作曲的精髓 一

yinpin

作曲的技巧！！！西西;););)
3 J5 m7 j9 a. X# \( a3 U* ?作曲的技巧！！！
1 h* C" i- N" y1 m( m整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！
0 X  i7 C- {& ~都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
4 @6 L: \/ s; K5 |' U6 `/ J/ W% a
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
, q: b% ~. m1 j7 @1 e2 |这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
如：
; E' B. ]# i, I
    大调自然音阶： 1 2 3 4  5  6 7
+ {  x. E' f- K$ p$ S1 g
' B3 z/ y) G- q/ u5 @& B    小调自然音阶： 6  7 1 2 3 4  5
, f' `1 _" z% W% T, m3. 使用各种特色音阶来作曲。

这一点，我要重点讲一下！

我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！

; r0 Z7 t4 d5 X7 X, {- r2 ^, \2 x如：
; p. T& U1 z; |- N' O( Z
0 i" ~. |1 g9 va. 我国常用的五声音阶：
+ M! J6 N6 J" v9 C' g  m* z
3 \* S5 G4 ?2 }9 j, J& w- q& u7 @4 d    大调五声音阶： 1  2 3 5 6

8 H: X. K8 l2 X, J1 h; M6 F    小调五声音阶： 6 1  2 3 5

b. 和声小调音阶： 6  7  1  2 3  4  #5
2 y6 r/ x- i1 ^7 H3 h* Q
1 J$ q; e1 q) X" Bc. 大佛里吉亚音阶： 1  b2  3  4  5  b6  b7    （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
- A* C9 k; z6 G& o. V' Y
! S- Q6 k8 t4 @d. 自然音阶的各种不同的模式：
% k& }9 n$ i4 T. Q2 \1 S0 h
    爱奥尼亚模式：  1  2  3  4  5  6  7   （Ionian）也就是大调自然音阶！
$ s& @9 N; g! x: W6 R9 e$ {1 k
    多里安模式:    2  3  4  5  6  7  1      ( Dorian )

    佛里吉亚模式： 3  4  5  6  7  1  2      （Phrygian）

4 ?- P- n# K  k) S# u2 b, K+ y    利底亚模式： 4  5  6  7  1  2  3        （Lydian）
% C5 [* W! \) d6 r! A
8 H( Y1 w( I9 v% l  e6 J4 O    混合利底亚模式： 5  6  7  1  2  3  4      （Mixolydian）
( @' S, N9 d; Y, d$ M5 F
6 T" E, R1 L! X% i    洛克里亚模式： 7  1  2  3  4  5  6       （Locrian）

以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！

; T" p7 a5 V1 D6 u/ ke. 减音阶： 1  2  b3  4  b5  b6  bb7(6)  7
# M% I3 Q7 h, N7 [( R
f.  半-全减音阶： 1  b2  b3  3  b5  5  6  b7
4 m# y3 X' _! }, o; U* |) l. X
g.  全音音阶： 1  2  3  #4  #5  #6
# D* {- P, G: H3 T1 A
( Q5 u* M+ D1 i" e3 ch.  布鲁斯音阶：  1  b3  4  b5  5  b7   ( Blues )

& q9 Q7 I0 e7 R  X, D5 m* ni.  混合布鲁斯音阶：   1  b3  3  4  b5  5  b7
' J2 ^1 V& i0 g; e3 X- m5 y
j.  大利底亚音阶：   1  2  3  #4  5  6  b7      ( Lydian-Dominant )

k.  超级洛克里亚音阶：  1  b2  b3  b4  b5  b6  b7       （Super-Locrian）
& y) i$ T8 f7 ?
7 Y* h: X; A4 K, H1 m9 Zl.  印度音阶:  1  2  3  4  5  b6  b7       （Hindu）

m. 吉普赛音阶： 1  b3  #4  5  b6  b7     （Gypsy）
$ l$ ^; M) q$ J7 y- b* x
4 v! x; e4 C" l0 p' }! S1 ~( in.  匈牙利音阶： 1  #2  3  #4  5  6  b7     （Hungarian）
! H/ z5 c  m8 n% }' W
% H2 _/ \, ]; _& I: ]o.  匈牙利小调音阶： 1  2  b3  #4  5  b6  7      （Hungrarian Minor）
4 O8 T6 I! O" {: v8 `$ z( E2 H" U6 o2 d
: `6 _$ S/ O! t  lp.  旋律大调音阶:    1  2  3  4  5  b6  7  1  b7  b6  5  4  3  2  1
$ N4 H- A5 |7 Q) v
1 W2 N% Y5 \1 {! O8 S* V! D- }) f8 eq.  旋律小调音阶：   6  7  1  2  3  #4  #5  6  5  4  3  2  1  7  6   
, h, A" r+ `7 M* f% s  W
r.   日本音阶： 6  7  1  3  4
! a3 A  y* h  j, ~7 `
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
- i, @3 d7 `: r4.  借助各种乐器的音阶特点来作曲。

8 L" D8 a9 A% z. ^( h& Z    如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
' a2 o4 ~( U3 y0 g7 f* L0 T
) j* O$ v$ @' [, x    再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
8 q/ A; Y# M/ j$ V; E- F% J: W5.  模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。

# T( _5 v* L) `; N' T3 d+ [8 J' S4 x模仿读音作曲的秘诀!
; @# s% e! F# N; T. r* B* r秘诀,两个字: 好听!
随你们的心情去写!


7 Q/ j% Y/ D* _/ w) W具体地说:


3 ^, y# K/ K# j/ j/ U: {汉字有四种读音:
" x% y9 ^6 Q8 s! i- C$ X" r. g
0 W( ?) Z. p3 {6 R) L阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！

如用于为歌词谱曲的话：

9 N* {) [# W5 B# I( ^比方说：
! Y6 N7 T+ W9 d* f
2 T$ I/ B7 m1 _/ A) r! z  D2 V第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！

: y" s4 X2 s( E# D如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
  \( i: B" i& y" m- O% N4 s
5 y! m" \; p- H/ C" o/ ?7 \如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
. U# D/ m! R7 j) z
如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！

1 F" n( h, K8 X# N) m2 |- K
# p1 W1 l" c' E; R2 P: Q这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！

以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！

" c( h. n- ]! j$ [9 ?9 C  ^$ R
如：
+ j  C1 r1 N& E2 L5 V) I
           梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
           陈晓东的《心有独钟》
           迪克牛仔的《梦醒时分》
           孙燕姿的<<开始懂了>>
           庾澄庆的<<情非得以>>
           周惠的<<约定>>
* Y2 F- A7 n! W% N4 ?8 w           杨坤的<<无所谓>>
4 \1 a  U. V$ Y' x7 Y9 E           阿杜的<<他一定很爱你>>
3 b' s# M3 t7 p           Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
; Q  l  _9 F! }$ Z0 j; D1 s; ~
再补充说明一下:
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
+ _2 r2 }- E' S( b3 `3 y+ W( F任贤齐
如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
老狼
<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
朴树
<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
$ P! I1 ^& ^6 ]( E" O许巍
有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
郑钧
7 i/ |' m: P- V* J" t# N" h<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
: x6 F( P% C7 X4 t' g- S: s- t另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
/ K" i; y( _6 ~5 [总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
! X2 [7 E; Y) D8 L最典型的例子还有:
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
蔡琴
<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
1 \) q  t. f( L1 ^1 ~5 _如喜欢呐喊和呼唤的歌手:
张惠妹
( r% ^* t" h, S1 K" P9 g3 \: z<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!
如:
周惠,王菲,那英......
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
太多了!!!说不完了!
5 m( U4 J8 O; q& m为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
: ^! c8 a" f( x4 T当然不能所有的事情都一棒子给打死!
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!

下面还有，因为字数太多不能一起发完，请看下一个帖子！请谅解啊！:P