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[编曲] 编曲写歌,怎能不知道这9个乐理知识?

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发表于 2010-4-4 15:12:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
  编曲写歌,怎能不知道这9个乐理知识?
) P4 H- }/ N7 c  o& Y/ P5 P% @! W
9 i) f, E# d6 R- c, A% x0 [  今天小编不进行枯燥的乐理知识普及,而是带来一些在编曲创作中很好用的乐理知识和使用方法,希望在你编曲写歌一筹莫展时能派上用场
. ]' i% P8 d3 \! k0 h
9 g# m6 t. n6 x2 G  1.分解和弦* y( k) h! O: Y0 l; r

6 y) Q% E5 L/ ~/ o+ S8 Y! \. ~  如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。& X3 t3 ^9 W( D+ {, o

2 y3 j% O0 X3 _  图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。$ M/ V( M+ S/ M; X  X
0 K0 }, s' H4 {+ D  V% F  s
  2.和弦转位* X4 P& c" k2 E9 z- e' S) F

2 @0 D5 h* c  }. B5 v  以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
3 x# p. H- n6 z9 \% W5 v
$ K; G4 f! W  D! }9 r  图中例子用的是C,D,Eb,F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。7 B7 i$ }6 }1 s" y
$ j* B- v! W' `) Q2 g- t: a; f
  3.低音的变化9 ~7 q, h  H: W! X4 h
( Z/ G, b+ e! O# o8 O/ k
  最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?; [3 p& x! X) h) Z3 L- z

  m2 `# p6 m. Y8 i9 a  步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。1 n: \; H% ]' Q" r" w, V
, {5 Y) n$ x. n. ?: y
  步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5(A-Eb-G-C)和弦。6 |& l. {  N8 T2 o9 l9 T2 w/ g8 z6 ^

2 n$ \0 f% G( E% j: Y8 |/ ~. B) z  步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7(Ab-Eb-G-C)和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。& _% ?( \1 r# N2 |. ]+ T
2 o; V  L  s; e# n' r/ @
  4.模式≠音阶
4 ~3 G" D. @& O% g& y% G" k- i- b% w1 }. C
  “模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(CDEFGAB),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?# _% O( E- |: g: q: ]6 h
) M3 g# C' ^2 X4 f4 J
  打开工作站,先弹奏C调大调音阶(CDEFGAB),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
8 X) K) K1 f! Z" R2 e7 {" F) u- N7 ^3 S: P0 L" A( N3 l
  5.单音也可以很有魅力( x! M9 G5 V& u# X$ i
6 I% _7 o/ @+ O* J* J% i
  写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。
  s! A+ Z: m: B' |& f1 p, a* [: b2 ?5 R3 G
  试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。  ~& _  M- x1 c% T

( S" U4 P& U! R7 y  6.借用和弦/调式互换
6 l; ^$ `4 L7 K8 U6 c; m/ [+ D' X
  借用和弦(borrowedchords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括CDEFGAB这几个音,它组成的所有三和弦为C,Dm,Em,F,G,Am,和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。4 O, ]5 a6 q; K
4 [6 t' x- G  [% j
  7.复合和弦4 H  d: W% m7 v, P# X7 a& t

( M! D$ \3 q1 {+ b$ x  将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。
: d) G: L2 N* i2 f5 a- T. l2 l- J' x/ C# D
  最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦(C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即Gmajor(G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。- [. \6 k8 M% h) A1 K8 k
/ y- s) @! |6 ~/ {* Y) V+ k) u' B! x, }
  8.音程跨度
! N4 [5 R: t5 H) j) t3 v- T. n' ]5 b* `% b& M6 o
  在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。
+ M6 d2 q) a9 M& N% R0 y
$ X8 n* }  b8 V5 D- K4 y( k0 a% w  9.五声音阶
  ~; N6 d6 P: K2 F9 R- E$ i. R# z3 Z. u: C: k" B6 o" I
  明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。" T1 c. K* v% x) y+ Z

5 c. _  I, W; S* T1 I  
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发表于 2010-4-4 19:29:57 | 显示全部楼层
分享了,谢谢楼主的发布,我收藏了!
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发表于 2010-4-5 14:31:44 | 显示全部楼层
继续人工置顶,继续起带头作用
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