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吉他编曲小知识
# d' H7 G2 Q; k 7 W- C' ~% f$ |% k. [% N- t
吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。
* b' j& f& x* O! B$ r6 p - v$ L/ E* ^% y# B/ b5 y. L' D
6 ?( i* H: g( t9 z0 H4 x
基本的方法:: D/ |# h3 A: ?9 {' I4 Q
# N% N2 Y! J1 e" ^
( B8 K) {' S0 L
4 R. f% _: V4 ^6 j1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。
; I% M% i( c4 y# Y& m* _$ F$ S O' j) M$ a" `. N
' |4 E* l7 g- c, H" f3 e. r6 }2 b5 Y9 t
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。
1 h- D2 F7 ` B: |2 B5 V
. v& z* p* G; |" Q0 n
/ q/ p$ a6 W2 B7 H" V6 [* [+ \
2 a" h& A, R, S3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。0 a6 i8 Z& `7 N8 O" E" N6 B
5 [( [ F$ \) W7 Y- }$ |' ] l4 S
2 L; L! c: F. H) e2 t
% l W) d' @, F( e& f* t4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。: o1 |) ]$ r6 u# {9 `
) B2 s3 o/ w% M7 W6 U2 [1 A/ N' _ k) I) o( j& e e3 ?4 Y& ~: m+ C
( w- I" Q. C, \3 K, I5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。
$ r Z- a; f: m) B& u+ k0 x W& s8 q3 p. M7 g( i
/ f1 q2 F( Q$ ?9 F6 H
/ i2 W2 A" |( i0 w6 ?6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
( U4 T8 c0 u* r% N+ N
8 t& [: I I; {! j( W2 {8 s" E) a1 m1 P) d$ R; h4 z
5 {, l0 x& Y" g" p7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。
* ]. M* g d; U3 ^4 I+ k8 V. A5 U
% ~: W+ x* o: i1 Q1 m, N
, G u8 j0 J& E4 u8 V
* H( g) Y, r7 c4 @8 ]* O8.用代理和弦美化和声。
. q Z3 \2 J1 v; _ ]; ~
) y* }" C# g9 C- l5 U2 z
7 f: @' A$ v0 e' R) k4 m+ o3 }% X! Q" A5 D. B. u- A* T0 b
流行音乐的特点:
# T3 Z7 X1 P- }( R4 C9 N J
1 [) O1 Y; g6 ?8 E x
4 b+ ~' Q; n( W- L) G/ \( D5 I* A2 q/ i5 L2 r- T0 o" h
一、和弦进行程式化
% [% p6 P' j- D# {" v7 U/ U* P2 O8 X' n4 _3 D$ }
$ n3 _% `5 j8 N- _, N/ @+ @
; o3 N9 X- H& w8 B+ m' R1.C → F → G → C! t! T# j; Y8 x( V
! `) o* z7 x6 W/ ]& y: ]$ w" O* |/ j B; |: G7 `- Z6 d6 B
( z8 ~ }$ j8 X6 A7 `( m: K# i
2.C → Am → F → G → C: l d& s2 z$ g5 S9 G
, Y; f/ i- o) P/ s1 {
0 s* H$ }5 U' l3 A' H4 r4 J" v% W( ~4 c
3.C → Am → Dm → G → C3 O1 f& X, v/ }0 w, f
, B. |1 d( z) d) R6 s& u8 V- t" J$ a) f& j
' `8 ?- t0 z# A6 O. s! k7 ~+ ^
4.C → Dm → G → C
1 G. x7 F. G) z
( n; F+ S+ d, b4 L: b. i! }
j* g# {! Q+ Y8 g0 k% ~ C! O; T2 z0 N+ n; U. q. m) M
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C
! I* `. Q# A9 H4 E+ t
- G# m0 a+ B1 l8 u
/ G4 k; p) ~0 s- F ]& D) W6 U- h, C6 q8 v- d; D, B
6.C → Em → Am → Dm → G → C% Y) e( E- L9 e9 Q
- A, n& I6 C8 i) ^; }. ?6 e8 b9 b8 q E6 Z5 s6 p
& q, S2 F- N, v3 p3 c9 U
二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
! Z) o1 l) `7 O' J8 a9 T+ y. O4 S9 s+ Z: P l) K4 |8 A% E! {% U
# a: |1 K' t$ [- F1 R" T n3 [; @# g! g9 R6 l
三、大量使用爵士味和声。0 M. u5 _& O* M. Z8 W j" q% E& K
0 G6 C* D1 y8 [. |; G' o+ s: }5 \* q7 }8 K2 K0 e2 z! c2 Q1 a
\- V2 ?5 _: P4 ]
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。
, r7 z$ ?! E3 ] s- u7 x4 R: F% D3 C) W" R8 h
8 M: w y* G" ^9 [( S4 @ }7 Z- M- ]7 O! q
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
2 X" |/ e- O0 ?7 J( I" V4 c9 ^8 y# d; F1 g! b% o# v2 @
, r9 N. A2 G- @6 D0 k/ Y" x- c' \& l8 v
四、重视和弦色彩的变化
! T# |2 M9 M: D/ W. r7 y2 @$ T' X$ m& M, Z* o9 I
% M8 Y7 l8 u0 N7 Q8 u# Q b, j5 {
4 b1 i. I% ~: b/ g- L! y
如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。
" C+ m7 p& x' y3 V
) x0 ~7 E, O. o' {, }; {
5 y4 f6 E: K6 N$ o! J: @( L最后引用一句西蒙的话,当记者问到西蒙:“您配置和弦是仅仅凭声响效果吗?”,西蒙是回答是:“噢,当然,取决于声响效果,选择那些听起来最有意思的和弦。”还是需要更多的感觉,多弹些谱,你一定会成功的! |
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