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1. 选择适合该工作的混响类型。花些时间熟悉不同混响空间的声音。没有规定说你不能在吉他上使用鼓室预设，但除非你打算进行声音设计实验，否则坚持传统将获得最真实的结果。
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2. 对混响进行均衡，可以使用单独的插件，也可以通过板载低切和高切架。你可能只希望该人声具有高而通透的混响，而不是充满大量中频内容或更糟的低端混响。
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3. 闪避是一种动态参数，只要存在源信号，它就会将混响效果推开。这样，你可以拨打大量混响，而不会淹没原始声音并失去清晰度。这是两全其美的办法。没有闪避控制？在混响后放置一个压缩器，并将其侧链到源信号。
8 M! l/ U* h$ u# r4. 想要 80 年代的鼓声吗？ （例如 Phil Collins 的 In The Air Tonight）您需要门控混响。这些混响内置噪声门，可限制混响尾音，不自然地切断混响尾音并产生巨大的声音。如果您选择的混响没有门，请将原始 DAW 门置于混响之后，并设置阈值以在最佳时间启动。% l' f% f9 h. T2 }. _( `
! }- G' E# D+ g$ ]5. 不要害怕将混响与其他效果配对以获得独特的效果。合唱或合奏等调制插件可以增加动感，并且在微妙的设置下效果最佳。虽然使用延迟时的标准顺序是将混响放在第二个位置，但尝试将其放在第一个位置以获得环境风格的洗音。对于激进的低保真氛围，请尝试在混响后添加失真。# w# d4 F Q5 o) l7 ?" X
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( r, V& Y1 Z7 j7 q' C; A, e9 ~- F3 U! Y6 J6. 大多数混响插件听起来都不错，可以毫无问题地完成工作，包括您的原厂 DAW 插件。对于具有极其逼真空间的更高质量的混响插件，预计要花费数百美元。另一方面，受 80 年代廉价硬件启发的粗犷数字混响最近很受欢迎。更好的是，以与插件差不多的价格购买原装硬件单元。! Y$ C1 m- @ B" @
5 C0 S' O# j" [! o3 S3 K2 T7. 在低音上使用混响很棘手，但并非不可能。要获得巨大的电子鼓声或神经低音，均衡器是您的好朋友。从混响中挖出尽可能多的低频信息，以保持源信号干净而紧凑。
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9. 尝试使用自动化来动态控制混响的大小。现实世界的空间不会随意扩大或收缩，因此将混响设置为这样做可以产生令人迷惑和迷幻的效果。! N1 @' o2 p( {. D1 Q+ A/ k- a
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4 z; ^! O& p! w" _4 F9. 唯一比巨大混响效果更好的是超宽混响。虽然单独听上去可能很棒，但过多的宽立体声元素会使混音变得模糊。若要改变节奏，请尝试单声道混响。这对打击乐的弹簧混响效果特别好。! L, ~/ Z3 |* j( [, b
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10. 我们花了很多时间告诉你不要过度使用，但有时你真的应该过度使用。使用巨大而长的混响会非常有趣，尤其是在进行声音设计时。使用扩展混响将短音混合在一起，并为琶音创建和弦，或从人声或吉他中营造出朦胧的音床和氛围。 |
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发表于 2005-12-2 18:42:00