|
|
巧用指向性——Lewitt LCT 441 FLEX 麦克风亮测评' z) p; C, u. Z" D
* j' W3 W; A/ w( H- _. A. s
今天为大家介绍一款八指向性的麦克风，Lewitt LCT 441 FLEX，先来听歌。
7 a! Y* r) a/ g6 ]* O8 h* I2 S% C+ W3 a
《旅行的意义》吉他弹唱版，感谢王满婷倾情献唱，人声用了心形指向，吉他用了宽心形指向。6 l: w# Q* S* D# I9 Q' T
Lewitt LCT 441 FLEX的指向性切换十分方便，只需在麦克风上调整即可。摁左键逆时针切换，摁右键顺时针切换，八种指向如下： 9 m# w; P* M6 N' @* M1 m
/ V2 H! X8 j5 P/ d2 m
我们用到的双振膜麦克风，三种指向的居多，实际上所有的双振膜麦克风都可以设计为更多指向，但在5000元价格区间这么做的厂商并不多。
& k3 n( }% \( o2 t& X6 J0 @从实用的角度讲前五个指向性是很常用的，反向的三个指向性用途不大，不过我在Lewitt官网上看到了这张图片。
( W. z$ z* w6 v6 F' N
* V& a$ _, a8 S+ R. T, N
拾取麦克风背面的声音，录音师可在正面切换指向性，不得不说，这个设计走心了。
* n' Y% Q2 W$ o& a f5 v iFLEX有弹性工作的含义，所以Lewitt LCT 441 FLEX拥有更广泛的使用场景。 （以下简称Lewitt 441）% U" U0 j) `6 F5 o5 ?9 q/ ^
没有“绝对正确的麦克风”，只有“比较正确的使用方法”2 f4 u) \+ O% c, D$ Z0 G! R
要了解麦克风的指向性，先要了解乐器的指向性，还要了解室内声学。 1 Y( w x% U3 Q
举个“栗”子。
& C. w) c$ \6 _
0 X+ S8 ]- a$ W$ ?$ x/ h$ W3 P这是大提琴不同频段的辐射方向，为什么在不同位置录出来的声音完全不同，就是这个道理。麦克风的距离、高度、方向要考虑，曲目的调式、演奏风格、这把大提琴在整曲中的比重和作用也要考虑，最后一张图的地面反射也要考虑。
6 g% b! q, i$ E7 b, J* c: F1 {# K! e& G7 ~ a5 Q
9 K# e$ Y& i9 s( `6 ~0 K( u4 X像小号这样的有喇叭口的乐器，越是高频，指向性越强，传播距离就越远。号角高音音箱的制作就借鉴了这一点。
! P ^' m7 A. M2 t8 R8 h! G
7 z6 i- V$ |" q4 _! `3 }7 D# c
为什么要上这张大管的图呢，我只是单纯的觉得特好看。 : y' F, h1 J# n9 _9 Z @" ?' l
这还只是主声的辐射情况，在房间里还有反射声、混响声的影响。
, q1 J% d9 P# a% N( ^
/ ?, H) a5 q; y- D; s2 B3 {6 N# b以小提前和大提琴为例，在同一厅堂的反射情况完全不同。2 F2 b) @" w) e
在多种乐器同时演奏时，拾取吉他，也会拾取到钢琴、小提琴等其他乐器的声音这称之为泄漏声。
4 ^8 Y/ c5 \% ?: E9 a1 T拾取到一些房间早期反射声和混响声，这称之为环境声。
* w* O" ^% S# F$ L% R为了提高拾取乐器的电平，会提高增益，距离乐器越远，增益就要开越大，就回引入更多的背景噪声。
# D% [$ Q2 ], y! Y麦克风越靠近原声乐器，背景噪声越容易控制，拾取到的泄漏声和环境声也会越少，但太靠近乐器会使声音染色加重，极不真实。
, a5 [6 G% X. N- k试想，如果没有麦克风，我们更喜欢在多远的距离听乐手演奏乐器，应该没有人喜欢在小号的喇叭口或趴在大提琴的音孔处听音乐吧。录音也要在一个能保证声音自然度的距离和位置拾取乐器，乐器对不同频率的声音辐射情况就要考虑了。
$ G6 c* ]- h1 y T- e, c方法其实也简单，用耳机听着摆位置，哪好听、哪自然就摆在哪。 1 a' Z+ o/ p6 x9 _
. X1 X6 M+ ?! k% z0 H3 C0 U选择麦克风的指向性越强，拾取到的泄漏声和环境声也会越少，但同时会出现另一个问题：轴外声染色。
7 }* y" Z* d. {& v大部分乐器的声音辐射面很大，不只在麦克风的正前方，也有其他方向。心型指向是最常用的指向性，心型指向在话筒正面130 度的范围属于它的拾音角，话筒背面有30dB 的声隔离。心型话筒在拾音角度内具有非常平滑的频率曲线，但拾音角之外频率响应就会有所差别。麦克风对不同方向拾取的声音频率特性不同，就会让录制的声音出现不自然的现象，即轴外声染色。 - O9 B& Q$ ^. O: S
( r5 ?1 X& z W3 I) H; Z! X+ ^1 N
下面来看Lewitt 441不同频率的指向性。 * m4 R/ U2 @( }2 S8 f4 d
9 u9 r# ?6 x! ]( Q/ V$ s! i0 P
全指向下125Hz、500Hz、4000Hz，不同频率指向性（不同颜色），一致性比较好，因此轴外声染色就很低。8 o9 H6 f( s) I6 b# N: D. f
& w: j# u4 _8 Q, ?1 o4 m, L
这是心形指向和宽心形指向下125Hz、500Hz、4000Hz指向特性。 , ]% C, A: T0 n) |" M `- q) R
我们只在麦克风正向录制乐器，所以我们再来看上半部分。
% @4 Q) J o E8 D$ _0 [$ x( Y
3 O' W6 ~ x1 X4 X/ _# r上为心形，下为宽心形。
6 W+ x# o* K3 |7 l5 O宽心形在不同频率指向性下不一致的情况要好于心形。5 S0 F. `1 ^: \3 a3 S. v3 \& d [
近讲效应也是指向性的一种表现形式，指向性越强，轴向上的声音越实，离麦克风越近低音越强，严重就是喷麦。一般演唱多用心型指向，让声音更饱满，这是心形的优势。
% P* ~- V1 }' Y" Q3 I- ]+ |) X而在整个音乐的编配中，并不是所有乐器都要那么实那么靠前的，背景乐器可以尝试更自然的指向性－宽心形指向，这不仅能让麦克风拾取声辐射更宽的乐器，还能减少声染色，在录音棚这种环境中，房间混响被很好的控制，宽心形也不会拾取到多余的混响声。
: \% ]! T* U; Q0 s& ^- P我视频中的吉他就使用了宽心形录制，实际录音时，麦克风在吉他的右侧上方一点。
z" E# ?* ~5 a" H9 n- a
- O/ S4 r- H* H3 x$ O, h
不同指向性在声音轴向上的频率响应也是不同的，这也值得注意。
3 {% M8 W7 H3 V3 t
$ ~, m& o% T0 \4 |
Lewitt 441全指向频率响应 4 Q& f8 \ u N9 _
: X/ G0 v/ s9 A8 u1 @% ~( M5 ~Lewitt 441宽心形频率响应
8 n0 J1 h b2 \2 _( i5 e0 ~! `9 G" N. i1 S
|
|
发表于 2018-9-27 10:01:04
楼主
