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[作曲] 作曲的技巧(2)

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发表于 2010-4-29 09:02:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
6. 用音阶模进的方法作曲。 - {' W0 b6 d' W  P" Q; \7 N
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!5 y6 Z( a+ |! U8 q$ L& V
也就是后面的旋律模仿前面的旋律!) o6 w( a" Z% j
比如说: 6 H! D, `+ T' b, r' s! H$ b! X) E
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
, z2 U/ k5 F) X& \4 P5 g, d' @0 B9 [(最后一个1比第一个1高八度!) 2 p* z( {# v- q4 k" D
171 212 323 434 545 656 7677 T# d: A8 X4 r$ D8 Y4 F! R3 R
(第一个7为低音,其余音为中音!)
2 M; t" f+ |5 m4 `5 y1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
6 b' T# H; Q0 V8 |) r(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)5 G" ^* \) p4 ]
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!3 o" ^  g) C. d: F& {& z& S3 v4 }
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
; j4 X* m  k/ _, t# ^. m- e下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
5 W; ~7 S+ `5 F3 n4 V3 Y+ M! ~(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
! }* f1 m9 b# e4 u6 p5 t6316 5275 4164 3753
. A% y  H$ ~6 c* w* b$ K+ i/ K, D$ v(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)8 ~% ]2 U# h, M7 b* S# @
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
( n! L3 |2 q; K$ X! J而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
8 Y. O# [2 o) }1 c4 M8 g  P
* x8 j# e4 o% p详细说明一下!% W# n  S! f; V& o  Z9 |7 {
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))4 w) {4 `0 @& o" X  {& {( l
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:2 {- q% H1 q, }( d. Q2 A
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:$ H2 s2 @, a7 s; W6 O; X  @
1 2 3 4 5
  g! z0 @/ y6 ?6 E音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!' u. L, V% N4 k* ?' X
我们再来分析每一小节:   [. M9 k' }) L  a
1671
3 n- S. ~. g* V* d3 t( D1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!4 Z  u) w# ^. b# y
2712
6 k! N/ e  Z. M2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
8 f4 D3 a& v3 G5 O3 p8 y* Y/ @3123
& `" ]0 j4 r/ `3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!5 f9 h. x* j+ f: d
以下同理!$ V+ I! l6 f$ N6 R- `
可以看出,它们的结构是一样的!
4 q$ O7 Y6 X( e2 Y" L也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
3 P; x2 D% g) p4 M+ Y$ o' K2 T" V4 _
6 f! p, \( I9 |当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!
6 O/ {) F1 l- G如: 4132 3721 2617 1576 (从第二小节开始,567为低音)!% l/ @# D, |' f) z
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
8 X3 j7 X5 H8 J9 q  v. ]我跳,我跳,我跳跳跳!
% \3 B! a& O. x* d+ E! {我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
" l3 Q# m- F, O1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)!& ~. J" X2 \3 d1 V! O
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? # [9 w" ~: l: y) |5 ]
7. 反复。
" q# z& L- x9 N3 ]# O作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
% g2 F( ^* B8 R& L& s7 r2 A很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!- g* l6 N" t% h" u' D: m
如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!7 |, a2 w9 H6 ?
当然,主歌里也经常用到的!( U3 g6 d8 `% o" `2 l: b9 N2 }
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!2 F/ @8 z: G& J
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!# B8 s* C! W6 J/ t6 d
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发表于 2017-9-20 19:41:57 | 显示全部楼层
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)* u* P. U: U- ^+ z% U" A
+ w: H& o1 A! K& A9 S
环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
- t7 V! }" g) X; K  i+ K我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!
4 U! B- h% w( i; Q2 l8 k比如说吧!
- Q, Y; u" T/ c我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!2 k' |) |+ U9 @' F4 {9 P
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
2 C8 r" A# X3 ]  x2 d; {) M& I/ `& h! O. q
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!. k' a3 D. i. ]9 W
# L/ H. d/ ]8 e& |7 }
再如:
# @% N! b4 |8 R+ r$ g羽泉的<<彩虹>>中的\"我的世界从此以后多了一个你\"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!% F- E. K' R( I6 c1 |- ^& ^* r

$ L2 i1 ~9 C- L3 T6 ^4 D* G: U以其他音为主的同理!
, A5 ]- K+ M" m: h' I5 b% a& J" I9 _4 R( m' R
如:' u2 {9 \2 |8 t* R
王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
0 N+ P$ }6 X% U  }梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
0 L3 r) q/ M. N) S. y, [水木年华的<<蝴蝶花>>" m* k4 A3 H, h% Z, C- a( u
郑均的<<灰姑娘>>
0 u. B$ L4 {% |" A' P- ?9 P  u张柏芝的<<星语心愿>>$ S8 H- w! w3 y( _& T
周杰伦的<<爱在西元前>>  L: w+ L( e( _# r6 v( j
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
' A, ?: D. c( t- _  o
. @/ f( D: z- V6 F# D" p3 Q' h6 \还有好多好多!你们可以自己再找一下!0 Z5 W1 v4 [+ ^$ `- X9 T) v8 D
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!: [2 ^1 F4 `' Q8 p) ]) {

5 ^( f. [6 ?7 Z& Z' b到这里,我想大胆的引入两个概念!: k" _# n3 i3 x* F9 ^- p

: N! Y! l! [6 U6 z2 U就是:“美”和“凹凸”!
7 H4 }6 i4 C2 y' b, k" ]+ `6 e' }; w7 W( l- ~! p( _
美的意思,就是说对称!大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的!
1 V1 K& h, ?* @* R2 r
, e" q+ K- s, @8 K/ `) S5 N所以,在我们的作曲时,也要力求对称!
" ~" r7 d- z  X' b; t& p, M; D5 m: C. Q: S, u! y
但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的!所以,希望我们不断积累经验!不断的改进才可以!' q2 K3 C' `! s  A$ O# K

' _3 f# K3 G3 _0 N, r5 T9. 倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的!在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏!就好像是湖水中的倒影一样!上下是完全对称的!这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。
) c) n0 d& e: O' `6 H. }. H; J& G' w7 X( F6 v: y- f
如: 55 432 55 671
/ ~4 w1 E9 D9 ]: b# A; e2 M0 L- I- m
而凹凸的意思,就是说互补!也可以说是对比!
7 u$ o. \- }, D1 T0 c. l; _# ~$ C6 m4 }8 R4 f8 B  A
作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比!: `+ a, |6 I" y% o* h& k
/ {* J$ H1 s3 ?
前一段音阶上行比较都,后一段就要最好下行,这样才有一种平衡感!, s; b" p7 |1 v( g# a7 ]' p
" h) A$ l  ^* @! ?: \* ]4 l- @
前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些!7 w2 i- g) A5 C, c$ x4 l
- x1 _9 ^; a! g* Z
就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的对比!" u" ]- p% C5 ~  c* Q: R. ?
' e9 s# |- h1 E3 b% r
刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去!要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听!
% X- X# m" [9 y: w- o1 v; B
6 r4 l4 i4 J1 C% V10. 顶针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字!
9 Z$ {6 Z  A* ~  f/ D. c: D# V3 ]3 D
我们作曲的时候,也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的!8 a  V9 w; d" H/ u2 N  U) O6 D
$ ?+ P/ v+ @& ]
如: 11 321 55 55 567 11
& J: x  T9 B2 c& @/ [
9 c2 d, X6 F* E# E. W11. Solo. 另外,我们大家都喜欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的!当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo!
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发表于 2017-9-20 19:42:20 | 显示全部楼层
12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。- ^/ B- M: O& P' [: p0 P( i+ N1 R( B

  m% Z. k; V$ H# `4 W+ o如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律!
" h. D8 C, A5 w# |, R7 o0 E
! d' z! z) z" D) O# Y, U+ ~$ C如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。
5 S0 `  T0 a" ?. @% j7 C' `/ A3 Y+ [6 A, y& Y6 f
还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》!
! d, _. w+ t6 ~# M9 F- U, U* W3 _# B+ n" M8 a
李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏!
! ~) J: u( ?/ o% j* V& L. ^* Q- V7 S. K8 H* W- Q$ K8 l) w: D
13. 取经。
/ T+ ^6 P) n( d3 F9 {2 J. S  J
6 n5 y5 i& x' F把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。就是“取经”!也就是取精!变成你们自己的音乐。: B+ C/ N& H" j2 ~- c" \
6 P2 `6 b: V! T6 `! T, U
这里面还有一种情况,就是翻唱!是把已有的作品,稍作改动!重新进行编曲来重新演绎的!6 u4 D8 ]1 l% T, H* [5 S4 M
3 [' r% e  ]* I1 @: i1 x* y6 q+ Z
最典型的歌手就是: 迪克牛仔 !8 V% z. F2 N* m& y/ G
5 F* S* l+ C$ {7 O0 S
14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。7 M6 p: T0 v6 [2 h  y, [

; @  W& n0 H" l1 e, n15. 要试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的!
5 @: v1 U( T! q) G( N+ O  n0 A* i3 h3 I/ T& M" ^6 q6 h
根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。
" u9 S" A$ _- w" q
0 z; {- v) C* v! ^/ o2 ~, \& H: j8 O, z16. 词和曲的对应!就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的!词是摇滚的,曲是抒情民谣的!这样搭配就不太合适!( Z, N( B/ n6 Q- X& h3 W0 K/ e

) z9 H+ `8 G2 x% u还有,就是注意作曲的时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解!
2 D8 m" W1 s. e0 `2 f
" ?4 d8 h1 G5 `0 i比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》!
/ I' I# n5 `8 V- z: Q1 }9 x* Y, x5 r, G
有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊!2 {8 q3 g% p) s( D  J4 E

* @! V3 J& L  T0 |这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听!) p( X( V) Y* r8 C" e( L
2 j3 a3 a; Y$ c, V2 I  j$ [$ ]" B5 O
唱的时候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢!呵呵!* e( B7 G9 W+ N  R/ F* N7 p
( Z, @# i: [4 e1 k9 c
这就是这首歌的美中不足之处了!
. O4 @- U% m* `% v: b9 Q$ u, m" V
我再简单谈一谈作词!5 V: Y1 i. O; V5 ~) q. q: ]4 f" X7 }

% I7 @1 S8 y& W9 A- [$ K作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!$ V/ K% i& }! \$ J( Y* a
! e. d9 H! S0 V* ], l  g$ F
要注意歌词个数的奇偶性!一般每一个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!
0 _$ J1 v4 z* D0 y. H. B/ r1 f4 q! Y1 Q/ i  Y% y/ `. d2 t
还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!; \8 W3 p2 e" D$ q( Q2 J0 @# a

2 ~) h$ [" m3 C  K4 M最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太多!再少一个音符则太少!这就是说你的曲子可以不再去修改了!
/ r: l5 ?* ~6 T- m- c/ a% [2 y8 }. Z/ C  V
这个时候,曲子比较完整了!就不要修改了!如果歌词和曲子不好对应!那么就修改歌词吧!因为这样做相对来说比较容易些!如果修改曲子,有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了!' C9 c$ W( N3 j& ?8 m
最后,祝大家都能够写出好的曲子,好的歌词,和好的音乐作品!
2 Y: @4 B" R' y- ~1 W% ?一些概念和定义也是我的原创!
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