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发表于 2010-4-27 08:34:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
1.是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
. w/ _/ {$ W$ w" }2:音色(Tone-color)
* E0 _$ S/ d' L- J0 Z2 c, W  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 ' C$ }3 F5 ~7 `! I, U
3:共鸣(Resonance)
0 h. f' ]6 i1 B( y' ~  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
. X6 P) O/ z! \4:基音(Fundamental tone)  / M$ ?2 k. c( k; P* P0 x1 r; {  }
  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
) u. y/ Q# B% H3 T8 n7 K0 A: m& y5:泛音(Harmonic overtone) 4 [( K2 X& X# _$ @& q5 u
  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
7 h5 |; t0 U5 E4 ^# z6:音高(Pitch)
2 f/ I; k" c* i% [! N; I  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
' Z" h4 U5 y6 Q, k0 n! M7:音名(Pitch name) 5 Y3 T, O9 L7 g
  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。 / K, e" C3 _. W
8:唱名(Syllable names)
! ~4 b% L/ B$ G  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
- L% b0 Q1 d) Q9 g" h9:音域(Compass)
$ M  }3 a: Q" A, c: ?0 Q' r  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
) c. {3 B8 [( ?, p8 \10:调性(Tonality)
: c/ ]* P* E3 ]  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
  Z$ ]7 I: V3 m+ B2 g4 a11:音阶(Scale)
; o  e: Z0 ?1 }8 y, u* I4 b  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
$ [5 f9 {, ~: N4 S3 Z12:五声音阶(Pentatonic scale)
- \6 e( g4 J& X( B0 l  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
4 |5 ]' A0 x" X/ [  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
6 y* @- l1 u# c14:小调(Minor mode)
' L( t# h* H2 U5 L2 R% V: K8 i0 I' V  调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。 / g, D/ p- d8 v+ W
15:纯律(Just intonation) " ~% l% @& H6 o7 f) V+ v5 G/ |
  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 5 ^' G$ D5 `7 B4 a0 S( M
16:主音(Key-note) / Q" N4 C6 K8 X3 }* s+ g. o
  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
- ~* o; c' Y, J/ i: w5 s17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) . Y9 y3 \+ r0 e8 O( J
  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。 4 |4 T/ ?1 ^1 g5 B
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) 4 g. N5 w/ N  I. p7 ^4 @( f6 z
  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。
6 W5 s' s9 L+ F# b% ~/ r/ Y/ a4 `
/ X! ~, _6 K7 o& b. n5 X, _2 细谈基本乐理知识!!! + f# C6 H! s& X8 a
19:音程(Interval)
7 G: S7 B9 y' s$ _  指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
# }9 G6 J8 Y* u, D20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 5 Q) o5 U/ ]: C  w
  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 5 T) E( |% j# i) q
21:五声音阶 (prentatonic scale) 2 X7 ~- D1 c7 ]* [; `9 Y0 v
  八度内有五音,谓之"五声音阶"。 6 Q. y* C7 ~5 I3 i3 Y1 [! c* a
22:七声音阶 (diationic scale)
6 K* {& i! x+ T3 c! e2 {; _  八度内有七音,就称为"七音音阶"。 - s  y/ B4 m8 _/ t  y. m; U
23:力度 (dynamics)
) b* H, g/ N/ ~6 b2 ~  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 ' s1 `/ v+ \# A) p/ A" O' s( l
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
4 J* N9 s' C& E% L  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 2 \, c: @4 U& \- `" r
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
& W& Y0 i" u* E2 B, N  又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
1 n: r8 J9 }. N/ r28:切分音 (synopation)
" S2 Z3 Y! F5 Q5 [$ R. ~3 A+ H  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下: 
( i8 B5 ~( V& J2 d$ K8 o (1)、弱拍音延续到强拍位置;    0 K- k2 F! h/ j6 S2 ]& I
 (2)、休止强拍位置;  
0 G8 L$ y7 ?) k3 w (3)、弱拍音改为强拍。
% o3 l# S: s& t29:无调性 (atonality) 6 A7 f6 B& [6 v
  指乐曲的构成没有一定的调性基础。 ) b9 _* L3 ]$ R$ V" i, j
34:平行五度 (parallel fifths) 5 d- C$ G9 O: w! W0 G1 u
  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
1 d* s  M, ^* H4 n35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) & g+ ]* A% e6 \- w4 x# q0 K
  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 , B' a: C. _1 u
37:节奏 (rhythm)
6 g3 B" }7 J8 U6 V$ ?  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。 - Z8 Z, }& j2 g
38:节拍  
+ V: Y7 u/ }/ f0 i  乐曲中周期性出现的节奏序列。 9 ]5 Y. i7 K# U0 Y8 f# ~2 o% I2 q: j" S
42:主调音 (tonic keynote)
" X' {4 ~9 \3 Y3 [$ ^# x% g, a  调式的中心音称为"主调音"。 $ w6 U  P* B& z( [* T3 d) `) P' F
43:主调音乐 (homophony)
4 e: `: g+ r  X, C( X2 S4 W  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
7 F4 y) `% H6 `( I45:半音音阶 (chromatic scale) 4 D5 A  {" i1 i7 L, _
  相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 $ P* Y% Y% W- w. L! U4 r
50:全音音阶 (whole-tone sacale)
% X% I' J! D5 U; u. y1 H  相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。 ( k% G( \$ f' X' M5 X5 Y) w0 A
53:华彩段(cadenza)
% D3 l* f$ Y$ O) s3 d& x+ e! y% s8 p  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
- P' l& w, `5 N( o* w& |: u$ U& f55:声部(part,voice)
' j, t7 A' b5 D* j  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
6 C9 k* S+ |) U, R. _57:转调(modulation) / Y, e  ]; g; l  ~) O$ J5 `: R
  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。 1 M9 ^" J4 i5 f
58:拍子(beat)
. ?; V6 l+ Z8 l( x  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。 ; u) ~5 a7 B0 D! X
62:和声(harmony)
  c' X. t6 A- J8 i  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
+ r6 D  \, h0 `) Y) b- J% ~63:和弦(chord)
( `/ \% u: M- ^% f- Z4 i  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。
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 楼主| 发表于 2010-4-28 07:56:50 | 显示全部楼层
3 细谈基本乐理知识!!! . R- Q& Y& x# ]: k
65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord)
, p- f7 R$ l: v% D  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。 ! O. W: ]7 o( i/ b% ]6 f# {
66:〖单调音乐〗 (monophony)
) Q) a1 ^  M2 v/ S1 K7 ~: b  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。 . u4 E$ Z  i4 p
69:复调音乐(polyphony) 7 r- J1 A& Y7 k  r( c
  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。
- [( _( w1 [, u  n, e8 ]70:复对位(compound counterpoint) & q' W# |4 l, Q) V6 m% s. Z
  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。
1 F" D( z6 T/ [4 m8 w71:音域(compass) 3 z( O  \4 w1 N" B5 _
  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。
, T; c: J$ a, H72:音程(intreval)
- N& W  Z  k& r! s  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。
3 a( {4 D# ?1 m4 p73:音高(pitch)
/ s9 x9 i6 Y: ?" R$ ~) \) P  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。 4 @+ e/ p/ {9 ?& m4 |5 {7 `
74:音调(idiom) 7 G7 r$ {8 K  [
  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。 3 D  D0 @# r) S+ M. c
75:音阶(scale) ; R  A# g' W* N' s& _/ N1 s0 f
  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
, k) ?' u- o( Q  M5 C8 b78:美声唱法(bel canto) 3 S3 O6 O" z: {  K$ l, c
  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
# u3 J( A0 k5 L7 t! K8 \80:配器(orchestration) 1 H. X9 ~' X6 E. {
  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。
% p0 x1 I* w  [81:调式(mode) , Y  s# g% g: C) ^% c
  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。
- F8 k4 c6 ~, E; |* Q83:旋律(melody)
; i0 f. B) i5 u  不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
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 楼主| 发表于 2010-4-28 18:34:33 | 显示全部楼层
94:音乐的基本表现手段
- @7 x4 y. w3 f- j音乐的基本表现手段是: ' \) N, r, j' N" M
(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
3 U( ^" X( o2 T, l(2).调、和声;
, z0 ?7 H5 J, O# h7 [(3).力度;
+ d( H, j, S: @  S, ]* Q95:音乐的分类
$ A* g2 v. o. m(一)音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。 # X" k: D1 ^' G7 r9 P' S6 w
96:音乐的分类 ; q' @; ]" V3 t5 N5 ~+ h
(二)音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
5 ~+ x( x" `4 T3 z97:乐音体系
6 B+ x9 C# n7 Y  M4 Q& n/ A  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
' T2 r/ ], A/ A: s, l98:调号 % e4 {0 }( I, G' e7 \! b
  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这个变化记号就被称之为调号。
. U$ S* p/ @: b1 G) m$ N- ^99:节拍
0 ]. y( p6 l) r6 g$ E& ?% V6 o& R' X6 |  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
7 }8 F+ w) W# y7 f# E100:旋律
* Y0 e' w, e1 I# j5 {/ C. y  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂  
2 s/ Z# y7 W% X
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发表于 2010-5-1 00:35:28 | 显示全部楼层
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发表于 2010-6-3 09:09:07 | 显示全部楼层
点赞了,好文章,不错啊,可以收藏学习了啊!~
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发表于 2010-7-2 14:30:12 | 显示全部楼层
写的真好
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