避免电脑插件母带处理过程中的五个常见错误

niyun

作者：Ian Vargo       
编译：PrincessX       

正如我在我的课程“Mastering in the Box”以及最新的拓展课程中所论述的，母带处理，是音乐制作过程中的最后一个环节。也同时是让音乐制作水平上升至专业水准的最重要环节之一。然而，如果母带处理不合理，那么它也有可能会毁掉你音乐中的动态、声音和整体音质。
以下是在电脑混音环节中，需要被避免的一些常见错误：
1.压缩器/限制器的过度使用
尽管压缩和限制可以提升整体的音量，让你的处理更加“具有竞争力”，但是如果对这一类的处理器使用太过分的话，反而会导致声音变得很扁、没有生命力，甚至听起来比原声还窄。

在使用这两种处理器时，我都会非常小心。限制器一般来说，都是母带处理过程最后需要使用的处理器。我喜欢在母带处理过程的前端使用压缩器，提升音量之间的对比，稍稍驯服一下比较夸张的声音瞬态，或者给声音素材加上一些个性的元素。请记住，每个母带文件都各有不同，压缩器和限制器的使用应该根据具体文件的频谱、整体音量，以及声音素材之间的瞬态响应，来进行调制。

同时，使用正确的方式调节压缩器和限制器，也至关重要。缓慢的attack time（起音时间），快速至中速的release time（释音时间），通常可以保留宝贵的瞬态信息，给你更好的混音效果，因此，在使用插件的时候，请注意正确调节这些参数。
我偏爱的插件：
压缩器：UAD Shadow Hills Mastering Compressor 和Cytomic the Glue。
限制器：FabFilter Pro-L 和 PSP Xenon。
2.过度使用滤波和均衡
我们可以用滤波器和均衡器做很多事情，只是我们有时也很容易一不小心过度使用这些插件。从细致地砍去不需要的频率，到提亮声音的高频，我们可以用滤波器和均衡器给声音素材做很多的变形。如果正确使用的话，均衡器可以成为声音（母带）工程师手上最有用的工具。
不过在使用滤波器和均衡器时，（大多数时间）一定要小心谨慎。我喜欢在做母带的时候，用UAD Manley Massive Passive在12或16千赫兹的地方，把声音的高频进行圆滑处理，但是很容易就会适得其反，让原本清晰悦耳的声音，变得刺耳、肮脏。所以在混音时，要听清楚，那条分界线在哪儿。
对于比较脏的混音，可以用一些EQ在200-1000Hz的频率段进行一些声音的切除，但是要考虑到，在这个频率段里，通常包括着一些音乐的震动、撞击和性格，如果在滤波的时候切除太多的话，很有可能就会让音乐变得枯燥乏味。试着使用一个Mid-Side均衡器，它会给你的控制带来更多的灵活性。用这样的均衡器，你可以对居中的声音信号和边上的声音信号分别进行提升或衰减，所以如果你需要解决那些只存在于声场两边的刺耳音色的话，就可以用Mid-Side均衡器单独对其进行调制了，丝毫不会影响到中间的声音信号。

niyun

我偏爱的插件：
Brainworx bx _Digital v3
UAD Manley Massive Passive
iZotope Ozone 7
3.使用“设置后忘记”的方法
最近，在对一套现场吉他弹唱的工程进行母带处理时，我碰到了一个混音中经常出现的问题：严重的嘶音。这个现象是因为录音的时候6-8kHz处的人声信息太过集中而造成的。不幸的是，我之前用的一些处理方式，在这里只会把声音文件搞得更糟糕。我在文件中插入了FabFilter Pro-DS（我最爱的去嘶音插件），并把6-8kHz的频率段进行衰减，但是这给我带来了另一个问题：在这个频率段，有太多原声吉他的声音信息。所以在De-Esser去除人声嘶音的同时，在某些地方，它甚至把吉他的声音也给破坏了。我的解决方法是：调节De-Esser的参数，让它只有在我需要的时候才工作。我对De-Esser的门限进行了自动化调节。当然，你也可以通过Bypass或者其他方式达到同样的效果。这花去了我大量的时间，因为录音文件有1小时多。不过为了最终的效果，还是非常值得的。
我说这个故事的重点，是想告诉大家，正因为我没有简单地将一大堆插件一下堆在声音文件上然后就了事，最后的母带处理结果才变得更好。做母带时，万万不能偷懒。有时，可以给合唱加上一点亮度，或者给某个特定的桥段加上一些动感。感谢强大的automation（自动化）调节功能，你可以对音乐的某刻瞬间进行调整，让音乐变得更加完美。
提示：
我上述的De-Esser自动化效果器例子，只是为了解决问题，但是你也可以用这种方法让你的声音变得更加完美。试试看声场拓宽、细微饱和度调节，或其他的效果器，来修饰美化你的声音文件吧。
4.不在多对监听音箱上比较你的混音
对于我自己的工作室和监听设备，我可以很自信地说，我可以做好一个母带，但是最终，我的声音文件会出现在其他很多非理想的回放场景中。我尝试在尽可能多的监听系统中，聆听我的音乐，因为录音师、混音师和母带师的最终目标，是让音乐在任何场景都可以达到最好的效果。除了我的工作室监听音箱之外，我还会在耳机、电脑扬声器、我的家庭影院系统、汽车里，以及我的iPhone上监听并比较我的母带文件。我的目标就是让我的文件能够在各个系统上都“吃得开”，因为很少会有听众，会使用高品质的录音棚监听设备来听音乐。
提示：
如今，将音乐从电脑上无线传输到电视或其它设备上的过程是越来越简单了，因此，要好好利用这个技术上的优势。我用Airplay把音乐从iMac发送到Apple TV上，非常方便。
5.忽视Inter-sample Peaks问题
在做母带的时候，这么多年来的实践经验告诉我们，永远要把音量调到0 dBFS左右。这会带来一个负面的影响，也就是“inter-sample peaks”（采样点间的音量过载）。在听者将数字文件转变回模拟声音信息的时候，可能在两个数字采样点之间会存在DAW的Limiter没有探测到的音量过载。解决方法，可以使用一个“True Peak Limiter”，它可以让你探测并防止inter-sample peaks现象。在市场上目前有很多很好的选择，但是我最喜欢的Limiter插件（除此之外还有很多原因）是FabFilter Pro-L。
其他True Peak Limiter选择：
Sonnox Limiter v2
iZotope Ozone 7
关于作者 Ian Vargo
Ian Vargo是一个来自洛杉矶的音乐制作人、混音师和声音专家。他出版过很多作品，以及独立的录音文件。如果你对学习母带处理技巧有兴趣，可以访问他的网站，或者跟着他最新的Mastering in the Box课程，