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在网上找到一篇关于作曲的帖子，我觉得写得很好，现在贴出来，感兴趣可以学习学习。
. F0 p8 x# C! V5 l9 b
9 [" S. h9 Y; ~
) g" C, _, y" }& ^9 z 作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
! c( u0 y8 l6 L/ G
( t( J) w7 E- O u3 Q' u5 E) H9 P 两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
( W' l) r$ B G% ~ M' @% \/ L2 F1 F, v+ O, m7 \
1. 使用和弦加入经过音来作曲 D N; N" C' ~9 i5 ?2 I. t$ i# x
J2 X5 k9 e) p9 Q: ~ 适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ " G% B. f, U3 B; R4 T* I
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ : |) i) [" D$ {7 z& q7 q
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! - V3 G. w$ T/ }0 W; L c
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
$ }+ b; D9 \6 P: m. w
- T. h" l' }, g! O3 O. ~% b 2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
0 F7 z* g5 w9 [
3 D0 o# z8 g& h1 x. g 如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
0 c2 Y- O0 N4 `5 Q3 A8 z 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
9 m% L2 @# k; {7 ~9 S" q( B6 k * j. r& p" f, S: j' T+ ]* h, u$ G
3. 使用各种特色音阶来作曲) }1 q% g% h0 ?2 h
! s5 }( j5 \' Z/ d- Y( H 这一点，我要重点讲一下！ 5 V. A7 k! i9 m$ {3 E
) C$ U) B, g; S- T: e8 s( ~( R" ` 我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ 1 z- Z) G8 D. i7 g! Q3 Z
/ S; M# E+ m$ P7 e 如：
3 A! i/ |. r7 y, P2 }6 G
% \1 n; K2 z5 p( U" H: Z9 w/ n/ Z. W a. 我国常用的五声音阶： * ?% m& f' S% r: J2 }
8 ]" [. b) i& e: C, @6 Y 大调五声音阶—— 1 2 3 5 6
# x' E7 R: X. U 4 O6 V0 L- x* Q( [$ k6 Q4 y
小调五声音阶—— 6 1 2 3 5 % @7 s2 i& Z' _2 e: X
! U1 g8 h7 n: J6 j4 ] b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 - d# t. G, b2 z! o; _7 v" b% v8 E
/ n: K4 H' w4 C+ k t c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 0 }% T$ M* B4 @
' {- H, z. m% ]' f3 W1 a; B/ W% p
d. 自然音阶的各种不同的模式：
; p# S+ y6 j& b: E; \( i" i" q
* A( S+ k% a$ ?1 Z, a7 l( \ 爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 1 W, Y: x3 z( I+ G; Y7 M, w
/ j+ M: s: X( ]+ h2 Z9 k9 H 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
, {' v" T( n' |5 U
) G7 b$ e& b7 L 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
) l8 g+ H' e8 [; `1 {3 l$ f1 d7 I 6 M$ H1 z' S$ _1 A( U8 F( z
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） 3 `& t$ t) T7 H* {5 N2 u
/ V; m; N; s1 R
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） . Q+ {# w# m* Q' J; a9 _$ f( I
# x9 g0 v R; a- ]4 B- F 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） # ~9 g6 D/ I# _
[( M$ G$ l8 s {& `6 P: a 以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
% e. p- S1 K, E) @) u/ N+ M S6 t' r: g: C5 y* Z% l
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 - d8 C2 M; m, R+ g9 @' g; h
- k$ Q/ q p1 D( K5 X6 R; b f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 ( o0 A3 [" A) n6 E1 Y7 K
7 A. U( M# [& u% S e) C g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 7 g% G/ Y" y# n# h" V
/ P s. S3 e: b. C' Y; J$ N# z6 A
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
5 J; o6 G& c( V/ @
1 t; b) u' c- [1 {' Y/ G i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 ; X& p5 l0 l9 U: x
- ^; F$ c& K5 p/ L L: l+ Q0 E j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
$ ?( O% ]5 K0 ]1 S. ]* L E % `' c7 M7 Z( G0 d* W G+ `
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） 8 L7 }! I1 A7 C9 M
; W) R+ Y% ^4 s; @0 Y
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） 6 U) Q; o3 a& d
- @( X; V5 u9 e6 M: U
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
! S4 J0 P# \: q+ A% W
t' Y. q+ @. Z* X( k- O n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） 4 @8 G' P# b0 k8 O
' X" g5 y( e" M o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） ( ^% Z e+ o$ e. d" @% \ ^
: J! r$ Y$ J7 `7 C
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
1 e. ^3 b; i( q5 t6 ^! A
" p" j/ N0 t1 Q* X& Y/ H q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
+ o( v% }4 F5 L! g- X& o # \0 I) J! l( Z+ J
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
! d+ x V8 ^5 v9 w
/ x$ N% u6 M, v. h; z' w 其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
/ N# w# E S: [' p) v& E0 ~/ I |
; \+ c) M4 T Z8 [2 U0 ]2 N , ^) t6 F4 r8 i, u* W: h
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲3 H1 b5 w1 p/ S% U& Z# q, g# K
6 ~+ f; B: g* B3 i4 j8 U* p
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
$ v6 |. R. @+ W: W: _ F, R " b7 Y1 ^: X7 P; M; j& p3 L4 j
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ |
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发表于 2010-6-30 14:39:05
