噪声。
) L) f. H' i* b0 G5 H! i
EQ 部分也因在最坏情况下的统治和带出无源铝带麦克风的最佳表现而被评为精美，尽管它可能不太适合与电容麦克风一起使用。可调节的低切均衡器可以非常自然和轻松地抑制铝带话筒常见的过度邻近效应，但虽然它有助于减少爆裂声和砰砰声，甚至空调和交通噪音，但其有效性在这些方面存在固有的局限性应用，因为滤波器斜率相对平缓，最大衰减限制在 20dB。

0 c/ N* N5 w* j& Q: e考虑到前置放大器本身几乎是直流的，带状麦克风往往会在 10 到 15 Hz 左右产生共振，我经常发现自己必须在我的 DAW 中应用一个额外的陡峭（18dB/倍频程）高通滤波器，调谐到 40Hz 或更低，只是为了去除不需要的亚音速成分。当我回顾最初的 RPQ 时，我建议一个固定的高通滤波器将是一个有用的补充，但令我失望的是 RPQ2 仍然不包括这样的功能，尤其是 TRP 受益于可切换的 12dB/倍频程滤波器转向超过 100Hz。
4 k  f7 }  W7 T3 n
现在转向高频区域，虽然铝带麦克风倾向于比大多数电容麦克风更早地从高端滚降，但它们也具有令人愉快的特性，可以相当好地“采用”HF 增强 EQ，没有任何刺耳的倾向。RPQ2 的 CurveShaper EQ 再次经过专业判断，可以将可爱的“空气”感和存在感拨入铝带麦克风，而不会变得急躁或刺耳。然而，我发现在尝试为电容话筒添加闪光时需要注意一些，因为典型电容振膜的谐振频率往往在 15 到 20 kHz 范围内，而且很容易使声音听起来沙哑而不空灵，尤其是频率和增益旋钮朝向其范围的上限。手头有高达 20dB 的提升，

对于任何已经拥有或正在考虑购买铝带话筒的人来说，RPQ2 是一个非常有吸引力的选择。尽管增加了更多功能的设施，但它实际上比原来的 RPQ 模型成本更低。它显然仍然针对无源带状麦克风应用进行了优化，具有大量干净的增益、非常高的输入阻抗和精心定制的 EQ 设施，但它也非常适合与动圈和电容麦克风一起使用，现在也可以服务作为一个非常令人印象深刻的乐器输入。提供插入点以允许外部动态处理或 EQ，以及在线路电平信号上使用 EQ 处理的能力，也增强了 RPQ2 的可用性和吸引力。这真的是一个可爱的前置放大器，保留了其前身的所有优点，同时增加了额外的功能和灵活性并降低了价格。