EDM 和俱乐部音乐与响度标准的联系

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明白响度标准是怎么一回事，会对面向不同目标的缩混、母带处理有很大的帮助。这一次 Shane Berry 会在这里为你解释这之间的种种关系。
世界各地的主流发行的响度感知都有所区别，同时一些厂牌和制作人仍然尝试着把自己的电平余量压缩到上限值，试图让自己的作品听起来“最响”。虽然响度战争已经结束，但是舞曲界的“战后余烬“依旧弥漫在空中。在广播节目播送里，某些内容比其余内容更响的现象已经被工业规范—— -23LUFS 的响度标准的执行基本解决了。

但这和把自己作品发布到线上的 EDM 制作人和独立音乐人有什么关系呢？我们应该遵循什么样的响度标准呢？**一个简短的答案：** AES 推荐的流媒体内容的响度是 -16 LUFS，同时 True Peak 不得超过 -1 dBTP。（AES TD1004.1.15-10）

传统 CD 的响度大概在 -12 到 -9 LUFS 之间，但 -9 LUFS 似乎不是一个很在乎音量水平的选择，同时 -12 LUFS 其实也是有一点过于响了。
综上所述，在技术层面上，我们其实应该做到比上述两项规范的响度更小。
更长的答案
目标响度取决于目标平台。EBU R 128 建议是为了广播平台设计的，目前还不是音乐制作的规范。
-23 LUFS 这个目标响度规范主要是为了广播内容而设定
-9 LUFS 是一般的”老派“ CD 母带处理响度标准
他们对于现在的音乐制作人都各自存在一些问题。首先，-23 LUFS 比 AES 推荐的流媒体最小响度 -20 LUFS 要低，因为现在的移动音频设备（尤其是遵循欧洲音量限制规范的音频设备）没有足够的增益量让人在通勤时听清内容。其次，谁现在还听 CD ？
客观的讲，-9 LUFS 可能在舞池中（理论上）响度上有足够的竞争力，但是与这三大在线流媒体服务的标准对比，还是过于响了：
iTunes （声音测试与电台）： -16 LUFS
Youtube： -13 LUFS
Spotify： -12 LUFS
所以，这为什么是个问题呢？流媒体这个形式是你大多数的观众在你的现场演出之外接触到你的音乐的方式，所以在这个方面进行优化是有必要的。而且非常重要的是，相对于对动态范围进行过度压缩的做法来说，保留一个更好的动态范围对声音质量是更有帮助的。所以在在线音频中采用 -9 LUFS 的响度不是一个很好的主意，这会造成在转码过程中造成损失，用户也会因为过响而调低音量，而且有时也会达到播放设备的限制器上限，进一步损失声音质量。所以，如果 -23 LUFS 太安静，-9 LUFS 太响，-12 LUFS 又在 AES 的推荐范围之外，我们应该遵循什么样的标准呢？
EDM 的目标响度
不幸的是，俱乐部依旧是响度标准的荒野。比如：Richie Hawting 的 “From my mind to yours”(2015) 似乎盘旋在 -10 LUFS 的响度，Dirty Bird 厂牌的 Claude Van Stroke 的每首作品竟然基本都是 -6 LUFS，惊讶的是 Deadmau5 的代表作 “Strobe” 非常保守的采用了 -12 LUFS 的标准。-16 LUFS 应该是你的最终目标，让 DJ 在俱乐部里做增益平衡来保持相近的响度才是正确的做法。
*注意，遵循响度标准的音量标准化并不能代替优秀的缩混和母带处理。**它不会修正任何频响问题或平衡问题——一个本来就很弱的缩混也将会一样弱，同时过度压缩之后的音频也仅仅只会被衰减电平。

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