EQ调节+母带处理范例

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EQ调节+母带处理范例

新年好。2017年将是国产电子音乐突飞猛进的一年，并且我们将看到一些年轻的制作人兼DJ发行他们的专辑，并在国际上积累一定的声望。2017年可能发砖的国外制作人会比较少，大多顶尖制作人处在回血时间中，国内的年轻人可以借此机会大展宏图。但是评国内百大的日子远远没有到来，如果有这样的榜单，也一定会让大家失望。因此，制作人们还需要提高自己的姿势水平，向国外的长者们学习一些人生的经验（蛤？）。

一些朋友来问我如何学习电音制作，在此可以提供一些教程。我13年接触FL，16年才开始入门电音，远没到能教人的程度。我的经验基本从网上的免费资源得来。知乎上有星空的dubstep理论研究院，电音圈退出公告提供了实用而不扯淡的FL中文说明书，有贴心的讲解和案例在里面。提供了186编曲论坛的FL12快速上手教程,以及很多合成器、插件的免费下载地址。B站上则有野生技术协会的FL Studio水果软件使用教程和massive合成器捏音色合集。从编曲、混音和制作音色等方面都有不少这样的视频可以学习，如果你希望看到国外的同行们在玩什么，可以看B站上seamlessR大神的教程，或者直接翻墙去youtube下免费的工程，查询massive、serum合成器的使用方法。关于宿主的下载，我之前给过的链接由于百度云的洗地政策已经失效，但是购买淘宝上音乐软件的钱也就5-10元左右，相信大家这个钱还是有的。对于耳机的选择，其实只要混音技术到位，即使在差耳机上听也是可以的，不一定需要买beats。

以上是一个穷孩子的电音制作资源汇总。当然大家要记得，真正优秀的制作人有些钱是一定要花的，指望靠地摊货凑成的作品进百大是现在很多年轻孩子的通病，每个人都想成为谭嗣同、SK、阿明，但大部分人注定成为准土嗨制作人，只有同时具有顶尖制作水平和顶尖硬件设备的制作人才能真正脱颖而出。对于我这种准土嗨制作人来说，如何在有限的范围内做出质量最上乘的音乐，就是最实用的想法。

今天的内容是EQ均衡器使用和母带处理。案例来自youtube的视频：



EQ调节+母带处理范例
在案例中，我们有这样一个工程，有鼓组（包括底鼓kick，拍击clap，镲hat，军鼓snare）和乐器（钢琴piano，弦乐chord以及贝斯bass）。想象每种乐器是一个演员，曲子就是舞台。在没有进行任何EQ调节的情况下，每个演员都在用全力发声，台下观众听到的是所有乐器在所有频率的声音，每个演员之间形成了干扰，主角的声音无法得到体现，各种角色之间的台词纠缠成一堆无法辨别。因此，我们需要突出中间最重要的乐器的声音，减少次要乐器的声音，并且只挑选出乐器中你最需要的频率段。这样才能让演员之间互不干扰，主次分明，观众的耳朵也会觉得更加舒服。很多旋律和编排都很成功的作品，最后死在了混音上，可见混音是决定曲子生死的关键因素。

OK让我们开始。

第一步是将所有乐器加载到混音台的轨道中。关于混音台的使用之前介绍过，不再复述。


我们从底鼓开始。先在底鼓的通道上加载Parametric EQ2效果器，观察它活动的频率段。事实证明，底鼓的活动区间一般都在低频，也就是窗口中左边的区域。混音时我们就进一步增强低频，减少高频甚至设置成低通模式。


这样我们听到的底鼓会更深沉更稳健，并且过滤掉了高频中的一些杂音，避免了爆音。接下来我们调节clap。clap在中频和高频都有一些声音，但低频没有，因此我们设置成带通模式，即低不通，高频部分通，突出中频，如图所示。我们可以对snare采用同样的处理方式，这样可以让clap和snare绕过低频，听上去更加清脆。


然后是hat。hat集中在高频段，因此设置成高通模式。


同样的方式可以用于乐器。基本原则就是，突出乐器存在感最强的频段，消除并不重要的频段，这样乐器之间才能有边界，听起来更加清晰。下面是钢琴的EQ:


除了EQ调节之外，我们还可以调节通道的声像，即声音在左右耳的分配比例，来让声音更分散更宽阔。不做调节的声像听起来会比较拥挤。

下面是母带处理（mastering）环节。为什么需要母带处理？母带就是上面我们在宿主内编曲、混音之后的准成品。当你觉得响度和各频率段之间的关系很和谐不需要调整，那么就不需要混音。但是如果是做一张专辑，每首曲子的响度和频率分布都要相似，不然整张专辑听起来很别扭，这个时候就需要将原曲保存成WAV，然后导入新的空工程中进行响度和频率处理。这就是母带处理。简单地说，母带处理就是让你不用重新打开工程，而可以灵活调节曲子的响度和频率分布。首先要做的就是导入准成品的WAV问件到宿主里：


然后我们需要加载maximus多段压缩器，在之间文章中已有介绍：混音台及音效插件介绍（二）：压限效果器、滤波器、延迟等。左边从上到下的按钮分别是低中高频


在母带的波形中你可以观察到明显的波峰，这意味着母带的响度失衡，需要重新调整。以低频为例，平均响度（按软件中的基准）是-11分贝，当然不可能有负响度的声音，只是软件测量标准。我们需要将声音压缩到-11分贝左右。调整左边的图形使得声音向-11分贝集中，并降低release，使得原来异常的波峰向-11分贝区域集中。如此我们就完成了低频区的响度调整。同样的方法，我们可以用于中频和高频。


接下来我们会用到一个外带的免费插件TLS Maximizer，用它可以增加整首曲子的响度，以及调整各频率段之间响度的比例。使用付费的ozone母带处理工具也可以实现这些功能。


以上我们完成了从混音到母带处理的一个简单过程。之后会有更多的介绍。在后面几期专栏中，我会向大家公开我的新专辑《丝绸之路》所有曲目的制作过程和所用预置，并就制作过程中的一些难点与大家探讨。