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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ 两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是：西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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: S) ?" X: Z! {( u4 r; N2 [ m 1．使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ . J/ m! b# z8 J* H0 K: E
! ]5 h$ ~7 u6 t3 f
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
" m- F& Q% n- j$ M
( C" F |0 |4 e 如：李圣杰的《痴心绝对》的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显！ 6 u( t7 L! j, R. _6 L
# L1 v; l" U3 Z% c 还有，你可以唱一下陈慧娴的《千千阙歌》的前奏，旋律，间奏和尾奏来试着去体会一下！ + D3 f( P; Q" b; A0 S I
& L! q5 V6 [; A8 \$ K$ a 2．使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！ & @1 P" W2 ^& n4 |: |; t2 E+ U$ @; O+ a. O
% d4 J% T# C) G4 `( a如：
) G# A% `8 B) D4 _0 R/ r# O8 {5 I5 O8 T 大调自然音阶：1 2 3 4 5 6 7
+ C, k- G X9 q. b! I" w- G" r 小调自然音阶：6 7 1 2 3 4 5 $ A' k+ z; P+ n4 Q# o
, C, @% Z" }1 C
3．使用各种特色音阶来作曲。
! C" Q0 C4 B& L4 q( ]0 M( S5 q$ J9 p5 [5 J. j5 K& V ~
这一点，我要重点讲一下！我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！如：
1 {2 w0 O( A p- U& { J* Q+ d9 `$ v: r& z# \ X8 g/ M7 G
a．我国五声音阶：
2 V0 T2 C4 z, p. h' _ [; m 宫 商 角 徵 羽 6 y' p, C9 R6 `
& g. N* u; h9 k% O2 M, ^" A1 F3 mb．和声小调音阶：6 7 1 2 3 4 #5 1 P( J$ T2 B$ n V
2 @( _- a7 @1 K
c．大佛里吉亚音阶：1 b2 3 4 5 b6 b7（Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ ; ~! w' Y7 z5 T0 t+ I% u$ L
6 Z; X9 Q. {% W$ M6 k8 r6 k( }
d．自然音阶的各种不同的模式：
; f" h" ]( |; t8 |5 [: Y) Q( s) d 爱奥尼亚模式：1 2 3 4 5 6 7（Ionian）也就是大调自然音阶！
% P% G! C$ }. i. j: _) z 多里安模式：2 3 4 5 6 7 1(Dorian) $ J) W% S6 C7 C" r4 `0 K
佛里吉亚模式：3 4 5 6 7 1 2（Phrygian） / E: c+ |- ~; N
利底亚模式：4 5 6 7 1 2 3（Lydian）
1 m0 P7 ~) G0 c4 _ 混合利底亚模式：5 6 7 1 2 3 4（Mixolydian） # x4 K" p0 \0 g4 ?6 m
洛克里亚模式：7 1 2 3 4 5 6（Locrian）
9 A- H; w8 ?0 v: j 以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做：旋法调！
7 i: G5 @" C7 A5 r% p! I) {1 X7 M V
e．减音阶：1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 # z; i* x9 `5 N2 D4 n& z7 R) o
@- d# V& X. f) ~ x4 `% Q
f．半-全减音阶：1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
; _8 C7 a* P: y/ p" n7 j$ ~' B1 W3 {8 v# f3 L& L' U* R
g．全音音阶：1 2 3 #4 #5 #6 $ C Z4 }' | l s6 t
_& t O* e. v: C! Y2 ^+ Zh．布鲁斯音阶：1 b3 4 b5 5 b7(Blues) 3 J1 t$ x" `+ Z+ m- \( G
& ?( Q! V+ {. f/ u/ d' g8 Q7 |8 ~% ?i．混合布鲁斯音阶：1 b3 3 4 b5 5 b7
8 }0 }2 g6 L U' A8 U( j, w
8 ~6 u- M) V' I& G% xj．大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7(Lydian-Dominant)
4 ?; P8 X2 u ^" A7 b8 w% l; n: M+ I
k．超级洛克里亚音阶：1 b2 b3 b4 b5 b6 b7（Super-Locrian）
2 i. f! J# M" M
! u" F1 l& d) D5 Xl．印度音阶：1 2 3 4 5 b6 b7（Hindu）
/ z- [7 ~0 y! _7 X+ I8 a w' Z. e8 v3 q5 o* a& I6 P
m．吉普赛音阶：1 b3 #4 5 b6 b7（Gypsy） ! S$ ?* D# a8 j" l
* W( o% b' ^' v% T8 ~. }
n．匈牙利音阶：1 #2 3 #4 5 6 b7（Hungarian） / l3 t/ l$ R' U) E% @
1 Q2 }0 Q4 S0 A7 r2 M6 jo．匈牙利小调音阶：1 2 b3 #4 5 b6 7（Hungrarian Minor） " P7 Q5 o/ j+ p3 @% g) M% j
3 R, W, P3 {+ F" Xp．旋律大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 0 A# y `! {" c
7 ^1 s3 |5 X" H0 J$ ~6 @# M% E* O
q．旋律小调音阶：6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
: y' T8 ?& x# t0 U: f$ U0 {% d0 v' ~6 T
r．日本音阶：6 7 1 3 4
n* a+ y. {- P5 M 其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
7 ?0 Q$ v$ a' a: Q$ y, F# Z" L3 H
4．借助各种乐器的音阶特点来作曲。 ; W. E4 h! O/ T
5 f+ r2 @1 H7 ^: f L7 R5 S
如：云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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; v' K; k- ^- e8 H7 ` 5．模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说，在你读歌词的时候，读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样！ 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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模仿读音作曲的秘诀！秘诀，两个字：好听！随你们的心情去写！
7 Q" J. b/ F6 P0 x# Y5 p2 t/ A" @
?7 k( t" f9 D: T具体地说：
0 ~$ w& Z) J3 X3 p: |( X5 n 汉字有四种读音:阴平，阳平，上声，去声。其中“上”字读音为第三声！如用于为歌词谱曲的话，比方说：
+ _! j3 S- d0 j7 I 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ % T2 ]+ f) I( Z
" y3 n" q" d# `: L5 w% e" k2 D5 w
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
8 Y3 A, T, G, b4 X8 `; [) F
& N$ x- r7 _$ Z9 U0 s$ o5 d 如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ - w* C/ c- V7 q0 ~. d
- u" J, n# n$ j1 f4 h5 j" | 如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
0 y3 q' I7 a$ R0 z7 N
' H; H% l0 n; Y! e 这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！ 3 H, U6 G& W9 \2 O" l" g, p
: M# Q3 M, t9 M( C; x
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！ : E L, }$ R) U, W5 O
& n& [1 r: z4 z% y- a如：
" k2 [& p. u0 ^& i4 r" w8 ` 梁朝伟的《一天一点爱恋》 s9 H# _ T, r$ V1 W' @9 ~' @
陈晓东的《心有独钟》
- E* b% K) F# ~1 H3 o 迪克牛仔的《梦醒时分》
4 Q4 d$ l+ H$ T9 A 孙燕姿的《开始懂了》 6 P+ e+ @0 q+ ^3 U. b+ f+ H
庾澄庆的《情非得以》
, d3 O+ g3 \4 r7 p* H' v 周惠的《约定》 . `9 `. l" \& Y0 j0 h
杨坤的《无所谓》 , K l. i" h( D5 e! `( X
阿杜的《他一定很爱你》
6 m4 Q0 B W! {( U C; Q Beyond的《喜欢你》，《交织千颗心》等的歌词及旋律对应的就非常的明显！ p. G: p# n+ G3 c9 T u
# q9 E0 K& f1 D 再补充说明一下:
0 i: `- J: {2 f$ Y! y5 b& S Q- {% V 像这种模仿说话的方式作曲，最典型的歌手是：任贤齐。如他的《心太软》，《很受伤》等等歌曲，有好多都是！ ) e! h$ U K# m" Y8 C v
, Q7 O5 |& W+ _" ]7 w
老狼：《同桌的你》，《来自我心》等等好多！
+ @- a$ m) X" }+ a 朴树：《白桦林》，《那些花儿》，《在希望的田野上》，等等！
' H* b8 j x/ V, i8 e9 s 许巍：有好多！如《故乡》等，我就不一一列举了！太多了！
; R8 x2 `& }, L; F 郑钧：《回到拉萨》，《商品社会》等，也有好多！
" z4 w& ^7 p y( ]5 F 另外，你们也可以注意一下歌手汪峰的《花火》，《在雨中》等歌曲！总之，所有让你们第一次听的时候，会让你们感觉到是在向你说话或是聊天，谈心的歌曲，都是这样创作的！多数的校园歌曲都是这样的！
+ Y( h% t$ D/ A
4 w6 X0 T2 L6 I3 ]4 }2 j2 q; Y 最典型的例子还有，像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
F% l$ m6 L4 V, b: E3 j 蔡琴：《恰似你的温柔》，《你的眼神》等！ p H$ i7 R+ Q u; d2 y4 p
有时，可以是模仿各种语气和情绪来作曲！ " W% E2 N$ \$ a2 q! O5 Z
如喜欢呐喊和呼唤的歌手:张惠妹，《给我感觉》，《剪爱》等！
/ e4 f) g' M- R$ y7 K 还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的！
$ z5 c6 `0 ^" e) T1 i/ v. D/ H7 |% ^6 d: P0 Y' m" e. o2 W& r6 d/ v& o
如： 5 M; u- t- P9 w, r
周惠，王菲，那英。。。。。。 3 y: z' v: j4 X) v0 y
齐秦，羽泉，迪克牛仔。。。。。。
$ d- t2 v1 ]( C4 ^ 太多了！！！说不完了！ 5 f6 @ H$ a, c5 p, ]
I( `/ w D7 B0 s' k6 R- R
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服，就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的，所以就有了一种近似半说唱的一种音乐！这种音乐有大部分还是很好听的！ 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如：老狼，朴树，许巍等。 ( p9 N+ A1 [: V+ z* \: _
) T$ F1 Q& v+ h
另外有一些说唱歌手，他们就完全是唱着说了！他们根本就不会作曲！只需要节奏感好就可以了！当然还要比较贫嘴！嘴皮子一定要特别的溜！ 5 n, \2 B% t C0 _
4 J+ C9 [7 p( G4 L
当然不能所有的事情都一棒子给打死！也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的！ |
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发表于 2010-1-6 14:25:26