日本CD转盘结构彻底研究

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日本CD转盘结构彻底研究!

     和欧美音响厂家比较起来，我们不太容易从日本家电大厂的产品中归纳出相同的作法。这些规模大得吓人的公司，各有各的研发方式、各有各的设计理念，大从传动机械、小到各种运算集成电路，它们都能自行研发制造，将不同厂牌的日本CD唱盘拆开，讲夸张一点，可以说没有一个电路的设计方式是相同的。既然如此，我们常听到大家说「日本唱盘的声音走向」到底是怎么一回事？这些设计大不相同的器材是怎样被归纳出同一种声色走向的？老实说确实很难回答这个问题。
     笔者虽不敢说听遍日本CD唱盘，但我实在无法将DENON及PIONEER列为同一种音色表现，或说TEAC和SONY拥有同一走向的声音质感之类的话。但假如从日本制音响器材多使用日本零件制这点来看，那么大部分日本唱盘（甚至可以适用于所有器材）各频段量感的分布状况相似便是可以理解的。
既然如此，我们该从什么角度去切入介绍这些东洋娇客呢？日本唱盘在数字/模拟转换线路方面虽然各家有各家的独门作法，但严格说起来还是不脱离 多Bits 及 1 Bit 的两大系统。而且欧美音响厂商会用到日本公司设计之数模转换电路及芯片的机会实在太小了，因此我们决定将焦点集中在使用理论各有不同、工作方式多有巧妙的传动读取系统，当然，下面介绍的系统虽然有些已有三、四年，甚至于更久以前的技术产物，但许多欧美HI-END厂商却是一直到最近才开始使用，这些看起来很先进的系统（尤其是飞利普生产CDM─12系列传动系统之后），此文应该可以提供─个参考给最近想换讯源，尤其是准备较多预算的读者（使用日本传动结构的欧美CD唱盘或转盘，几乎都没有太便宜的机种）。但值得注意的是，下面介绍的传动读取系统大多这会细分出许多等级（就像PHILIPS的CDM系统除一般型号，还有Pro等级）。
     而多数欧美公司那些贵得要命的机种，使用的等级可能还不如原厂中低价位型号呢。
TEAC VRDS系列
代表机种：TEAC VRDS-25x、Esoteric P2s，平价唱盘机种：TEAC VRDS-7其它使用此系统之欧美音响厂商： Krell、Wadia、Copland、Emsemble Resolution Audio。
这是目前最受欧美HI-END音响厂商喜爱的日制传动系统。虽然目前使用先锋倒置式传动结构的厂商数量较多，但大多集中在中低价格的产品，高级机种还是以使用VRDS系统较多。比起其它公司，TEAC的VRDS最早就因为被Wadia看中用来制造高价转盘而闻名于HI-END音响界。假如您看过飞利普CDM传动系统正在工作中的样子，除了佩服伺服系统在那样晃动不堪的环境下还能继续工作外，也很难不怀疑它到底遗漏了多少信号。而TEAC的工程师早已发现了这种情形，因此发展出这里的主角VRDS。简单的说，VRDS系统就是用一个大夹子将CD紧紧的夹住，让它不会随意晃动﹔但从另一个角度来看，这个大夹子也可已视作一个和CD唱片一样大小的「唱片镇的作用」。不能将它完全视CD镇的原因，在于它并不是从上向下压住CD，而是让CD向上去紧紧的贴住它而随之旋转，增加传动系统和CD唱片之间的接触面积，使CD唱片的运转动作更加稳定。
马达以悬挂的方式装置于传动机械上方，则是VRDS系统的另一个特点：当然，为了支持这块大型的压片盘及马达重量，TEAC设计了加强型的支架，VRDS系统的等级分类，主要就是支架及压片盘制造材质的差异上，便宜的机种使用合成材料，高级机种使用合金材料。
　
CEC皮带传动系统
代表机种： CEC TL-O，平价唱盘机种：CEC5100，其它使用此系统之欧美音响厂商： Burmester，Parasound
CD的转速是不固定的，随着雷射头由内圈移动到外圈读取信号而改变转速，从每秒500转到200转之间不断地作变化。过去设计者们认为要让CD在最短的时间内正常转动，还要让选曲时很快的加速或者减速，所以必须使用高扭力马达。另外要抑制CD在高速旋转时的扭动，转轴上要加上重量不等的CD镇，这也使得马达需要更高扭力工作。　
为了让转速正确，降低伺服校正系统的负担，使用高扭力马达是必需的，问题在于高扭力的马达虽然可以解决问题，却也带来马达本身发生震动及产生电磁噪音的更大问题。资深的音响迷一定很清楚，以前的LP唱盘大多数都是以皮带进行驱动，这种驱动方式可以有效隔绝不当振动 ─ 包括皮带可以隔绝马达所产生的振动，边缘的抖动因为这种质量的惯性而降低。但为何后来的CD系统反而不用这种传动方式呢？原因之一在于上述的情形只在马达转速固定的情况下才存在，而CD唱盘驱动马达的转速却是不断的在变化的。原因之二则是CD系统的转速每分钟高达200至500转，传动皮带在这种情况下是否不会断裂而还能正常工作，也着实令人担心，面这也正是CEC皮带系统一直被人怀疑其成效的原因。不过这套系统显然对上述的问题有所对策，他们发展出一套「PLL相位环锁线路」，加上高精度转轴及加重唱片镇所产生的飞轮效应（只要马达轻拉，转轴就会转个不停），让转速变化的问题降至最低，伺服系统的工作也更加容易。传动皮带也经过精选，避免长时间使用会老化的问题，雷射头以另外一具马达驱动，又减低了一种震动干扰的可能。CEC就是用如此方式彻底解决高扭力马达所带来问题。
DENON三重避震转盘系统
代表系统：DENON DCD-S1 DENON DP-S1
其它使用此系统之欧美音响厂商：无
虽然DENON公司始终不肯将这套技术外售给其它厂商使用，目前也没有将这套技术向下移植到低价格的机种，但还是应该花些篇幅来介绍它。首先是它具有代表性，少了它会让这篇介绍不够完整﹔其次是一般转盘系统的补强方式，多少都有这套系统使用方法的影子。
DENON解释这种三重浮动结构，可以把内部相外部振动都减低到难以想象的程度。第一重悬浮是以打上DENON标志的铝铸体为主的雷射读取头部分，雷射头由高精度光学玻璃制成（你可知道90%以上的雷射头都用有机玻璃镜片？），二维平行控制的线性马达驱动，这部分的主体以弹簧和油压阻尼固定在铝镶底盘上。第二重悬浮就是占全机三分之一重量的铸铝底座，它上面有很多突起的柱子。包括电源变压器、稳压线路板、传动机构、仿真放大线路板等，都是悬空的锁固在这些柱子上。第三重悬浮指的是特殊合金所措成的避震脚，它们不像美规器材一样随便装个橡胶垫聊备一格，而是真正具有非常好的阻尼作用。
在三重悬浮之外，DENON还有很多独特的设计，先说重达200公克以铜和铝合金车制的唱片镇好了。目前我看过能和DENON唱片镇「论斤秤两」比较的只有SONY、CEC和Burmaster，而后两者根本是一样的东西。这么重的唱片镇除了能真正把有弯曲的CD压平之外，它在旋转时形成的惯性作用也会大幅降低晃动。某些采用飞利普CD传动系统的器材上也加了一片唱片镇，不过飞利浦规定马达所能负载的重量很有限，因此时间一久那些「超载」的马达难保不出问题，Denon为了支撑重量级唱片镇，以高转矩的霍尔马达为基础，直接驱动一个12mm的不锈钢主轴，轴心承座使用摩擦系数低且硬度极高的红宝石。在大轴心、大扭力马达与起重唱片镇的配合下，CD片转动时服服贴贴，几乎不会有任何振动，相对的校正系统工作负担减轻，也代表了好声的开始。此外，DCD-S1的200公克唱片镇多开了三个孔，这可以让CD与唱片镇之间有更繁密的结合。
　
先锋公司超稳定性转盘结构
代表机种：先锋PD-T07HS
平价唱盘机种：先锋PD-S703，PD-S503，其它使用此系统之欧美音响商：Audio- Alchemy、Theta、EAD、Musical Desien、Wadia、Carv　　
先锋此型传动装置，是本文介绍的五种传动系统中最多欧美音响厂商使用的一种。拆过一般传动结构并观察它们工作情况的读者，一定清楚夹住CD唱片旋转的唱片夹大小其实只和CD内圈相仿而已，结果当然是高速旋转的CD唱片难免东摇西晃。很多设计师都认为这是CD唱机不能正确稳定读取信号的一大原因，于是更大、更重的各型唱片镇纷纷出笼，最具代表性的有Krell八爪鱼唱片镇、超重的Denon三孔合金制唱片镇、ART的石墨镇，而TEAC的VRDS系统严格来说也可以算是这种设计理念下的一种产物。但先锋使用的却是一个完全逆向思维模式，他们将CD的印刷而朝下、读 取面朝上放在一个和CD相等大小的圆盘之上，而雷射头则以悬挂的方式向下读取信号，这种工作方式有点像是以前的LP唱盘。不用解说高超的理论，光看托住CD的旋转盘有整片CD那幺大，就可以知道这样工作的机械一定比较稳定，再加上此时CD是被整片压在托盘上工作的，旋转时能避身上下晃动的可能性。实际看过这款传动系统的读者一定会发现，Pioneer还在CD承盘上面加了一层柔性的胶垫，这层胶垫也有其用途，它可以吸收外来的细微振动，使得CD唱片更稳定的旋转。从新一代◇型号开始，Pioneer也针对这款机械系统作一些细部的调整，最明显的是CD承盘材质作了一些改进，同时还加一些洞，这些洞可以让CD旋转时和承盘作更紧密的结合。
SONY的光头固定旋转系统
代表机种：SONY CDP-XA7ES，CDP-R1A
平价唱盘机种：SONY CDP-X5，SONY CDP-XA50ES，CDP-3000，CDP-XA3ES
其它使用此系统之欧美音响厂： Gryphon
SONY的Fixed Pick Upechanism，雷射头固定读取系统，是上述几种传动机构中最晚研发出来的一型，但它却也是向下移植使用得最彻底的一型。目前SONY使用此型传动读取系统的机种众多，从定价高达一百二十万日币的CDP-R10转盘，二十五万日币的中价位唱盘旗舰CDP-X7ES，十二万日币的CDP-X5000，九万八千日币的CDP-XA50ES，六万日币的CDP-X3000及六万六千日币的CDP-X30ES，甚至于四万六千曰币的CDP-XE900、三万五千日币的CDP-XE700（折台台币还不到一万元）都这使用这种最新设计的传动系统。当其它公司把眼光放在唱机中摇来晃去的CD，而想尽办法要让它稳定时，SONY却发现移动中的雷射头由于质量太小的缘故，极容易被外力干扰而产生不必要的震动，因而影响读取讯号的正确性。SONY在此运用了完全不同于其它厂商的设计方式，他们选择将质量较轻，易受外力震动影响的雷射头固定，然后让较重，可以较稳定动作的CD的承盘移动迎合雷射头的读取动作。当然，这样做还是没有解决原来马达本身振动所带来的问题。在这个部份，SONY用了类似于Denon公司的作法─使用大轴心、大扭力的马达，配合超重的唱片镇让CD的旋转动作极为平稳，不过这些作法只有在高价机种上可以见到，
SONY已于前些日子推出SACD唱盘的原型机，这种新的系统上统上仍然沿用了雷射头固定工作方式，因此说它是SONY公司跨世纪的设计，应该再适合不过了。

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声音断断续续——一时有声一时无声，或者是在大音量时突然无声等不稳定现象。
1．试换喇叭
    换用一对喇叭当然并非简单，但有时是非换不可，因为负荷阻抗问题并不匹配。扩音机负荷过度会令机内之保护电路自动工作，切断电流，当继电器恢复原来状态给输入讯号直入时，如果还是过荷，自动保护电路又再次工作，令嗽叭又无声出，如果情况还末有改善，如是者便一时有声，一时无声了。
    有些扩音机是指定负荷阻抗是由8～16欧，但假如你接4欧喇叭到扩音机，那么便很容易引起扩音机过荷。有时，喇叭线与讯号线太接近时也会在大音量下产生扩音机短路现象，因此最好是将它们分隔分。

2．试扭多几次音量控制
    每当扩音机之音量控制出现接触不良时，也有可能会输出断断续续，时有时无。当你“拎”它时，一定会有很剧烈的噪音，所以如果你想知道音量控制有无接触不良，不妨扭它几次，如果是就有必要更换一只新的！
    此外，假如讯号线插头接触不良，断线、焊锡不良或输入选择制接触不良等时候都有可能导致声音断断续续。
    声音失真——偶然声音出现严重失真、突然声音完全失真，或者是一边声道之音量突然细了而且失真等等，诸多情形。

3．磨靓插头
    被人接好线后而以后不理之音响器材，是很容易引致插座接触不良。器材接口出现接触不良，是会令输出减弱、整体音质有耳闻失真之倾向，因此，大家应经常插座及插头，半年一次是最基本的需要。
    如果只是某种讯源产生失真的话，大家最好用耳筒去直接确认出来，如果功率放大器是附有音量控制，最好不接上为佳，这样便可更加肯定失真是来自何处。

4．试换唱头
    重播唱片之高电平片段时出现失真，大有可能是因为唱头输出太高而令扩音机过荷，唱头输出超越了扩音的最大输入承受功率便会产生失真。这是最好换用其它输出较低之唱头，最好将唱头输出接到MM输入端，也许输出会少一些，但声音失真的情形可消失，听得更顺耳。

噪音大——噪音也有很多种：有些是电流声、有些是超高频、有些是哼声。
5．旁边有电视机
    电视机有强力磁场，是很容易令旁边其他的电器受到干扰，因此，如果音响器材放近电视机时便会容易检拾到很多杂音，最好的解决办法就是尽量将器材摆离电视机，令干扰减至最低。唱盘讯号线太接近其他器材之电源变压器时也会产生交流声，摆位方面最好试多几种，MC放大器太接近变压器亦会产生电流哼声，所以为了杜绝电流噪声，最好找出一个最佳的摆法。

6．检查地线
    音响器材中，只得唱盘至扩音机有条地线，这条地线太长便会失去了[落地]的作用。无论如何，唱盘应尽量接近扩音机，而地线应越粗越短就越好。地线短路会带来严重的交流声噪音。假如是[拆] [拆]不稳定的噪音，好有可能是讯号线接触不良。大力按着插头转三次，利用摩擦去清洁插座之表面亦有时收效，如果是眼见的顽渍，就必须将插头与插座用纯酒精清洁一番。

低音不足——这里并非说超低音，是指一般低音不足而已，没有强劲的气势。
7．用得多拖苏
    即使是最靓的扩音机，如果电源能量不足，一样没有强劲的重播效果。有很多人喜欢用幼线电源拖苏了。当然在这个情形下，爆棚起来都没有可能有迫人之气势，正所谓[脚软]。
    计正，功率放大器起码要直接插到入墙插座去至合标准。音色之气势必定因而立竿见影之改善。如果仍未满意，可检查电源的电流电压，有时因某种原因可能导致会低于正常的数值，那么最好致电到电力公司投诉！

8．喇叭线要粗而且要短
    幼喇叭线是绝对不能重播出强劲的低音，尤其是又长又幼的更甚。原因是讯号太多被遗失。因此之故，假如你用的昌又长又幼的喇叭线，最好便尽量将长度缩短到最短，而且要用较粗的多股铜丝合成之喇叭线。
    但大家不可不知，有某些扩音机如接上又粗又短的喇叭线，可能有不良效果，因制动太好反会令低频之量感消失，形成低音不足的情形。假如扩音机是正常，你就要研究一下喇叭摆位的问题，摆贴近墙会帮助增强低音。

定位不明确——整个音场的定位模糊，或一面出问题。
9．检查输出插座
    扩音机背后之输出插座是分左、右及正、负四粒，假如正与负掉转了驳便会出现反相，令重播效果大打折扣，音场窄了而定位不明确。所以大家最好要检查清楚扬声器有无驳错正负，驳错了便于工作要驳番正。
    平日绝少用到的音量平衡制日子一久便会氧化，出现接触不良，可能曾令某一边声道输出减弱，甚至无声，所以要确定它是否有问题，出了问题便要换过一只新的平衡制了。

10．接错左、右喇叭线
    初用音响器材的朋友常常因喇叭线太长而接错左、右。有时更有些人左、右喇叭线用不同牌子及不同长度。一长一短的喇叭线亦不适当，无论如何，左、右喇叭线要用相同的长度、相同的品质及越短越好。接线时要分清左、右，正、负至好接！
    如果连讯号接线都插错左、右时便令定位更糟，音色也有损，故此希望大家要分清左、右。