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1.是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
. w/ _/ {$ W$ w" }2:音色(Tone-color)
* E0 _$ S/ d' L- J0 Z2 c, W 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 ' C$ }3 F5 ~7 `! I, U
3:共鸣(Resonance)
0 h. f' ]6 i1 B( y' ~ 共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
. X6 P) O/ z! \4:基音(Fundamental tone) / M$ ?2 k. c( k; P* P0 x1 r; { }
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
) u. y/ Q# B% H3 T8 n7 K0 A: m& y5:泛音(Harmonic overtone) 4 [( K2 X& X# _$ @& q5 u
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
7 h5 |; t0 U5 E4 ^# z6:音高(Pitch)
2 f/ I; k" c* i% [! N; I 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
' Z" h4 U5 y6 Q, k0 n! M7:音名(Pitch name) 5 Y3 T, O9 L7 g
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。 / K, e" C3 _. W
8:唱名(Syllable names)
! ~4 b% L/ B$ G 唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
- L% b0 Q1 d) Q9 g" h9:音域(Compass)
$ M }3 a: Q" A, c: ?0 Q' r 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
) c. {3 B8 [( ?, p8 \10:调性(Tonality)
: c/ ]* P* E3 ] 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
Z$ ]7 I: V3 m+ B2 g4 a11:音阶(Scale)
; o e: Z0 ?1 }8 y, u* I4 b 指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
$ [5 f9 {, ~: N4 S3 Z12:五声音阶(Pentatonic scale)
- \6 e( g4 J& X( B0 l 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
4 |5 ]' A0 x" X/ [ 调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
6 y* @- l1 u# c14:小调(Minor mode)
' L( t# h* H2 U5 L2 R% V: K8 i0 I' V 调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。 / g, D/ p- d8 v+ W
15:纯律(Just intonation) " ~% l% @& H6 o7 f) V+ v5 G/ |
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 5 ^' G$ D5 `7 B4 a0 S( M
16:主音(Key-note) / Q" N4 C6 K8 X3 }* s+ g. o
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
- ~* o; c' Y, J/ i: w5 s17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) . Y9 y3 \+ r0 e8 O( J
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。 4 |4 T/ ?1 ^1 g5 B
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) 4 g. N5 w/ N I. p7 ^4 @( f6 z
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。
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/ X! ~, _6 K7 o& b. n5 X, _2 细谈基本乐理知识!!! + f# C6 H! s& X8 a
19:音程(Interval)
7 G: S7 B9 y' s$ _ 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
# }9 G6 J8 Y* u, D20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 5 Q) o5 U/ ]: C w
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 5 T) E( |% j# i) q
21:五声音阶 (prentatonic scale) 2 X7 ~- D1 c7 ]* [; `9 Y0 v
八度内有五音,谓之"五声音阶"。 6 Q. y* C7 ~5 I3 i3 Y1 [! c* a
22:七声音阶 (diationic scale)
6 K* {& i! x+ T3 c! e2 {; _ 八度内有七音,就称为"七音音阶"。 - s y/ B4 m8 _/ t y. m; U
23:力度 (dynamics)
) b* H, g/ N/ ~6 b2 ~ 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 ' s1 `/ v+ \# A) p/ A" O' s( l
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
4 J* N9 s' C& E% L 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 2 \, c: @4 U& \- `" r
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
& W& Y0 i" u* E2 B, N 又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
1 n: r8 J9 }. N/ r28:切分音 (synopation)
" S2 Z3 Y! F5 Q5 [$ R. ~3 A+ H 变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
( i8 B5 ~( V& J2 d$ K8 o (1)、弱拍音延续到强拍位置; 0 K- k2 F! h/ j6 S2 ]& I
(2)、休止强拍位置;
0 G8 L$ y7 ?) k3 w (3)、弱拍音改为强拍。
% o3 l# S: s& t29:无调性 (atonality) 6 A7 f6 B& [6 v
指乐曲的构成没有一定的调性基础。 ) b9 _* L3 ]$ R$ V" i, j
34:平行五度 (parallel fifths) 5 d- C$ G9 O: w! W0 G1 u
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
1 d* s M, ^* H4 n35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) & g+ ]* A% e6 \- w4 x# q0 K
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 , B' a: C. _1 u
37:节奏 (rhythm)
6 g3 B" }7 J8 U6 V$ ? 构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。 - Z8 Z, }& j2 g
38:节拍
+ V: Y7 u/ }/ f0 i 乐曲中周期性出现的节奏序列。 9 ]5 Y. i7 K# U0 Y8 f# ~2 o% I2 q: j" S
42:主调音 (tonic keynote)
" X' {4 ~9 \3 Y3 [$ ^# x% g, a 调式的中心音称为"主调音"。 $ w6 U P* B& z( [* T3 d) `) P' F
43:主调音乐 (homophony)
4 e: `: g+ r X, C( X2 S4 W 复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
7 F4 y) `% H6 `( I45:半音音阶 (chromatic scale) 4 D5 A {" i1 i7 L, _
相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 $ P* Y% Y% W- w. L! U4 r
50:全音音阶 (whole-tone sacale)
% X% I' J! D5 U; u. y1 H 相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。 ( k% G( \$ f' X' M5 X5 Y) w0 A
53:华彩段(cadenza)
% D3 l* f$ Y$ O) s3 d& x+ e! y% s8 p 插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
- P' l& w, `5 N( o* w& |: u$ U& f55:声部(part,voice)
' j, t7 A' b5 D* j 指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
6 C9 k* S+ |) U, R. _57:转调(modulation) / Y, e ]; g; l ~) O$ J5 `: R
乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。 1 M9 ^" J4 i5 f
58:拍子(beat)
. ?; V6 l+ Z8 l( x 小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。 ; u) ~5 a7 B0 D! X
62:和声(harmony)
c' X. t6 A- J8 i 不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
+ r6 D \, h0 `) Y) b- J% ~63:和弦(chord)
( `/ \% u: M- ^% f- Z4 i 和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。 |
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