七个调式在吉他上的运用

minipol

吉他上的调式音阶：给初学者的介绍

这个教学系列将从大调音阶开始，向你介绍吉他上的调式音阶的概念。我们会先分别考察每个调式音阶的特征、特色，会向你提供专门编写的背景伴奏，你可以借助它们来体会各调式的独特音调。然后，我们会去发掘，把这些模式在吉他上组合起来使用会怎样。

首先还是得给你一个重要的概述。一会儿你就知道了，调式这东西还真不是能一蹴而就的。

注意，关于调式的说法并不只是对吉他才有效，这个概述里涉及的基本乐理，一点儿不比涉及吉他的知识少。

调式是什么？它们和音阶有什么不同？

调式，其实跟音阶很像（都是相互有着一定音程关系的一串音），你完全可以把它们当做一条条音阶来弹。但是，把调式音阶放进一个范围更大的“上下文”里，放进“和弦串”里，它们的“特别”就会显现出来。可以把调式想成音阶的组合，它们在一个更大的音乐框架里发挥着作用。

在说什么呢？别担心。学完了这个系列，你自然就会看到调式到底是什么东西，它们又是怎么独自地或组合着发挥作用。

第一要点：调式，可以被当作一条独立的音阶来使用，也可以组合起来，进行更复杂的音乐表达。随着学习的进展，这一点会越来越清晰。

个别地看，每个调式都有它自己的风味，就是音调、情感、气氛、性格、姿态，等等。所有调式都有各自的“含张力的”音，这些音会凸显特定的和弦音，凸显特定的和弦行进。

比如，某个调式以佛拉门戈、西班牙风味而为人熟知，原因在于里面某个音的位置。而另一个调式，可能常被感觉具有空阔的气质。

随着学习的进展，你会知道哪个调式的风味和张力，最适合哪些和弦、哪些和弦行进。

现在，我们粗粗地知道了调式是什么、可以怎么用。我们要开始学习最为人熟悉的调式系统——从大调音阶建立起来的七个调式（当然，调式远不止这几个）。

minipol

吉他上的Ionian调式

学习把Ionian调式用到吉他上之前，需要一点基础知识。在指板上、脑海里建立起调式的图景之前，绝大部分这样的基础知识都有点不知所云。咬住，不漏过一个字，听录音……别催你自己。

Ionian调式，也被看作大调音阶。它也确实和大调音阶的自然状态一模一样：12 3 4 5 6 7。弹奏Ionian调式，你马上就会感觉到，它的“自然风味”最适合大和弦，以及某些大调的行进。关于Ionian契合哪些大和弦，后面还会讨论。现在先来看音程。

Ionian调式音阶里的音程

1全2全3半4全5全6全7半(1)
http://www.fretjam.info/media-files/ionian-a.mp3

最有效地学习音程关系，就是去听。先听录音里的，然后听自己脑袋里的。不管你是在哪个调上弹，调式及音阶里的音，它们相互的音程关系是不变的。调的不同，只不过使它们整体听起来高一点，或低一点。

在下面的例子里，我都使用G调、A调，最后是B调。你别弹吉他，只是去听音程，可以跟着哼。

主音-三音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r3int.mp3
主音和三音决定了Ionian的大调色彩，因为它俩是大三度音程。尽管我的调在移动，它们的色彩特性没有改变。

主音-五音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r5int.mp3

主音-五音-四音-三音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r543int.mp3

主音-三音-五音-七音-八度主音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r357int.mp3
听七音如何自然地解决到主音。

主音决定了你弹什么调。因此，通过不同的调，来熟悉主音和其他音之间的音程，对耳朵和大脑是很好的训练。

指板上的Ionian调式

好了，Ionian的音调知道了，现在来看把它用到指板上的具体方法。


在指板上上下移动指型弹奏，主音决定弹奏的调。如果主音在A的位置，所弹的音阶就称为A Ionian，这里也可以称为A大调音阶。

在和弦伴奏下弹Ionian

Ionian的基础是大三和弦：主音+三音+五音。

如果只弹这三个音，就是一个干干净净的大三和弦。

就是说，Ionian可以在大三和弦的伴奏下弹奏。

其他的音怎么办呢？

二音和六音，为上面的那个基本的大三和弦提供了扩展，而且正巧可以组合出一个大调五声音阶。


试试在和弦B的伴奏下弹这五个音，感觉原来的大三和弦多了一种深度。

另外的音呢？

四音。这个音可以处理为经过音，否则时值太长的话，有可能会产生不和谐感（我说“可能会”，是又想到爵士，它在类似的情况下，并不把四音当经过音，却获得很好的效果），要用得短些，或者用槌弦、勾弦来处理。总之，别让它产生不和谐。

四音很契合挂留和弦（比如和弦Bsus4）；这时候，三音要处理成经过音。

minipol

听一下在大和弦伴奏下的四音：
http://www.fretjam.info/media-files/4th.mp3

听着没啥问题吧？其实是四音把三音完全给遮蔽了。不过，四音未解决感很强，所以大部分用作经过音的情况下，四音被解决到三音。

大大七音（Major 7th）【就是七音7】。这个音可以呈现出大大七的味道，也就是说它很适合在大大七和弦上弹奏。比如，A Ionian和和弦Amaj7就很协调。

不过，这个音和大小七和弦却不协调。因为大小七和弦里的七音是降了半个音的，会产生不和谐。大小七和弦也有和它协调的调式音阶，在这个教学系列的后面会谈到。

如果伴奏和弦是单纯的大三和弦，不含七音，你就可以充分地运用这个（大大）七音。所以要比平时更多地分析一下乐曲，留心大三和弦、大大七和弦及大小七和弦的不同之处。

与四音不同，Ionian的七音，可以在大和弦和大大七和弦的背景上奏得很长。而且，当转向一个大和弦、“回家”的时候，用这个七音来做“落地音”[landing note]，听起来相当舒服。

听听这个七音在一个大和弦背景上演奏：
http://www.fretjam.info/media-files/7th.mp3

Ionian的背景伴奏

在和弦C的伴奏下来体验Ionian。用上面学到的知识，做一些音程的跳跃【意思是，不单单是顺着弹音阶，弹些简单的乐句】，把四音处理成经过音。当回到和弦C的时候，试试不同的落地音。

秘笈。使用简洁的句子，用几个简单的音引向你要突出的音或味道。这是我结束在C Ionian六音上的短句：
http://www.fretjam.info/media-files/6thend.mp3，
保持简单，把焦点集中在音阶的音上。更精巧的节奏和技术以后会讨论。另外，在Ionian里挑选不同的落地音；这会使乐曲呈现不同的情绪。

和弦C是这些伴奏的主和弦，而其他和弦也都是和它在同一个调式音阶里的和弦，所以Ionian可以在它们上面演奏无碍。这一点，随着继续学习会越来越清楚。

只要记住，下面指板上的Ionian调式音阶，主要是为了突出和弦C。伴奏里其他和弦的存在，是为了让伴奏线流动起来；C Ionian完全可以在它们上面演奏，只是“上下文”，或者说“环境”、“背景”有所不同。你弹的时候会听出来的。


伴奏1（慢速）：
http://www.fretjam.info/media-files/majorbk.mp3
伴奏2（中速）：
http://www.fretjam.com/media-files/majorscale-ex2bk.mp3
伴奏3（快速）：
http://www.fretjam.info/media-files/ionianbk.mp3





原文：http://www.fretjam.com/dorian-mode-guitar.html

minipol

吉他上的Dorian调式

像上一课一样，在到吉他上研究Dorian调式音阶之前，得准备一点儿知识。Dorian之所以是“第二个调式”，是因为它开始于Ionian调式音阶（或者说大调调式音阶）的第二个音。等到吉他上弹奏时，你会发现Dorian调式很适合在小和弦以及小调行进的伴奏下演奏。我们先来看看Dorian内部的音程情况。

Dorian调式音阶里的音程

1全2半b3全4全5全6半b7全(1)
http://www.fretjam.info/media-files/dorian-b.mp3

可以看到，Dorian音阶里有一个降三音和一个降七音。

降三音，使主音和三音之间构成小三度。说“三音降了”，是把Ionian音阶（或称大调音阶）里的三音，看作三音的“常态”、“标准状态”。

降七音，就像降三音一样，说它降，也是和Ionian音阶（或称大调音阶）里的七音对比的结论。【Ionian之外的六个调式音阶里的】每个音的升降，都是与该音在Ionian里的状态比较之后来标记的。

听一听Dorian里的一些音程，分别在A调、B调和#C调上弹奏。

主音-三音-主音音程：
http://www.fretjam.info/media-files/rm3.mp3
小三度给Dorian染上了小调的色彩。虽然我换了不同的调，这种色彩并不改变。

主音-三音-五音-七音-六音-四音-主音音程：
http://www.fretjam.info/media-files/r35764.mp3
Dorian的六音给小调色彩增添了一种独特的风味，大多数音乐家称之为“爵士风味”。你马上就可以去体会这个六音给小和弦添加的深度。

和Ionian一样，主音的位置决定了Dorian音阶的调。如果主音定在#C，这个音阶就叫做#C Dorian。

指板上的Dorian调式



在和弦伴奏下弹Dorian

Dorian调式是以小三和弦为基础的：主音+降三音+五音。抽掉其他的音，留下一个小三和弦的骨架，就是这样：


那些其他的音，四音、六音、降七音和九音，都是这个小三和弦的扩展。扩展出来的降七音，创造出小小七和弦【如Am7】的味道。


对于Dorian来说，六音是真正具有“紧张度”【“张力”？】的音。听一下六音持续在小和弦背景上的情形：
http://www.fretjam.info/media-files/dorian6th.mp3

以前提到过，爵士常常在小和弦背景上使用这样的六音。和Ionian里的四音相反，Dorian六音的紧张度，并没有强到说你不能弹得长一点；虽然它常常被用作经过音。

我个人感觉，六音可以用做很好的“落地音”。就是说，当你弹回小和弦的时候，可以使用六音。

看来这个六音具有双重特性，它既可以用作经过音，又能作为一个重要的音来体现张力。你得清楚这些特性，在不同的“上下文”里试验。怎么用，全由你。

在伴奏中弹奏Dorian

在下面的和弦Dm伴奏下玩一下Dorian。不仅仅顺着弹音阶。把四音用作经过音。和弦行进转回和弦C的时候，试一下选择不同的落地音。

首先要听清楚，Dorian里的每个音加入一条小和弦伴奏之后，到底是什么情形。利用下面的和弦Dm伴奏，感受Dorian里的各个音所产生的效果。
http://www.fretjam.info/media-files/dminor-dorianbk.mp3

真正的Dorian味道，要在和弦行进的伴奏下体现。接下来的伴奏里，我们会在几个和弦串接起来的更大的行进过程中，来凸显和弦Dm。

这次，你唯一要体验的就是用Dorian调式音阶来突出那个和弦，Dm；把其他和弦视作某种短暂的游离。也就是说，Dm是基地，是家，其他和弦只是一种运动，用来增强回家的感觉。Dorian调式将给这种“回家感”增加深度和意味。

但是，即使在这个练习里，D Dorian在那些其他和弦上弹奏也是很不错的，因为那些和弦都出自同一个调式音阶。关于这一点，本系列的最后会再讨论。现在，集中关注用Dorian突出Dm。用短句穿过其他和弦，奔向Dm。重要的是尝试进入Dm的落地音。

记住，我们选的调是D小调，所以要把Dorian音阶的主音定在D音上，就是六弦的第十格。








原文：http://www.fretjam.com/phrygian-mode-guitar.html

吉他上的Phrygian调式音阶

Phrygian音阶始于Ionian音阶【或曰“大调音阶”】的第三音。它的独特风味源自音阶里二音。很多音乐家视Phrygian为弗拉门戈音乐的一部分（虽然弗拉门戈一般用的是改变过的Phrygian，这我们以后会谈到）。

Phrygian音阶的音程

1半b2全b3全4全5半b6全b7半(1)
http://www.fretjam.info/media-files/e-phrygian.mp3

和小调特征的Dorian一样，Phrygian有一个降三音，和一个降七音。这两个小调调式的元素已经在Dorian的部分里讨论过了。

重要的是，降三音和降七音，和主音一起构成了小小七和弦【如Am7】的味道，也就是自然小调的味道（Phrygian因此也很合适在小和弦的伴奏下弹奏）。五音又是小小七和弦构成音——1，b3，5， 7。

现在看Phrygian的其他音。

降二音，这个调式的独特之处。它使调式具有佛拉门戈和中东的音调。听听下面的录音，体会主音和二音之间的独特关系。我在三个八度弹奏这个小二度音程。
http://www.fretjam.info/media-files/flat-2nd.mp3

自然地，这个特别的音程常用于比较沉郁的音乐（比如重金属）。佛拉门戈就是基于这个音程的张力，并以此来建立音乐的气氛。

加上别的音，我们就能体会到Phrygian的特别音响，尤其加进降六音，这又一个关键的有张力音。
http://www.fretjam.info/media-files/phrygian-intervals.mp3

指板上的Phrygian调式



在和弦的伴奏下弹Phrygian

Phrygian是个小调性的调式。那么，怎样在和弦的行进中，使用它的音呢？

降二音。首先要知道的是，一般情况下把它处理成经过音效果较好。降二音弹成长音……似乎有点刺耳。但如果是佛拉门戈或其他异域风味的音乐，处理成长音可能问题不大，就看你要什么了。

听听降二音在小和弦伴奏下的长音：
http://www.fretjam.info/media-files/flat-2nd-held.mp3

再听听把降二音用作经过音（在四音和降七音之间）的例子。秩序是1，b2，4，b2，1，b7，1。
http://www.fretjam.info/media-files/flat-2nd-pass.mp3
是不是更自然些？它做了很好的平衡。——降二音能够支撑，也能够毁掉你的独奏，如果你用得不小心的话。

比如可以用槌弦奏出降二音，然后马上用勾弦奏出主音。你得清楚比较稳定的音是哪些，需要的话你就可以解决到它们身上。

降六音。大部分情况下，可以像降二音那样处理，作为经过音。某些情况下它也可以弹长音，不过似乎总是需要被解决。下面的例子里，我把六音解决到了五音。这也就是主奏吉他要做的事：紧张，解决，紧张，解决……
http://www.fretjam.info/media-files/flat-6th.mp3

取消三音。很多乐手喜欢取消Phrygian里的这个小三度的三音，以便更突出降二音和它产生的感觉。这个小三度的三音确实常常听起来像是……弹错了。有时候，你会觉得一个大三度的三音更合适。在别的调式里我们会再讨论这一点。


上面这个指型，我们取消了小三度的三音。这个改变了的Phrygian，很适合在大和弦伴奏下弹奏，而且常常会添加一个大三度的三音【就是不降的三音】，把整个调式改造成“大Phrygian[Phrygian Dominant]”。这要另外讨论。

如果不取消三音，最好把它处理成经过音。说起来有点怪，一个小调性的调式音阶，却不能多使用三音。不过，Phrygian更适合在一串和弦行进中弹奏，而不是在一个和弦上弹奏；而和弦行进自会使调式融进“上下文”【从而使调式的特性依旧得到体现】。

minipol

作为五声音阶的选择。如果只保留构成小调性的关键音 1，b3，5，b7，再加一个四音，我们就得到一条很熟悉的小调五声音阶。



我提到这个，是想提醒你，可以在七声和五声之间游走，让音乐更有动力：小小地混合一下。

还值得一提的是，Phrygian很适合在挂留和弦（如Asus2、Asus4）上弹。在挂留和弦里，三音（不管是大三度的还是小三度的）被其他音——常常是四音——取代了。挂留和弦既不是大和弦也不是小和弦，这对Phrygian非常合适。弹Phrygian时加上降三音，就产生了小调色彩。当然，这个降三音还是要被处理成经过音比较好。

【可惜，原文遗漏了挂留和弦伴奏的链接】

在和弦伴奏下弹Phrygian

此刻你还不必有所创造。只要体会Phrygian内部的不同音程，听听调式里的音加到伴奏上之后的效果。多试试。留着下面的伴奏，可以随时回头再来弹，随时改善。

再提一次，把那个降的三音恰当地用作经过音，就能够有效地避免刺耳的、外国的味道。

给E Phrygian的伴奏：
http://www.fretjam.info/media-files/phryg-ambient.mp3










原文：http://www.fretjam.com/lydian-mode-guitar.html

吉他上的Lydian调式

Lydian调式音阶是我在吉他上最喜欢弹的。在合适的和弦行进上，只用这一个调式，不需要做什么，就是漂亮的音乐了。Lydian有着天然的迷人色彩。“清空”大概是最合适的形容词了。你会在影视配乐中听到大量的Lydian，因为它的某些音容易抓住你的注意力。

Lydian里的音程

1全2全3全#4半5全6全7半(1)
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-f.mp3

它和Ionian音阶只差一个升四音。就是一个音的差别，就足以创造出独特的风味。也和Ionian一样，Lydian基本上属于大调性质的调式（因为它有大三度的三音）。

主音-五音-四音-二音-三音-主音的音程：
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-interval.mp3
就是这么简单的连接，就已经呈现了明白无误的Lydian气氛。

仅仅再加入一个和所奏调式同调的低音，就开始有所表达了：
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-interval2.mp3

指板上的Lydian调式



在和弦伴奏下弹Lydian

主音、三音、五音，1，3，5，决定了Lydian适合在大和弦以及大和弦的行进上弹奏。听起来很简单，实际也确实是这样。不过，Lydian的七音是个大七度音，所以Lydian要在大大七和弦【比如Amaj7】上弹奏。

那么，在大和弦伴奏下，升四音#4会怎么样呢？没事，它不需要特别的处理。Lydian这个升四音的漂亮之处在于，你可以在大和弦背景上弹它的长音，却不觉得刺耳。听一下：
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-sharp4th.mp3
听到吗？饱满的、清空的声音。要聪明地使用这个#4。别用过头。把它解决到稳定音效果更好；比如解决到三音。听一下：
http://www.fretjam.info/media-files/lydian-sharp4th2.mp3

Lydian里的其他音，效果和Ionian差不多；而有意识地加入#4，就会体现出Lydian的优势。

给Lydian的伴奏

F调的Lydian伴奏：
http://www.fretjam.info/media-files/lydianbk2.mp3

FLydian的指型：










原文：http://www.fretjam.com/mixolydian-mode-guitar.html

吉他上的Mixolydian调式

Mixolydian调式音阶里的音程

1全2全3半4全5全6半b7全(1)
http://www.fretjam.info/media-files/mixolydian-g.mp3

是不是眼熟？Mixolydian和Ionian几乎一样，除了七音。Mixolydian的七音降了半音。如果你还记得Ionian调式的内容，这里就没什么可多讲的了，只说说这个七音怎么影响调式的味道。

使用了Mixolydian的这个降七音（属七音），就会得到非常布鲁斯化的、乡村音乐化的曲调。另外，在爵士里，这个七音被视为基本音之一。

听一下Mixolydian内部的音程，注音-三音-五音-六音-七音-四音-三音-主音：
http://www.fretjam.info/media-files/r356b7431.mp3

指板上的Mixolydian调式



在和弦伴奏下弹Mixolydian

既然Mixolydian的大部分音都和Ionian的情况相似，我就集中讨论那个降七音（属七音）。

在大和弦上弹奏七音

你得把大七音【Major 7th】和属七音【Dominant 7th】区分开。Ionian和Lydian的是大七音。听一下，
大和弦伴奏下的大七音：
http://www.fretjam.info/media-files/majorchord-7.mp3
大和弦伴奏下的属七音：
http://www.fretjam.info/media-files/majorchord-b7.mp3

半音之差，气氛全然不同。不要把两者所适合的和弦弄混了。

属七音有一个好，它可以弹得长，却不会造成紧张（或不和谐）。不过，比较好的用法，还是要把它放进和其他音共同构成的短句里，比如先前听过的：
http://www.fretjam.info/media-files/r356b7431.mp3

给Mixolydian的伴奏

我们在伴奏下试一试G Mixolydian。试着把降七音放在句子的不同位置。作为调式音阶，Mixolydian可以在不同的和弦上弹奏。在伴奏里，我用了三个和弦，它们都Mixolydian“和弦串”中的和弦，很契合G Mixolydian。但是，还是要把注意力集中到大和弦G上，因为它是整个行进的调中心；其他和弦则是相对于主调音（“家”）的短暂游离。

不要只是顺着弹音阶，可以试着在音之间跳跃【弹些“真正的”乐句】。耳朵最终会告诉你，哪些句子更适合伴奏和弦及其行进。好好考虑开始音和结束音（以及落地音）。是的，要考虑的东西很多。多给自己一点时间和耐心。

G Mixolydian的伴奏：
http://www.fretjam.info/media-files/mixolydianbk.mp3

G Mixolydian的指型：







原文：http://www.fretjam.com/aeolian-mode-guitar.html

minipol

ed	A minor
Mode:	G Mixolydian	Locrian	A Aeolian

和弦行进：
http://www.fretjam.info/media-files/dim-progressionb.mp3
加入Locrian：
http://www.fretjam.info/media-files/dim-progressionb2.mp3

你的耳朵要练得能听出减和弦的音色，听出它们嵌在稳定和弦之间的紧张和不稳定。如果你能听出来，你就能把Locrian用对地方。

给Locrian的伴奏

和弦B-，然后分别是和弦Am和和弦C。这样设计，是让你练习把Locrian作为引子，解决到大和弦或小和弦。这就是Locrian最通常的用法。

http://www.fretjam.info/media-files/locrianbk.mp3

B Locrian的指型：






调式串接：

原文：http://www.fretjam.com/guitar-modes-2.html



吉他上的调式——大观

我们已经学习了七个调式音阶，Ionian、Dorian、Phrygian、Lydian、Mixolydian、Aeolian和Locrian。我们知道，作为独特的音阶，它们可以在单一和弦伴奏下弹奏。而借助前几课提供的伴奏，我们也知道，每个调式也可以在一连串的和弦上弹奏。这就是调式的另一个功能：它们可以串接起来弹奏，形成一个大的“和弦音阶[chord scale]【和弦串?】”。[... modes also work over sequences of chords.That's the other function of modes - they work together as part of a larger"chord scale".] 【这话让我充满期待。】

这就是本系类最后一课我们要学的，搞清楚，一个模式排列有着特定秩序，它是什么样的。

从单独的基本指型扩展出去

记得吧，在讲单独调式时，每个调式音阶都标出了主音；根据主音的位置，就能排列出横过指板的其他音的分布【即每个调式音阶的指型图】。现在把这些调式的音都在指板上排列出来：



看看E弦上各调式【红色的】主音串起来的序列，眼熟吗？如果你从Phrygian开始，只沿着E弦弹这些主音，那你实际上就是在弹一个Phrygian调式音阶；而如果从Aeolian开始弹，弹的就是Aeolian；如果从Ionian开始，弹的就是Ionian。

Inthis example, Ionian lies on C, so the sequence continues from that. 【我不理解这句话】

记得Ionian内部的音程吗？从上图看，这七个调式可以仿照Ionian里的音程关系串连起来，从而能得到一个大大的、C调的Ionian“音阶”。【没糊涂的朋友请忽略我的话：把每个调式的指型想象成一个“音”，然后依照Ionian里的音程关系，把这些“音”排列、串联起来，就得到了一条C调的Ionian“音阶”。至于调嘛，上图恰好Ionian的主音在C，如果是在A，那得到的就是一条A调的Ionian“音阶”；以此类推。】

我说“各调式串接起来形成一个大的音阶（或序列）”，就是上面的意思。只要知道所弹调式的内部音程，你也就知道了各调式之间的音程，因此也就能建立起一个所弹调式的大型版【即把前几贴里的指型看作“小型版”】。

我们来用例子做练习。你现在打算在一个小和弦上弹Dorian。首先你得知道这个伴奏和弦是什么调。假设是Dm。那么，用D调的Dorian应该是合适的。然后，你就可以用DDorian的基本指型即“小型版”【下图中的蓝色圆点】来弹。



但是，你也可以用E Phrygian来弹，因为，我们上面研究过了，它和D Dorian都属于同一个大的序列。根据Ionian的内部音程关系，三音比二音高一个全音，你就把这个音程照搬到调式间的关系上：第三调式【也就是在Ionian的三音上建立起来的调式】，即Phrygian，它的主音，比第二调式【也就是在Ionian的二音上建立起来的调式】Dorian的主音，高一个全音。



这意思其实就跟把任一调式的音铺在一条弦上一样。另外，你可能注意到，【上图中】每个调式的音都会和前后调式的音重叠，而用红点标出的那些主音，能帮你马上从视觉上【把一个个基本指型，即一个个“小型版”】区分清楚。

通过这种认识，我们也能在Dm伴奏中弹A Aeolian，而实际得到的仍是DDorian的音响，因为——再说一遍——它们俩都属于同一个大的序列；同样的音，出现在指板上的不同位置而已。【读到这段，我对这最后部分才真的失望了。或者说，我先前的期待是没有根据的。】



用上面【蓝色标出的A Aeolian】的指型，试着在下面的Dm伴奏中弹。听起来就是Dorian【DDorian】；因为上图里Dorian的主音是在D音上。

所以你的第一个工作，就是要知道Ionian【一般就说是“大调”】内的音程关系；这样的话，你就自然知道了同一个调里的各调式的主音之间的音程关系了【注意，是说“同一个调里的各调式”，如A Ionian、B Dorian、#C Phrygian……，而不是说“相同调的各调式”，如CIonian、C Dorian、C Phrygian……】。

看出一个大的图像吧。七个调式用的音，就是Ionian的音，只是分布在指板的不同位置。弹得多，试得多，你的耳朵就能在【前几课学的】基本指型之外的位置辨认出所弹调式的音了。

在指板上找到调和调式

【上面的小标题原文是：Identifying the keyand choosing your mode，初看之下我也一喜，尤其后半句，以为是要说“实践中如何根据既定的和弦行进/伴奏，来选择调式”。结果，不是。】

要确定从指板上的哪里开始弹你选定的调式音阶，【或者说具体把指型放在指板的哪些格上】，有一个简单的方法，就是看看伴奏的那个和弦，它在指板上怎么按。

举个例。你知道伴奏在弹和弦D（你想在哪里独奏，当然得知道那里是什么和弦），而且知道可以用A弦第五格做根音按出一个和弦D。这时，如果我们决定用Ionian音阶来独奏，
D调的 Ionian应该是合适的。那么，上述和弦D的指型在指板上的位置，就是这个DIonian指型所在的位置，就是说，围绕着和弦弹奏调式音阶。

然后，再用本课上半部分讲的内容，走出基本指型【“小型版”】的范围【走向“大型版”】。

看一下【调式指型和伴奏和弦指型的关系】：


根据上面所学，在和弦D上弹A Mixolydian，也照样能得到DIonian的音色。

特别有意思的是，在这个例子中，A Mixolydian的主音在E弦的第五格，恰好在D Ionian主音的正下方：


这里的A Mixolydian和D Ionian同属一个大的序列，它弹出的仍然是D Ionina风味，不过是在指板上的不同位置罢了。（在这个和弦D伴奏D Ionian的“上下文”里，这个Mixolydian的主音，恰恰就是D Ionian的五音。）

这样你就会发现，调式在沿E弦排列时有着音程的联系，它们在纵向【即垂直于琴颈/琴弦的方向】，尤其在两根低音弦上也有某种关系。

你可以把一个调式扩展到整个指板，在耳朵得到充分训练之后，当和弦变化的时候，还能把不同的调式顺畅地串接在来。这我在其他课程里将会教你。

不好意思，这次我只能说到这里了。希望我给了你一些实实在在的东西。谢谢你花了时间，谢谢你的耐心。

再下载些伴奏去做尝试吧：

hchy780926

:victory: :handshake

mystifier

看似简单，却不简单。支持

落叶草

欣赏，支持:victory::handshake

yinxiangren

欣赏，支持！:victory: