我们为什么要做母带

tiankong

母带的作用是什么

# v- v: Y% q# E" x# k2 @我们在混音之后为什么要进行母带处理，或者说我们做母带的作用是什么？第一个作用也是最重要的一个作用是进一步的美化声音，另一个作用是提高响度。

' V; J6 w& d- z美化声音

! V3 d5 s  N! t7 ]. K因为我们混音的设备有限，混音的条件可能有限，没有办法做到非常完美的声音，而通过母带进行一些美化，能够达到我们真正想要的最理想的状态。

提高响度

有人会说现在响度竞争都已经结束了，怎么还要提这个问题？响度竞争结束了，并不代表我们母带的时候不再提升响度，提升响度在一定范围内是有必要的。为什么要去提升响度呢？最重要的一个原因就是播放场合的限制。

& p5 ]6 ~) r' v$ v0 j5 Y举一个简单的例子，在一个人潮汹涌的商场，我们很难听到播放动态范围1非常大的比如管弦乐这类音乐，这是为什么呢？动态大的音乐，音量大的时候就会很大，音量小的时候就会很小。在一个嘈杂的环境中，小的时候根本听不到，如果你想让大家听到小的声音，那么大的声音就会把人吵死。所以说，大动态音乐不适合在公共场合播放。
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' H/ d! @3 s8 r( N' b& f' K3 L7 W1 k$ S我记得好像在08年，张艺谋的贺岁片《三枪拍案惊奇》，电影里面的歌儿是我做的，做完以后的那年春节，我在飞机上的时候就正好看到这个电影的宣传片，就是采访剧组这些内容。而这些内容，比如采访剧组的时候剧组的人说什么话等等，都只能通过屏幕上的字幕来看，因为声音忽大忽小，根本不可能完整的挺清楚，飞机上又很吵。而当采访放完了放歌的时候却可以完整清晰的听到，即使是在那么嘈杂的环境下，所以母带也解决了环境对我们音乐的一个考验。大家都知道声音的响度和力度并不永远成正比，但是这句话的意思并不是说它们是反比关系，而是说在一定的范围内，它们有可能成正比。也就是说，响度在一定范围内提升时，力度是有可能随之增加的，但是太过了，声音会变脏不会变有力，变好听。我们就是要在这一定的范围之内，让我们需要大响度或者大力度的音乐能够达到它最饱和的程度。
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##母带的目标
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) V4 d1 S% m! i2 v& }刚才我们讲的是作用，那么我们做母带的目标是什么呢？
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首先，不能让做完母带的音乐比没做的更难听。这听起来是个很好笑的事情，我做了半天怎么还会比不做更难听？但是实际情况中是经常发生的，不管是刚刚学习母带的新手还是从事几十年母带工作的母带工程师都会发生这种事情。花费很大精力做完母带以后第二天推翻重新做这种事情是比比皆是的。所以我们一定要记住我们的目标，不能让我们的母带毁了我们的混音，这是非常重要的。

第二个目标就是响度，既然我们要提升响度，既然我们在母带当中不可避免的要缩小动态提升响度，那么这个时候的目标就是在不缩减动态感的前提下提升响度，注意我说的一个词，动态感，而不是动态。什么是动态感呢？就是这个声音听起来很有冲击力很有动态。但是实际上，从数据测量上，它的动态已经缩小了。我们需要的的是动态感，而不是动态。有的时候在需要大响度的歌曲，比如舞曲，比如嘻哈音乐，比如摇滚，在这些音乐中，你把它做成小响度大动态的话，反而不如大响度小动态更好听。我所说的这个大响度小动态是有一个范围的，不能说无限大的响度无限小的动态，那就没法儿听了。

) c) |9 V0 c3 Z2 N! t1 ~( ~母带并不神秘

8 h3 h* p) a1 \% c. P( ^" s. Q在以往我们看到的母带制作过程以及母带师的描述当中，我们觉得做母带的人就是一群魔术师，声音从他们那里经过就会变得好听很多。其实母带一点都不神秘，母带师能够把声音变得好听的原因其实只有两个：第一，昂贵的设备堆积，第二，丰富的制作经验，这两个缺一不可。我们没有办法用很廉价的设备去完成我们高要求高标准的声音。大家可以看得到我在混音的过程中仅仅用了一套Pro Tools和一块UAD卡，我已经尽我所能地，在能够达到我品质要求的前提下简化我混音流程当中所用的设备。但是尽管如此，我在母带的过程当中，也依然无法简化我的设备，该用什么还是得用什么，该买什么就得买什么。

3 J# Q) f5 U: L为什么一定要用硬件做母带
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8 k' o9 U4 W9 B# W8 i6 V很多朋友都一直希望软件的插件能做出足够大的响度，但实际上到目前为止，这还是不够现实的一件事，当然如果我们不要求质量，我们随便挂一个软件的Limiter都能做出足够大的响度。但是我们既要求质量，又要求响度的话，TC System 6000在目前来讲是一种比较好的选择。另外还有一些这些模拟的硬件压缩，EQ，它们能给我们的声音提供足够的染色和修饰，这也是我一直坚持用硬件去做母带的原因。我也并不是没用尝试过用插件，纯粹的软件去做母带，在以往对学生的授课当中，我其实尝试过很多很多次，实际上每一次都是以失败告终，倒不是别的失败，就是同样的方式，用插件做一版，用硬件做一版，听完以后学生都会“噢！原来差距这么大”。我每次想给大家说我们提供一个省钱的方法，一个物美价廉的方法，但实际上这种尝试每次都失败了。
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母带师需要什么样的混音作品
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大家也不用纠结到底我应该花多么昂贵的价格来购买这么多的母带设备上，其实母带制作的费用一直都不是很高，大家也可以把自己混音的作品拿出来请人专门去做母带，我相信得到的结果会比你自己花了很多钱，堆积了很多时间去积累经验做出来的结果会更好。针对想把自己的作品拿来出做母带的混音师，我觉得有一点需要提醒大家的是：第一要注意的是，不要把响度做得太大，在响度方面，你们做的混音一定不能太过于响，即使你们在总推子上加过压缩器，这个压缩器也仅仅起到增强融合度和一些染色的作用，不要想着想通过这些压缩器把声音做得很响。你们给母带师留的空间越多，母带师能还过你们的空间就越多。第二，不要在频率上修饰太多只是按照我们之前所讲的混音的方式把声音做到没有问题就够了，剩下的声音的美化与染色就交给母带师，相信母带师的经验和设备一定能做到很好的效果。

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