24.咽音技法之三—无痕迹过渡声区、真

叶帅

第二十四节 咽音技法之三——无痕迹过渡声区、真假声结合的方法
' u  Z1 @1 r( j+ W) [7 B    在把咽音练声八个步骤中的第七个步骤——用咽部独立形成伤母音练习用于艺术歌唱时，加入前嘴(口腔前部，包括：唇，齿，舌)的作用是咽音用于艺术歌唱、使上、下声区无痕迹过渡：真、假声结合的最有效方法。
3 u+ E2 g% g* I9 X: v    第七个步骤练习的目的，是为了使中、低声区(真声机能)可以无痕迹的过渡到头声区(假声机能，有人称高声区的”遮盖“或”关闭”)，并获得头声高泛音的共振效果，增强高声区u母音的演唱能力。此练习可使女声获得正确地使用真声机能，并使真声机能与咽音和假声机能相结合，形成混合的三种机能合一的艺术歌唱的科学方法。
' j9 E( n% N0 M7 E/ J2 K' p4 p( e    练习的具体方法：
4 V. K: F8 D. \, h- K/ o: [    在做这个练习时，学员思想上要建立两种方法和声音形象的要求(因为有基本功练习)。其要领是这样的：保持正确的歌唱姿势，用舌头形成直沟的方法，张大口 (不吐舌)在咽部发音的方法，发出：a——o——u三个音。可以先在中，低声区以朗读的方式，将：a、o、u讲准确，讲清楚。而后将a，o，u音延长唱四 分音符的长度，在单音上练习，以逐步获得喉口、咽部控制适宜地，自然地发出a，o、u的能力，尤其要准确地发好u母音，这也是在进行真声机能的修饰练习。当此练习准确，熟练后，就可以加大气息的力量，练习八度大跳唱出u母音的能力。这实际上是在修饰真声机能的基础上，逐步向正确的假声机能过渡。
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$ _6 {/ W  W) D" B. L; y    开始练习时，可以提凋朗读的方式，以向远处喊人的感觉半说、半喊、半唱的把声音发出来。这丛要特别强调，在练习寸应当尽量让咽壁站定，胸脐自然挺起，下巴 放松，依靠发自丹田的气息支持，以“顶天立地”的姿势站立，好似向远处喊人。在发高音时，可有意识地不依靠前嘴的协力去发u母音，甚至要有意识地将喘张 大，仗牙齿大部暴露子外，以获得完全依靠咽部的能力去形成u母音的效果。此时的u母音，听起来不太准确，也不够纯正，但不必介意，因力这时的练习是咽部独 立形成u母音的基本功的练习。当咽部已有形成u母音的能力后，就应立即加入前嘴的协力作用，使其转为纯正的、用于艺术歌唱的u母音。一旦练习成功，八度大 跳真、假声过渡就会毫无痕迹。
4 X- Y6 x& R: z7 F2 b    在做u母音炉练习时，前嘴的正确协力作用一定要注意。a母音的起音，一定要发自气泡音，一定要以真声机能为起点，可采用由大气泡变为小气泡达到修饰真声机能的感觉。u母音要紧贴咽壁，直上硬腭，在头顶(感觉)形成u母音，穿刺向前。到高声区，声音的穿透力应该极强，音质纯净明亮，假如出现声音暗淡，空虚、漏气、后倒的现象，则都是不正确的。
6 B% `) X+ J$ ?+ I8 q. q    做此练习，气息一定不能上浮。起音时，似有向内喝气的感觉，唱高音要以胸为底座，使小腹到声带之间形成一振胸音柱。
$ q3 n0 p+ S" k0 k# {: j; {    学员做这个练习，要注意前面所讲到的，应有两种方法和两种声音形象的要求，这就是：在不加入前嘴的协力力量时，为第一种方法，也就是咽部独立形成u母音的方法。第二种方法是加入前嘴的力量，发出清晰的母音。
    咽音用于艺术歌唱的第七个步骤，咽部独立形成u母音的练习，其声音形象应完全符合歌唱要求，决不可在声音中听到纯咽音机能的痕迹或o、u母音不纯的、不舒 服感。一些学员原有喉部挤、卡的弊病，在做咽部独立形成u母音的练习时，要占外小心，防止喉部挤、卡力量加重的问题产生。
    发声练习上行至f2以后，延长u母音时不能有一点僵直感。应以全身心的整体歌唱感觉去歌唱，声音要流畅通顺、舒展饱满，并有极漂亮的金属色彩，喉部毫无用力现象，而且声音要求有那种音位极高、威力板大、穿透力极强的效果。   
" n8 v: @4 A9 \    咽部独立形成u母音这一练习，学员开始做不好的重要原因之一，是咽部无力站定，咽腭弓(有人称柱肌)不能有力地拉紧，并往一起并拢。为此，开始做此练习 时，就要准备好一面小镜子，面镜练习，从镜中查看咽腭弓的运动状态，以检验咽壁站定的情况，以及舌头是否形成正确的直沟，随时加以纠正。
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