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贝斯吉他是每个当代混音中的重要元素，尽管它很少扮演突出的角色。有时，贝斯是可以感觉到的，而不是听到的，而其他混音中的贝斯则处于更清晰的声音空间中。只要您有基本的均衡器和压缩器，您的家庭录音室就可以很好地塑造您的贝斯音轨。: j; }9 S+ v# T( T% v7 C ~7 b# X
2 q2 g6 A3 O3 M2 a
低音三大要素：粗细、清晰度、起始, t" t( U, ~' f, p$ E
粗度很好地描述了低音音轨的最低基频。这些频率为低音提供了大部分低端能量和延音。粗度过大会使混音变得浑浊，而粗度不足会使声音变得单薄或产生不自然的关系，因为您尝试让其他乐器填充这些关键频率。在寻找粗度时，请从 80-100Hz 范围内开始搜索。如果您的低音需要在此范围内提供一些帮助，低到中等的增强通常就可以解决问题。如果您发现自己需要使用更极端的增强来增强粗度，那么您最好也使用高通滤波器来防止在超低音频率中添加过多内容。
) q( I/ T9 g" d$ \/ E W5 r0 @$ O! { E; j- {# V1 K4 d
清晰度有助于听众辨别低音线的旋律结构。我们的耳朵很难确定低频的音调。虽然粗细度可以让听众感受到低音线的力量，但清晰度可以让低音线的形状凸显出来。在尝试定义低音时，中频是最重要的。一个好的开始是 800Hz 左右的健康提升，但要四处扫视才能找到最佳点。
" V X, h N6 d R8 p6 s( M" R3 J; Q1 ~+ B
音头是拨子或手指拨动每个音符的结果。强大的音头将为您的低音音轨提供节奏感。音头有助于将耳朵吸引到每个音符的开头。密集的混音中低音缺乏音头，往往会使低音听起来从一个音符滑到另一个音符，没有任何真正的节奏刺激。如果您专门追求这种效果，这可能没问题，但通常不是我们想要的。查看 3-5kHz 区域以找到您的音头。当您增强此范围时，您的低音音轨将更多地穿透您的混音。注意不要增强太多，除非您希望低音直接出现在混音的最前面。
9 C+ W! K, K' K/ G4 U3 E' V
5 L% K9 g+ F/ \: K/ i如果您发现低音在混音中占据了太多声音空间，您可以对几个频率范围进行处理。在 200-500Hz 窗口中进行一些温和的切割可以产生清理音轨的神奇效果。但要非常小心，因为低频可能会影响乐器的重要周长，而高频则会危险地接近损害音轨的清晰度。# p" {# @+ a5 [; r+ k
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低音三大 eq 速查表0 u, _2 ]( E; }" T4 V2 O# t( B
80Hz 时更强劲 +6dB
' M/ V, {9 Q) s, ]- P9 m% p800Hz 时更清晰 +8dB
: F' z! s, n, U: ^7 h7 @, S3.0kHz 时更具起始性 +4dB
( L) j% y% F/ [9 C* z b Q$ d220Hz 时更少泥泞 -3dB
- E" U8 f( @/ Z" f$ X: G% u% V* k" @2 m- \% K5 R8 d& m }
低音均衡器配方- d+ \+ ^4 u9 r: c9 T
从这里开始，感受现代的拍击和流行音乐风格, z: k2 L0 q3 s& V3 B
! i5 |7 R6 \& I: Z- R频段 1：60Hz 时 +8dB
# [: G- T/ T+ x1 q2 }频段 2：350Hz 时为 -3dB& t$ V G) y: v
频段 3：850Hz 时 +9dB
" P5 T0 X) x9 T% c频段 4：5kHz 处为 +8dB- c3 R J J- c, j3 `
从这里开始享受复古的 R&B 音乐* [& d& v$ q9 S: ^8 |& d s
% ]/ o) { ], T5 m频段 1：100Hz 时 +9dB7 d$ Z" H0 b9 n0 t
频段 2：1.6kHz 时 +6dB（窄带）5 ^: S! c6 R$ l0 w p! A G
频段 3：2.5kHz 时 +5dB
8 v9 V: @6 d& B, e" p: M$ y- n- g频段 4：4kHz 低通/ A1 _7 s5 F+ k% t3 h* t1 P+ {
从这里开始，低音非常有力，而且切割充分
4 e5 F# V/ }; B. \1 [; J
2 {0 x4 M* a/ J; r: m( V# r, y频段 1：60Hz 高通7 g$ X+ w) v/ M' u4 r' A) q: z9 A
频段 2：80Hz 时 +6dB
) H6 e& n4 l9 N- J e频段 3：900Hz 时 +8dB
6 Y8 p- t; @$ K# X9 P. U/ M0 W频段 4：3.4kHz 时 +7dB
% X1 z) h& N, W7 K% }低音压缩. [4 L- [! U" W% N
压缩低音并非总是必要的，但它确实有助于平滑不均匀音轨上的动态。压缩后仔细聆听乐器的起始非常重要。粗心调校的压缩器会对低音声音的重要第一个瞬态造成很大损害。这会让你的低音音轨似乎无法在其他乐器之上被听到。当你调整压缩低音的起始时，压缩器上的起始设置是需要关注的控制。6 W+ o% A# i' s, z9 h1 G# B
6 o, x+ o8 _! B0 z: I: K8 {衰减级别是低音音轨被压缩的量。所有好的压缩器都有某种仪表或方法来测量信号衰减。这有时会被标记为增益衰减，或者只是一个似乎反向工作的仪表，每次击鼓时都会下降或显示负值。当你降低压缩器的阈值时，你应该能够看到衰减增加（更多地进入负值范围）。我喜欢在压缩低音音轨时获得 3-6dB 的增益衰减。衰减级别不是直接调整的。它是通过降低阈值控制来调整的，直到你得到你想要的衰减级别。
/ F; N; l; h. A$ ]
$ M& h6 N& H8 B/ d低音压缩器配方* p% }+ p3 X2 m& X8 X% v
强劲的低音压缩; K# a+ @7 E* Q+ g7 e& f5 t7 \ {
# p% b+ Z% `3 I6 }+ G! E2 e7 O
比例：4:1
4 Y4 |4 h. d9 Q( E6 B4 z F; x起始：50ms
- u4 K+ v1 F7 U- Z% t释放：50毫秒" h4 o9 x+ y$ [* W' {
阈值：调整3-6dB增益衰减. f: D6 {3 [) p( x
平滑动态
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# m" Z. Z& m2 J4 F比例：6:1
- g3 o6 _: L0 U/ H& x& U起始：0.3ms' V8 q6 q" s/ b
释放：660 毫秒( W( l+ J7 B2 v; A
阈值：调整3-6dB增益衰减 |
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发表于 2010-1-10 15:40:29
