和声知识

8190620

PART 1 大、小三和弦及四部和声
) h) {9 @2 e  W" J. |
正三和弦（ⅠⅣⅤ）

Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
: ]) |) M) t5 @) i0 k" M* fT……D D……T (正格进行)
! t) O' J8 y& \6 p% D( c) M6 lT---S S---T (变格进行）
D---S (错） 反功能

重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
4 Z8 F; X) ]/ U3 U5 O副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
: Q8 K, H- ~7 ?四六和弦 重复五音

8 n9 _3 z; v# O+ Y2 U
$ F* Q' |! p; \/ APART 2 原位三和弦连接
! v7 R: g5 D+ \+ p4 M4 L& P
, e# c7 ~; H; I% |四五度关系：和声或者旋律连接法均可
二度关系：旋律连接法
6 P. M5 H/ `: c% B4 L4 R) e注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）

6 A3 l5 [" J  f$ R
PART 3 用正三和弦配和声

①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
②避免和声切分
③乐曲结束一定要配主和弦
  F3 U7 m$ e6 t$ L1 B: ?# F# o④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
⑥注意隐伏五八度
⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
, k& m8 b- ~5 X) T+ a" }* ^$ }, @# {& z⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
% N" v6 [( k9 `! s; D1 {
PART 4 终止四六和弦以及运用
* ?+ j: }6 {2 D( Y0 Q9 l
6 V4 H1 O! M9 n  Uk46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
  |  V" D. S/ S2 }0 ]. T其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

1 H9 e0 U( A7 H/ L7 _' Bk46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）

) T/ ]1 F; Z/ Y7 k  V- t& r! t- Q
# ?2 |) n% U' g$ e% s  b# Y! iPART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

①跳进声部与低音呈反向
7 n. E7 h6 m  z+ j②尽量使用和声连接法
③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
  M8 ?4 N% e8 `- L# b4 ?7 q④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
; H8 E( E, x) O9 Q
+ _- V1 b$ k& ^8 r( \8 v' a
) z$ y3 J1 W) O0 x6 LPART 6 经过的和辅助的四六和弦

功能很弱，只是经过或者辅助
% Q/ t3 F3 X( u% \- [( bI6……V46……I
I……V46……I6
IV6-……I46……IV6

) T7 `4 G- I, e6 c. s& a
主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
属音持续时 V……I46……V
PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
预备：可以使用任何一级和弦作准备
, S) p/ p* n- H/ \! E' Xa,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
b,主 I,I6+V7
c,属 V,V6+V7
. P9 \4 B7 W, F# `

- m; c, [2 Z9 d5 n1 N4 }解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
" q6 ^) h  h6 G9 V1 C, D

㈡V56 —I V2—I6 V34
/ [2 E  l, u! G" w. Q3 ?, f$ ^+ ^
V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
* H- X0 F* k( o7 P# o" j
9 L  K* I; W+ b2 G㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

PART 1 大、小三和弦及四部和声

, P/ q) x: g  a7 w( g正三和弦（ⅠⅣⅤ）

$ o% r& L% Q- }7 o/ N6 FⅠ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
T……D D……T (正格进行)
9 l$ x3 F8 I7 a! W# w' z6 W2 [T---S S---T (变格进行）
; ^( {0 Y5 ^: ?" fD---S (错） 反功能

; H3 _- S0 Q6 t1 J) v% w重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
四六和弦 重复五音

& s1 R& L) W* h- }9 S
( p$ Y* N  @' x  }' U# h& n5 E: ?PART 2 原位三和弦连接
* F/ }% I0 U' A  Z
四五度关系：和声或者旋律连接法均可
二度关系：旋律连接法
4 H2 O8 q% }& m4 T注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）
( [. q- Q% m8 Y3 i9 m& C( ]

: z- `( c2 w7 ^" I9 {8 V* oPART 3 用正三和弦配和声

9 f, H4 ]7 N$ ^  h) b9 ~①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
. _3 }, ^: Q: c. I' c" ^- I②避免和声切分
③乐曲结束一定要配主和弦
④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
" ^7 ^3 T2 n8 Y( ~9 l⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
⑥注意隐伏五八度
0 P8 U7 d) a) F: _. U5 H+ T) h⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
% @: B6 d0 ^; r7 `⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
1 t7 _; o7 U& F/ K& s
PART 4 终止四六和弦以及运用

k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

1 Q2 k  u% O; e6 h∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）

5 Z) t, E2 |& m- R
PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
* `: v# d" p1 I  i, f9 j$ |, W
2 o, S. D, s- H! L①跳进声部与低音呈反向
②尽量使用和声连接法
9 _9 v7 I1 F$ c: m( ]/ p③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
& i2 b# Z+ P* j9 ?; A) h1 T, R+ m④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度

0 M, X* m: n/ w9 Z# n7 l  {  x
PART 6 经过的和辅助的四六和弦

! X$ N) @7 h( T9 j/ m功能很弱，只是经过或者辅助
I6……V46……I
' F2 r1 Y# V4 _* Z) f9 BI……V46……I6
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. Y$ ]# g; {1 q0 g

( X! Z* j! A. r0 t7 ~主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
属音持续时 V……I46……V

PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
" V/ L& m2 o; T9 h
+ _0 ~( @( y9 y0 |! X㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
6 J3 X: @  z. ^( [9 a预备：可以使用任何一级和弦作准备
a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
b,主 I,I6+V7
c,属 V,V6+V7

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解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
8 [! I6 C. E( k/ G0 V$ ]
ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
7 {6 T6 z5 F7 G7 u2 x
( D0 Y- P7 o* \! @
㈡V56
—I V2—I6
V34
1 E% ^: n8 j' |
/ l* A# P& _6 @5 G6 k6 H6 mV34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
" d# o* |/ E- _8 M$ Y
. h7 U5 q. w3 _; p% i6 Y㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

4 F; K/ Y; A& F$ }/ F
PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调

主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
0 m; y. d$ K! T# s- e2 J# m下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
4 m. f0 r5 {: d（除了属不可以到下属外，其余自由选配）
2 x3 h2 j/ I* J6 e6 e$ W3 A
- q" O% s$ S# z% x( @

+ a- g  O( H2 Q/ s& M  Q  F% W+ H和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程
  Z% b& v6 V2 I. I

2 Q5 m2 e% [) k- S  A& PPART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用
, h8 S5 g" N, j* k& |6 f
Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】
. N6 Z, |" q  b1 B4 {+ l" q

: I- z' m& {. X2 uII7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.

1 @% f, x: Y5 Q( i
讲下Ⅶ的解决：
a,向主解决，如同V7--VI
b,向属解决，图表示意。
) a# h+ p* t* K8 r* u+ h+ e7   
$ Z" K( R( m( n! l‖
‖
4 Q* G& C# G1 k+ E& b2〓〓〓 56
% x: l! D' a+ M' j  C‖
3 F  ?% W1 m/ D' L& [* C! }‖
34
5 j' i* ^( R. I; Z（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）
' P6 Y# @5 l( I- r/ L
5 H* `7 d7 u! U' Q  [/ K
7 o% J4 ~( I6 S% @# _( y: Z大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ

6 u0 q) s6 s2 e1 m' O
# O/ F% f1 _6 `# r; U离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V
  T  _. C5 \) L' ~2 I7 F
3 d6 C% v! b; r6 C
. ^7 N  L7 R0 j1 _- N: r转调步骤：
1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）
0 N" p) N0 ~3 e! J
- Y. ?1 t; J8 h( u( @) Y: A
ps :b7 2 4可以看成重下属

＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦

. F, c/ ~) s1 F3 k# ~7 D+ V等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调

3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
# u0 I( n& Q  X: d/ ]; e4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止
8 Z0 n: w- ^( P9 x6 g8 N) z+ L" n
: l& b. y+ _+ W) e
9 ~: B0 ~" q9 ^注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
a,半音上行
b,运用弗里吉亚进行
PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进
0 N+ v7 m" ^( X+ O& U
3 4 5 6 7 i 2 3
5 L  ^! z' V: v- W4 X# ~
功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ
0 ^3 m: _# d/ ~4 w7 [" C) z
模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
; j: c$ [) C: o1 ^$ Ib,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。
  C/ f; y4 O' M! l1 Y6 \

' P1 n1 e8 U$ p2 i$ ]3 LPART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）

标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
1 \" z7 i9 t2 `: x0 v. k大小调中，V/V都是大三和弦

# L; n6 f) C1 y4 ]. G' u㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处
( B  J- b: ]- y1 E5 Y

+ J& i( q5 l/ u' d# e! X㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
6 a" w% E2 [; ^, L; K; Y②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
# n/ C' ]& l) h③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调



; g# b1 [/ }8 k& P7 `% a
: |4 {/ W# T* k/ o' D2 }: B2 R6 PPART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）

概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
+ J% }0 Z: \! q0 y, Q2 Y2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
  O, M; F3 p6 O3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ
5 J8 `: |6 M/ D! O: D
副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
2,副下属进行至副属，S/X……D/X
3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。
# k7 ?$ I9 k9 j7 Q- I! j9 B
  j  [- w+ R% k6 N% z简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）
  t% [1 R! z) m  o0 ?% N
! G# T" ]- ~3 P3 s$ S5
2 5 b3 b3
% l1 k7 [1 B: {4 w' `) O8 i% y0 n7 b3 1 1
5 1 6 6
& b+ {: o+ Z. P5 u* Z+ I7 a* ^: CC调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
' J- p& e, h1 c: o5 w1 ~: k/ }) s/ DPART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦
, x; S0 a$ |9 _( f" i* y. L6 J
大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。

& ]7 _6 V% s1 T+ ]
变和弦处理：
1，多做半音处理
2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。


: }; {8 ]: X  ?: g
PART 14 离调 转调
/ |6 C. _# d9 i' S! A
离调的手段：
1，副调中的正格进行，D/X……X
# p, o( L5 N0 G5 v2 y2,.........变格进行，S/X……X
3, 完全进行，S/X……D/X…X

& o" i7 a& w( h