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[编曲] 编曲写歌,怎能不知道这9个乐理知识?

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发表于 2010-4-4 15:12:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
  编曲写歌,怎能不知道这9个乐理知识?
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% y! x& n6 B9 }* t7 n6 I  今天小编不进行枯燥的乐理知识普及,而是带来一些在编曲创作中很好用的乐理知识和使用方法,希望在你编曲写歌一筹莫展时能派上用场- y" E, a% }+ ^, M3 s* I) q, h
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  1.分解和弦
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7 L. i" f$ P$ G2 |5 @/ w/ A' ^  如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。9 S! I" c# d: V; z- x9 @9 l- Q  f# h

3 G0 v8 Y$ S6 [7 E' K1 h4 A/ J  图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。
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  2.和弦转位" B  X  n9 t) o5 Z. L* S! c6 }3 g
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  以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。) e: d! q2 i/ B8 d

! ^5 K0 z/ t0 v8 R6 b9 \  图中例子用的是C,D,Eb,F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。
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  3.低音的变化
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6 c- Y7 \! _1 |; }/ T$ J. ]* V  最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?
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4 U2 r. y* f3 O( }  步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。
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  步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5(A-Eb-G-C)和弦。
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  步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7(Ab-Eb-G-C)和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。7 D0 I4 b8 K* Q1 ~
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  4.模式≠音阶
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  “模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(CDEFGAB),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?
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! Z% d6 c7 H! s& q  打开工作站,先弹奏C调大调音阶(CDEFGAB),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
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  5.单音也可以很有魅力4 l2 `2 h# a! ~" w, u" i3 g
: d' s$ ]7 u( G4 h
  写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。% ^5 F; c) [, h( f9 w
9 M* t* B4 {2 r& B! C
  试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。
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" T, q! O2 l9 Y9 h  6.借用和弦/调式互换, H$ A5 t9 v" W5 j- S  C
& x$ W% O# h2 [) t4 S8 G
  借用和弦(borrowedchords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括CDEFGAB这几个音,它组成的所有三和弦为C,Dm,Em,F,G,Am,和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。
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  7.复合和弦# _# o" ]$ x- K  o  D. r

6 U1 _! T: |$ E: G  q  将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。
1 M& k, T+ z- u) Q" g0 m* z6 p6 R6 Z- S3 U! `& y& k
  最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦(C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即Gmajor(G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。
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, Q" ], F2 `7 z  8.音程跨度" q+ q& n% O. i* c9 u4 M9 t
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  在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。' Y5 B$ A! V. u) `- n+ t) X" \" ]2 F
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  9.五声音阶
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  明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。9 I4 N; v2 Q  _7 a7 S( g$ a) s* }

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发表于 2010-4-4 19:29:57 | 显示全部楼层
分享了,谢谢楼主的发布,我收藏了!
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发表于 2010-4-5 14:31:44 | 显示全部楼层
继续人工置顶,继续起带头作用
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