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[资讯] 如何为旋律配和声?为旋律配和声的方法

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发表于 2010-4-29 17:58:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何为旋律配和声?你知道为旋律配和声的方法吗?电子琴网小编今天为大家带来乐理基础知识之为旋律配和声的方法,一起进入精彩内容吧!$ h) U' f& J; T, o& x
  为旋律配和声的一般程序: X3 ?" j8 {. C9 P
  在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。
3 c* \6 {) K, N" `. D  为旋律配和声的一般程序是:
6 v7 b8 O) {6 j  1、旋律分析 通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。( [4 N. Q8 e8 B( o- x* K' T% o
  2、和弦选择 确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。( ~* u, V/ q; W6 a0 B
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0 T4 A1 H* L1 l( b9 y  这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。& F4 {) P2 {* c+ j; \( F
  和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。
( H; t6 w& r0 L/ V. g& \2 i  3、低音设计 低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
6 I/ L6 }. w& q6 ~" Y: S! a! O  适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部 平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。' P2 D9 A" r! {+ Q
  此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
4 A$ R, d% ?* d* Z7 `  g  终止- b, J; A4 ?5 p  l* O& I
  终止的功能:
4 b9 ~' v. W1 F# q1 _  一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
* N  Q- L9 b. n) L" _% I  在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。
- F  N0 k* N5 h* N! ~8 L  人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。
6 {5 S7 a6 O' @) d9 N9 o) F9 E# t% ^4 {" O6 A
终止的类别和应用:
  ~0 H/ f+ `1 T* a/ Z  终止的类别,可以从几个不同的角度划分。! b; O  T1 Q' H5 o" y. G1 h) U
  1、结构分类乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。 乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。6 n, F1 C  w8 i
  从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。
* R5 t! I) a0 t3 K# Z4 o; }( x  (1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。9 D5 ~% n* Z. |. o- h; P7 |
  例58最后的六拍,是由V——I构成的结束终止。
4 Y9 j) C: n* b. Q% G! M/ J& r  (2) 中间终止(半终止)
. s' P) d: ^1 u; z! W8 Z+ T9 |  这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。: B" j7 r2 w# I6 E; {' w
  (3) 补充终止 有时,在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。* k; Z  R8 O! o. i9 ~
  2、和声分类 根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。+ ?4 C: R2 V" b/ m# o. |0 E( g& ]' s7 _
  (1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。在音乐文献中,除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外,更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
% o$ K9 z  x! P- L7 W; E! }$ S  凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。参看前面已经讲过的例58第三、四小节。
1 ]/ Z1 [8 e" \- y9 k7 x% B  (2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止。凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。% ~/ V& N: O" S# }0 M
  在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。5 A/ v0 {1 m" d" C* O/ \) v
  3、语义分类
3 ~; ~5 l; f- K$ T4 k- O) V' O  各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。
; W0 @" [+ Z  @) |4 t' t! C  按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
) ^( b3 E" c1 Y! F  凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。
" S8 i  B# N1 t& i  从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
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发表于 2010-4-29 22:01:50 | 显示全部楼层
再次顶上!
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发表于 2010-5-4 16:42:19 | 显示全部楼层
再来欣赏,问候朋友!!
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