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[资讯] 如何为旋律配和声?为旋律配和声的方法

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发表于 2010-4-29 17:58:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何为旋律配和声?你知道为旋律配和声的方法吗?电子琴网小编今天为大家带来乐理基础知识之为旋律配和声的方法,一起进入精彩内容吧!1 f5 W% O4 h9 m  B
  为旋律配和声的一般程序5 H( i6 r: Q9 `+ \
  在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。
, ^1 p. j6 j1 m. [5 A7 e  为旋律配和声的一般程序是:  u# C) T( R( m- X) u
  1、旋律分析 通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。/ c- f1 _6 l4 o+ U
  2、和弦选择 确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
/ l4 X2 R* A- d( w如何为旋律配和声?为旋律配和声的方法,电子琴,电子琴入门,电子琴入门教程,电子琴简谱  F6 `$ Z0 }+ N" d. U) X
  这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。' ~+ O9 M1 F' Q: x5 [+ W
  和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。/ m6 V& O/ q. R6 ]
  3、低音设计 低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
& D$ J4 D+ ^9 X& e( x/ r  适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部 平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。% a5 L$ X- r% E$ q6 x! Z4 ?
  此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。) v3 c& ]% T2 h; _
  终止7 A7 m/ y  }; L& C1 p! p( C( D
  终止的功能:
; Y/ H9 |) {. @- c. N- P  一首乐曲、一个段落或乐思的结束,叫做终止。和声的终止,就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。8 H% N# u+ I. \) c
  在大小调风格的多声部音乐中,终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果,但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现,是为那个时代的音乐风格所决定的。
" B. l9 t& j% E7 H8 N  人们在长期的音乐实践中,已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇,终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样,起到组织音乐语言的作用,并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式,被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上,使音乐中那些层次不同的局部,既互相区分又有机地衔接起来。; ^+ V3 C; W8 h3 J, G# T( F6 ]
, A2 E4 x; m% P8 v: v$ @$ r" F
终止的类别和应用:
, T$ G2 C# z0 L8 A! Z" p: O  j  终止的类别,可以从几个不同的角度划分。) w4 h7 ~3 O- }# D! J0 e+ @
  1、结构分类乐段,是音乐中具有相对完整曲式的最小单位,是构成一切较大型、复杂曲式的基础。 乐段的终止,在音乐语言中具有典型的意义。
& s+ ?( E. j) d: D  从和声终止在乐段中结构地位来看,存在着三种不同的形态。
* {+ j8 j9 G" A! G  G+ `  b$ Z& O  (1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度,要根据终止式和声进行的各种条件而定。! q4 R6 [  r# d: W3 V
  例58最后的六拍,是由V——I构成的结束终止。# Q# T8 }! Q$ F- r/ Y; m
  (2) 中间终止(半终止)0 D, c  d3 F9 e4 H$ c
  这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿,一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。
5 k& M) x/ s* R  (3) 补充终止 有时,在结束终止之后,再增加一组收拢性的和声进行,叫做补充终止。它可以使乐段得到延长,主和弦更加巩固。
% K6 F8 W" \% X' W; \2 c  2、和声分类 根据和声进行的性质,终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。7 O5 c" g7 h: `/ p( |
  (1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止,叫做正格终止。在音乐文献中,除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外,更常见的是用V级的七和弦代替三和弦,以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样,由于其特殊的紧张度和丰满性,在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
2 A- s  n: h/ T8 K  凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止,都叫做正格半终止。参看前面已经讲过的例58第三、四小节。  b8 F, S8 Q6 }+ [1 i* P
  (2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止,叫做复式变格终止。凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止,都叫做变格半终止。! Y3 D% E. k' R2 ~; U# r
  在古典主义和早期浪漫主义的音乐中,变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义,远逊于正格终止。直至19世纪中叶,欧洲各民族乐派兴盛之后,各种形态的变格终止才逐渐流行起来。$ g# g: a! R! N+ q  t7 h' T3 @( ~  D
  3、语义分类( k5 |4 ]; W0 x+ x; j9 u: o
  各种形态和类别的终止,在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度,结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。7 e2 m3 s0 M5 P$ M( T* [+ y% r5 |4 n
  按四部和声写作的一般规范,完满的终止,必须由四、五度关系的和声进行构成,低音作四、五度跳进;作为结束弦的I,必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
; b4 X! O! U4 g/ G- K# {" U5 k  凡不具备上述条件之一者,均属于不完满终止。
3 g. B& r, Q8 k  从某种意义上讲,音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉,往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
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再次顶上!
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再来欣赏,问候朋友!!
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