举足轻重的“音头”

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举足轻重的“音头”

科学家在对乐器的声学研究中，测试出了不同乐器的声音频谱，从这些频谱来看，很少有超过18kHz的。仅从这一点看，追求超过20kHz的频率响应似乎就缺少依据。
   但应当指出的是，乐器声的频谱分析是在实验室条件下，建立在乐器持续稳定地发出声音的基础之上，这与实际演奏的情况并不完全相同。
  音色不令取决于频谱，因为实际的音乐声并不是保持稳定不变的。事实上它的频率和强度都在时刻不停地变化，如果从动态的方式去观察，音乐的演奏过程会有许多强烈变化的、次数非常高的谐波分量。比如说每一个声音都有开始和结束，有一个建立和消失的过程，我们称之为“音头”和“音尾”，这个过程对于音色的形成占有相当重要的地位。
  如果对一段乐器的录音“掐头去尾”，很可能放出来的声音就很难听出是哪一种乐器。
  我们知道管乐器是用嘴来吹的，不同的吹气方式，就有不同的音头，但是不管用哪一种方式来吹奏，它们都有着比乐器持续发音的频谱复杂得多的瞬态过程。
   弦乐器的音头也不简单，主要是富含高次谐波的“擦弦声”构成；另外作为声乐的演唱过程，它的“音头”还包含有呼吸声以及其他细微的动静。
  无论有些专业的“音乐人”用多么不屑的口气去评价，音响发烧友们仍然津津乐道于他们的高档器材表现，最常见的内容，实际上就是描述有关“音头”过程的，比如乐手的“换气声”、比如小提琴的“松香味十足”，还比如“唇音”、“齿音”……，不能再往下说了，否则歌手的“口水”就下来了。
  这些非常“发烧”的描述语句，相信并非是无中生有，实际上代表了放大器和扬声器系统高频做得很好，能够把更多、更高次的谐波（或分量）还原出来，用音响专用的术语来说，是“解析力”很高。这就是频率响应的上限做高了带了的好处，而且这好处是一般人注意聆听都能感受到的，并不是必须得“金耳朵”才能够听出来。

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