失真器使用

richardliang

对于失真效果器的使用总的来说是仁者见仁，智者见智。根据个人的情况我认为，如果你有比较好的真空管吉他音箱不要使用失真效果器，如果你是摇滚乐和布鲁斯的演奏者不要使用失真效果器，如果你只有晶体管吉他音箱可以使用失真效果器，如果你是重金属的狂热爱好者可以使用失真效果器。
对大多数吉他大师来说他们是不屑使用失真效果器的，即使他们中的某些使用某款效果器，其目的也并不是为了获得其产生的失真。当然，摇滚界没有什么是必然的，很多吉他手还是喜欢使用失真效果器，下面是某些吉他手使用的设备情况。
Jimi Hendrix-我的偶像，一个天才，前无古人，后无来者的天才演奏家，他的功绩不仅仅是让吉他手在乐队中地位得以确立，还包括对新技术的探索和应用，他是真正敢使用失真效果器的大师级人物，使用的FUZZ FACE这款失真效果器出神入化，而在他死后再没有一个人真正了解这个东西了，并正确使用它了。Jimi 使用MARSHALL的SUPER LEAD 100W放大器。
Eric Clapton-除了先天方面不如Jimi，真正可以和他在其他方面媲美。早期他使用的是Dallas Range Master信号提升器，这个东西由一个晶体管构成，用以提升吉他拾音器信号，他使用MARSHALL的1962款BLUE--REAKERS，当你听他的作品时你会感觉到特有的高频失真音色，真正纯正的电子管失真音色。
Stevie Ray Vaughan-IBANZE的Tube Screamer因他而扬名天下，但是需要澄清两个误解，第一虽然名字为Tube Screamer但是它的肚内是没有电子管的，第二SRV使用他仅仅作为信号提升器，也就是说SRV并没有使用它的失真音色，不过Tube Screamer的电路却有过人之出，当他作为信号提升器的时候对高频和低频的提升量是不一样的，高频的提升多低频的提升少，我猜想这是他为什么虽然崇拜Jimi却没有使用FUZZFACE的原因。为什么过多的提升低频不好呢？这个问题涉及到一些电子方面的问题，当高频和低频叠加时，会产生交调失真，也就是高频会调制到低频分量上，当电子管产生过载，削掉了低频波形的顶部，但同时也完全削掉了部分高频分量。如果听听WOODSTOCK上Jimi的得现场表演可以清楚的听到这种响，只不过Jimi的技术太过高超，掩饰了这个影响。另外jimi的FUZZ FACE还有一个大的缺陷，也因为Jimi的技术而化解了，甚至成为了它的招牌音色。后文将谈到这个问题。SRV使用MARSHALL和FENDER。真正纯正的电子管失真音色。
Eric Johnson-同样使用类似FUZZ FACE的失真效果器，但是也是作为信号提升和少量的失真之用，他所使用的FUZZ FACE改正了效果器和吉他之间的阻抗不匹配的缺点，因为电吉他的拾音器为一个高阻抗的感性信号源，而Jimi使用得FUZZ FACE确是低阻抗的，会导致需大量信号电流以驱动效果器，这样拾音器会以牺牲低频信号为代价，造成低频削波。这种模糊的音色本来是应该避免的，但Jimi的高超技术使这个缺陷也成为了他的一个特点。Eric使用的也是MARSHALL的SUPER LEAD。
Slash-枪与玫瑰的主音吉他手，硬摇滚的复兴者，他不使用任何失真效果器，只使用2555 SL Jubilee 100W放大器，放大器内部具有晶体二极管作为削波设备，不过Slash并不过多使用前置级产生的失真，它得主音量控制器总是开到最大，而激励旋钮开到MARSHALL推荐的清晰音最大处，它的主音部分使用EL34作为功率放大管，清晰音部分使用6550束射四极管代替EL34。6550这只电子管主要用在贝斯音箱，特点是不容易进入失真状态。另外他在录音室使用JCM800功放清晰音部分使用KT88束射四极管。
Brain May-使用VOX公司出品的传奇放大器AC30，制作出非常细腻的音色，他使用一块自制的高音信号提升器，使AC30产生特有的高频失真。Brain May的吉他音色特别奇特高音失真出奇的细腻，可能是因为使用EL84做纯A类推挽。
Metallica-Kirk 和James是两个极端不同的吉他手，可他们在同一个乐队里却相得益彰。Kirk最喜欢使用IBANZE的Tube Screamer，而James则十分痛恨使用TS, 他完全依靠电子管自身的失真音色。他们俩人都使用Mesa Boogie的Dual Rectifier 高增益放大器。
Eddie Van Halen- 只使用放大器的电子管失真音，偶尔根据吉他信号情况使用一个OVERDRIVE来提升吉他信号。他早年使用MARSHALL的SUPER LEAD 100W作为吉他功放。后来使用PEAVEY特别为其设计的5150作为自己的功放。

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失真器区别编辑首先，我们应该搞清楚失真器本身的变。大多数失真器的失真都是可以变化的 ，有一个失真度的调节钮，可以调整从微小的失真直全失真的过程。初始的失真度常被爵士乐，布鲁斯，摇滚等吉他手采用。全失真常见于重金属乐的演奏。失真钮必须配和音调钮使用。音调的变化使失真声随之产生巨其次是失真效果加入其他效果音色合成后，产生的音色变化。失真效果很容易被电吉他上的音调控制，不同位置的拾音器和音箱上的音调控制以及其他效果器改变其本来的音色。例如略带哇音的失真，旋转的失真，颤震的失真和尖叫的失真等，是加入了诸如哇音，弗兰格，均衡器等效果合成产生单个失真效果器之间的音色区别，正如它的名称所表示，例如:重金 属失真产生有力热烈的全失真声；爆管失真模拟管乐音色，产生干涩,激昂或柔和，圆润的管样音色。超反馈失真则产生尖锐反馈的失真，超速驱动则产生低度的失真 声和管样失真声等。合成效果器则可产生以上各种失真音色。

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吉他失真器编辑吉他失真效果器是电吉他最重要的效果手段之一，它的表现力不必多做解释，它就是一种摇滚风格的灵魂。特别是Punk和Metal风格的音乐，许多最细微的音色差异造就了不同的音乐特点，这也就是人们所说的风格。这种对失真音色的判别就是你洞察细节的能力，不客气的讲这点就是一个人是否具备从事摇滚乐这行的基本条件。换句话说你如果分不出MT-2和GT-2的音色区别的话，那么你就根本听不出Pantera和Metallica的风格究竟有什么不同，所以说一个有前途的乐队乐手就在这方面有着特殊要求。假如你连别人的风格都分不清，又怎么创立自己的音乐风格。还是让我们老老实实地分析一下那些著名的失真效果器吧。

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