电声系统的调试步骤，照着做就对了

金岗

音响工程经过一系列的规划、设计、选型和施工安装，可以说一个工程的基本概貌已经形成了，各种系统也已经构成，但是最终效果取决于什么？

+ _& b9 b/ N! T  Y这时建筑声学、隔振、降噪包括声系统等都已经不太可能改变，要想得到系统应该有的效果，就是取决于电声系统的综合调试。只有经过严格精密、科学合理的调试，电声系统才能充分地发挥相应的效果功能。


01
# i$ `) `. u- B! |3 {系统信息的重要性

我们在进行电声系统调试时，最重要也是第一要先做的事就是：必须要了解这个系统的各方面的信息！

1.要了解该场地的功能。
是娱乐场所还是体育场馆？是剧院还是电影院？是多功能厅还是会场？是音乐厅的辅助扩声还是户外的演出系统？等等，一定要明了场地的功能要求。
% n  U) R7 y6 `' j' o1 _1 o' x- b
2. 要了解到该场合所需要的最合适的声压级范围。
如果是背景音乐系统，那调到60-75分贝的声压级范围显然已经足够了；而前景音乐（如音乐餐厅）需要依靠音乐内涵来吸引或拉动消费，所以75-85分贝的声压级是比较合适的。流行歌曲现场演出则需要非常高的声压级来形成震撼，远场95分贝近场甚至120分贝的声压级是适合的。
' }: ?1 E* L) J7 q. O
3. 要了解系统的设计思路。
- @" e: ?2 F9 p) |( q1 L# f/ g比如为什么是集中式？为什么是分散式？为何是用这个型号的扬声器？是做几路的分频？系统控制方式是怎样的？系统的接地可靠吗？只有清晰的了解到设计的思路，才能做出正确的系统调试。

1 s& C( Q( H" C. F$ [6 Y4. 要了解系统中每一环节设备的主要性能和数据。
只有对系统中主要器材设备的性能和技术指标了解，才能胸有成竹的非常周到的进行针对性调节。
# _' W; I# ~( ^  ~! g5 U9 g
5. 了解今后该系统使用者的技术水平情况，有针对性的进行系统安全性设置。
" M7 T1 ?0 T% v4 Z
% B; Q. X; L' q2 ~  x, s6 a6. 必须了解该场地需要什么样的声音。
一个低频比中高频多出很多的曲线显然不适合会议扩声而更适合演出；一个中频比较突出的曲线可能更适合戏剧表演而不是用作歌舞扩声。所以，必须要多问甲方，多了解现场情况，到底此场地需要什么样的声音？做平还是调到自己最喜欢的音色？都需要再三掂量和思考。
  e7 [/ [: o/ L! X
02
# v/ [1 |+ ?# W3 r7 N0 l( @' {检查系统
% `% G9 w' _/ M4 V# |2 u6 a
+ i2 `4 U/ u" P5 D0 |- n5 a* f在了解了系统的相关信息之后，我们进入第二步，系统检查。千万不要因为是自己做的系统而非常自信，必须要严谨的检查一下整个系统：

1 F! k+ W3 l$ g/ F" @9 b
, `, `7 B+ L9 c4 V, M
! o/ a$ C+ R5 z8 |2 s1. 接地部分（不要形成地环路）；
" ]$ s2 U! D+ m0 N% f; d2. 扬声器的声覆盖情况（角度、高度、声辐射的瞄准）；
3. 相位的检查（包括左右以及正负的相位失误）；
4. 检查延时扬声器组和主扬声器的距离（可以精确校准延时）；
3 A# k% N( K4 P8 K, T5. 检查扬声器阵列可能发生的梳状滤波情况，并调整角度距离以解决问题；
6. 检查系统电平和增益结构，以得到最佳的增益范围；
; \" M+ J' J# c  v' s7. 其它可能想到的问题；

$ ?" r( \3 ]" W% O
5 h) k" d  D$ p03
3 p6 Y5 h: B( \0 g9 T: @8 r增益结构的设置
( g! L- t. s3 `- [) r
( }8 f% F. t, d1、乱设增益的坏处：
0 G* P' f& V0 C4 S( M( N1 E
$ B+ b. E/ p1 J" y如果胡乱地设置增益进程，即从信号输入端到信号最终输出端的线路上的各个部分的增益，将会造成意想不到的失真，"嘶嘶"声，以及其他许多令人讨厌的怪声。
$ s; X) U9 N! E/ U0 r& K
. x; l( n  n8 l7 S但是，一味地降低信号电平并不是解决问题的关键。如果对信号电平进行的增益过小，则各个设备的固有噪声电平就会达到可听见的程度，由此会听到很大的噪声，就好像进行了非常大的增益一样。

这时所需要的技巧是使用足够的增益，使得声音保持干净、充满活力，同时还不会造成失真或是"噗噗"声，不会破坏声音的音质和清晰度。

$ w) z; P9 u* C! f( z1 T

金岗

2、设置调音台的输入增益

$ B0 u8 {( `4 G. g0 y8 W( A（麦克风、线路）如果将这些增益旋钮全部拧到最大值，那么一定会听到非常严重的失真和“嘶嘶”声，尤其是当所选用的后级放大设备是较为廉价的产品时，就更是如此。当调音台的推子提升到较高的位置或是功放的“音量”较大时，一切令人讨厌的声音就都会跳出来了。
& W* s; e2 X2 J/ e) R7 r2 t
为了避免这种情况，最有效的解决办法就是：将各个增益的量值都设置为最大增益值的75％。如果你照此办理后情况依然没有得到改善，那么就将调音台上的通道衰减开关打开（假设你的调音台上有这一功能）。要是你的调音台上没有这种按钮，就降低前级功放电平，直到失真现象消失为止。

6 D3 \) _8 m) t% w9 b# A
3、通道推子：
接下来的增益调节步骤就是调音台的推子了。很明显，使用推子来平衡麦克风和线路的前级功放是非常重要的。在这里推荐一种比较好的调节方案：
/ X2 {( e9 D# r& w6 i3 R8 d
将推子置于最大电平的75％处。然后，慢慢地提升麦克风／线路的前级功放，并注意观察电平指示表，直到信号电平合适为止。



系统增益结构的调整非常重要，关键是：“如果声音真的听起来是那么好，那么它就是好的了！”

% S9 Y2 W. B2 Y/ ]9 ~

% o; {$ J2 R3 E; F, B& y04
% M5 j7 i! k- d+ X仪器：音频的实时分析设备
# I6 F( ^; Y2 T! Q" i* v- R' ^, }
& }, `6 Y. e* R6 J0 z1、为何要用实时分析设备？

首先是，对频谱非常敏感的非常有经验的金耳朵非常少；而且，人耳的分辨率总是没有仪器准确和精细；虽然最终是耳朵收货，但要耳朵非常精准的反映出例如梳妆滤波造成的相邻两个座位的频响曲线差异等声场特性的话，毕竟还是有些勉为其难；调试的目的，是要使声场不均匀度、传输频率特性、系统噪声、传声增益等各项指标达到或超过设计要求，并从主观音质上也得到优良的评价；

所以我们推荐，先用音频实时分析仪器来进行测量和分析，然后对系统进行调整，在最后用耳朵进行主观音质校准，即客观和主观进行有机结合。

2、实时分析系统的介绍：
* b; w/ y7 Q3 s- z7 q! |, d
$ U% C) T# {1 d5 p0 E大型硬件系统：著名的标准设备有丹麦的BK、英国的KLARK TEKNIK DN6000、美国的LVIE PC40。由于大型硬件系统在整体设计上极其严格地对应于音频测量要求，其传声器的精密度和平直度非普通仪器可比，所以大型硬件系统拥有最好的精确可靠性能，最适合声学测量或系统调试。
" p& Q  ?& `2 V6 @9 u7 H( N" O
7 Y; ~4 S- C" h! Y7 p( \/ a

手持硬件系统：小巧的手持设备则有NTI、PHONIC等厂商出品，可以非常方便的拿在手中在场地中进行观测，缺点是屏幕小而且精度较不够。

软体系统：最常用的是SIA公司的SMARRT LIVE系统。软体系统通常是实时分析软件和标配的声卡以及测试传声器一起，使用笔记本电脑即可方便的进行调试工作。优点是体积小重量轻，软件上操控的功能强大。虽然软体上可以做到非常精细的频率划分，但由于传声器和声卡的档次不够，只能做系统调试以及现场演出的实时观测。

- r8 P( y2 z9 x- t/ x3 B3、如何运用实时分析系统：
# Y5 g! ?5 X6 H( Y# B5 p举例：英国KT DN6000实时分析仪

1 ~) {' O9 m9 M, F
; O9 A9 r5 {) S& y1 ^& R1 b" ^（1）DN6000功能简介
- P* N" S5 \; c$ o8 F' c􀂗 混响时间的测量，可测全频或单频；
􀂗 声波频谱曲线的测量，即频谱仪功能；
3 s& _4 w3 ~- }& C􀂗 线路信号的频谱分析对比；
􀂗 和电脑联机传送测量数据和图形的功能（RS232）；
􀂗 声压级的测量；
% Z2 e7 x7 B' a7 X$ p+ J' s; o5 M􀂗 计权分为FLAT、C、A；
􀂗 粉红噪声、扫频和正弦波信号发生器；
4 e# k4 P; p' B6 [4 c& b% [3 m1 C􀂗 可选1/3或1/6倍频程的分析精度。

! r+ T# ?9 a1 e) x; g

金岗

（2）、DN6000的具体用处
7 h; J5 M) c7 a! ^6 w) x9 f
' y) u: Y* R8 q1 L+ A( e􀂗 最大声压级测量
6 {: M; J( u2 Y# Y􀂗 传输频率特性测量
􀂗 传声增益测量
6 ?+ y% C; i! ^. V/ E􀂗 声场不均匀度测量
􀂗 系统总噪声测量
1 `$ f$ D; h7 f& G7 R􀂗 环境噪声测量
& g; C+ {& D: Y0 r5 w3 F6 h􀂗 混响时间测量

* g) N7 Q" q9 Y, Q3 d1 b7 X（3）DN6000的使用简介
4 p6 v# K, U- Q0 p
5 |8 [( X: v" T0 W- h& [● 首先把DN6000背面板端子的噪声信号输出送到调音台线路输入，调节DN6000输出增益到0dBu，然后调节调音台各路增益到合适位置。
7 M! U2 \3 C0 ?7 D  e●  将DN6000的测试话筒放在声场中，比如中间靠前的位置，并把测试话筒的连线接到DN6000前面板上的MIC输入上；
●  发送噪声信号，观看DN6000的频谱窗口，并存储；
  l$ {- o1 n, r2 L1 n; x
$ G" Y  l0 ^7 l5 `" C" K2 t●  分析测点的曲线，找到有场地共性的缺陷，对以修饰，并重新测量，观察效果；

* ?7 m' p0 L; e2 H4 V9 M  v05
# L. O! ~' j# V; I如何均衡？

7 P& @) ^+ {1 o6 ?通过实时分析设备DN6000的帮助，我们可以观测到系统的传输频率特性曲线。
9 J( f) ^7 F) r4 [. |: [5 R
, a! d( F- q: F- J1、观察现场传输频率特性曲线（或称房间曲线）：

如果在所有频率上信号电平相等，扬声器声压输出馈到声系统输入，输出的不规则部分原因是扬声器对信号不能有完全一致的响应，主要原因是由于房间本身对输出的影响。在图五-1中可以看到，2K的频点上首先到达反馈临界线。


8 L. N( O" f9 b  u; Z& c图五-1
, Q  }1 c! H9 T' g" s( J" [% E
２、第一步均衡：

: k3 l4 a) b6 s& B; r& |在上图观察的基础上，我们调节数字处理器的相关输出或输入EQ，对上图中2-3K的峰值部分以外的区域进行均衡。图五-2中表明，在新的400Hz峰值引起反馈之前，其它所有频率是如何同时提高增益的。
7 E6 Z' f6 j4 ?9 F+ p4 J4 S& `
- Q- X7 C4 j1 M. i3 A
图五-2

３、第二步均衡：
- |& Z. j) D) R
通过第一步均衡后改善的曲线观察，我们通过数码处理器的各种滤波器进行第二步均衡，即精密的修正房间曲线。从图五-3可以看出，进一步平滑的曲线使整个频段的增益进一步增加。

+ C% I6 c) _( B6 @! @, K
图五-3
" N! O7 r) x& ~3 z, V: e
４、带阻滤波器的响应曲线：
8 [6 I" ~1 f5 K' y: a4 v
其实我们调节的均衡就是图五-4中那根底下的滤波器响应曲线，也就是对房间响应曲线的反向曲线。平滑后的全部响应由中间的曲线来表示。
" v% x  [- i* o$ t; `

7 \+ H3 f6 X0 t! q" k. N图五-4  

06
最终响应曲线

" G3 K# G! B+ S, ~! D) B究竟要调成什么样子的声音才是最适合的？究竟在调试时我们还要注意些什么？系统的最终响应曲线应该是怎样的？下面我快速的列出一些调试的经验和心得：

1、对听力损失不要均衡
6 z) J3 N) }% Y! g- X  v
有一种倾向，试图调节声系统幅度响应以使它与听力损失曲线反相，其实这不是好主意。因为这样做首先会使具有正常听力的人烦恼，而年纪较大的人对逐渐开始的听力损失已经做了心理补偿，也会感到烦恼。随着幅度的提升，高频驱动器的失真会逐渐增加。所以，不宜对听力损失做均衡。

# P" ]9 O' t& A- ^( A3 X7 r2、要注意不同频率距离音源不同距离时的不同衰减
+ k( ^( D6 |) {
如果近场和远场是各有扬声器投射的话，必须注意远场高频比低频衰减厉害的现象，对此要进行补偿。

3、预先不知道音色需求的系统调试
, I' g! @) O7 O1 V0 V+ B* _
; z$ n0 u# N6 K对于某些固定声系统，由于其演出节目或扩声功能的多种需要，对声系统的音色要求并不固定，所以在调试的时候要注意不要调成自己偏爱的音色曲线。除非你以后将是该场地的常任调音师，否则不要把自己的偏爱音色强加在固定系统上。作为声系统的调试，应该是注意调成比较平衡的、个性并不明显的曲线为佳！
* N( g2 q1 Q7 O3 C3 E4 d+ s
) Y3 q) \5 P% W/ _6 }
图六-1
  Y; Y: k3 W% E# S
为什么？因为要给现场调音师留下对声音进行艺术加工和修饰的空间。同时，也因为系统调试工程师并不可能了解以后该场地的每一个节目对音色的不同需要，所以，调成适合节目的音色是现场调音师的工作，而太有个性的系统音色将会使现场调音师工作很困难。所以，尽量把声音调得均衡一些反而是更有深度和高度的调试技巧。因为在一张白纸上要画出自己喜爱的色彩并不难，而在已经是五彩斑斓的纸上要再创作就无异于痴人说梦了。
9 }$ w( F: ?/ D" w7 B; ^/ O
5 O: d7 l" r" P# d" b5 g  Q

金岗

7 [9 h1 e  ^7 n4、预先知道音色需求的调试

假如已经知道了是现场演唱会，一个非常震撼有弹性和力度的低频首先是非常重要的。

另外远场的投射扬声器的均衡必须要对高频做一定提升，以抵消空气对高频的干涉，让远场的观众也得到非常清晰的中高频。

" ^* Q" k" i" z# V而近场的均衡切忌中频突出，因为由于声压级很大，加上人耳本就对中频最敏感，所以对近场的中频均衡处理要谨慎。同时舞台上的返听和两侧的补声扬声器的均衡也都是非常重要的，尤其是返听的调试，需要调到话筒达到足够增益但不形成反馈，同时话筒的音色非常真实自然，有助于演员的高水平发挥。

又或者是一套固定系统，但是戏剧表演类用。那么就可以按照戏剧对声音的要求来进行针对性调节，中频适当突出而且明亮，低频做适当切除。
! g0 C1 l! f! o# a; p  u. x3 M

2 n- \* }1 J* c# G 图六-2：某演唱会FOH工程师所喜欢的系统最终响应曲线，由于测点位于FOH调音位，距离声源远，所以看到高频的衰减很剧烈。

+ N; O# C: |% M  l2 H; a5、理想的最终房间曲线
; w2 f8 R2 n+ p3 @9 w
) u( q/ G! m: r/ j( G) H$ ]$ M+ [如果是一个大型厅堂,有很宽的听众接收区,距离声源约100英尺远,建议声系统的均衡响应应该计权,同时在距离声源较近的地方,按比例减少高频的下切衰减。


& C0 R7 {0 s3 ^4 X9 |
/ D) s4 D+ g+ s+ x5 v" L总之，在知道需要的情况下，必须针对性的进行调试，调出最适合该需要的理想曲线。
4 S& A; ^; o: c+ g" K2 q3 V0 \
: y2 I+ Q  R6 x附录(几个重要技术英语单词解释)：
7 Q& i# l5 K" e& p
: u5 e! T# z8 l7 J' Q( P' @Clipping:过载。即我们听到的“噗噗”声。当音频信号通过设备时，如果信号电平超过了设备所能承受的最大电平，就会出现这种失真。

Gain Stage: 增益进程。在信号线路的各个部分设置可以接受的不失真的最大电平。
) Z% J: G! j  k1 v
Headroom:我们称之为净空余量。一件设备通常使用的电平与它所能够承受的、不产生失真的最大信号电平之间的动态空间。

Noise Floor: 固有噪声电平（也称为本底噪音）。在没有输入任何信号的情况下，由线路上的各个元件所产生的本底噪音。