简析流行歌曲歌词的格式韵律

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流行歌曲这个术语一般指出现在20世纪初左右，它作为现代音乐的一个分支，以通俗易懂，朗朗上口，篇幅短小，贴近时代等特点走进人们生活。随着演变，逐渐被概念化的定义为商品歌曲。流行歌曲的歌词一般情况下多以表现当代人的生活与爱情为主题而展开。因此，贴近大众生活。流行歌词往往与流行歌曲相辅相成，一首好的歌曲往往会有好的歌词作为它的骨架。而一段精致华美的歌词往往又会为歌曲增添韵味与内涵。

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8 V  e+ E; u1 B2 N, U% f' F流行歌词的格式
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正如中国古代的诗词有不同的格律，不同的词牌名一样。流行歌词也有一定的创作格式。这些格式其实有很大程度是为了歌曲演唱方便，而结合了歌曲的音乐美与节奏感。所以，流行歌词的格式一般情况下讲究一定程度上的工整协调，而且带有一定的模进（模仿推进）意味。
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那么，流行歌曲的具体格式可以大致分为四类：一段体，二段体，三段体，多段体。
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$ R& I' y, g  g, s下面详细论述一下。


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7 y: E& N, P5 P; F; L; K+ @（一）一段体
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% Q) x, s" A9 C/ v一段体的歌词形式在流行歌曲当中比较少见。比较多的是少儿歌曲。比如《哇哈哈》“我们的祖国是花园，花园里花朵真鲜艳。和暖的阳光照耀着我们，每个人脸上都笑开颜。娃哈哈娃哈哈，每个人脸上都笑开颜。”在这首歌词当中，一共有六句。那么，在这六句当中，无论是在格式上，还是内容意思上，又或是在旋律的演唱上均是一气呵成，很难从中划分开层次。所以，这样格式的歌词就是一段体歌词。同样是一段体格式的歌词还有《滴答》《四季歌》等等。
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5 c4 j' y6 ?/ I. }（二）二段体

二段体可以说是流行歌词中最常见的一种格式。二段体的主要构成部分为主歌+副歌。对于歌词而言，主歌部分可以理解为歌词的主体。主题揭示，引出主要旋律线，进而推动歌曲进入副歌高潮部分。而副歌部分就是全歌的高潮与记忆点。
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二段体的常见表达方式为“A+B”(A 为主歌，B为副歌）
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6 H  g- X) J* j1 j. ~9 A比如《时间都去哪儿了》。A段为“门前老树长新芽......只为那一声爸妈。”B段为“时间都去哪儿了，转眼就只剩下满脸的皱纹了。”
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有些二段体的歌曲在主歌和副歌之间还会有过渡句。比如《传奇》中的，“想你时你在天边，想你时你在眼前，想你时你在脑海，想你时你在心田。”这几句作为主歌副歌的过渡句，起到了承上启下的作用。
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（三）三段体

2 v, \+ S+ |( X1 w9 U- X6 c) @$ n三段体也是非常常见的歌词结构。它是在二段体的基础上又加入了一段主歌。即“A+B+A'”。

如《红豆》A段为“还没好好的感受......可能从此以后学会珍惜天长和地久。”

% g2 i3 {3 Z6 ]5 Z6 MB段为“有时候......也许你会陪我看细水长流。”

在第二遍歌词中，A段的类比重复出现在B段副歌前。可以看作A'。也就是这一类型三段体的第三段。

另外一种三段体格式为A+B+C。即在副歌之后又推进一个高潮华彩段。
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比如：《至少还有你》中，C段为“我们好不容易我们身不由己......恨不得一夜之间白头永不分离。”
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5 O) E7 O$ Q! g7 [（四）多段体

多段体其实就是一段体，二段体，三段体的重复。只不过在多段体中，每一个部分均是完整段落。完整段落的重复。不完整段落的重复不是多段体。另外，从音乐的角度来解释，不完全终止或者是半终止都不是完整段落。
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" Y* E/ q; i- L- Y多段体结构的歌词也有许多。比如：《童年》《同桌的你》.
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5 Z  N, C3 z& ^- Z3 c$ G流行歌词的韵律
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1 ^* @! e( {8 K+ ~6 [歌词同诗词一样，讲求合辙押韵，而押韵押的是韵脚，也就是每句歌词的末尾一个音节要使用相同或相近的韵母。

2 i' v% |+ E7 s$ t! u8 n3 ~根据中国汉字的拼音韵母，我们可以大致划分为十三类，也就是十三韵。
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（一）一七辙。一七辙是由i ü er四个韵母组成。每句歌词最后一个字在这几个韵母中，那就是一七辙。如《至少还有你》中“迹（ji）意(yi)气(qi)吸 (xi)离(li)......”
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( q& o: K3 G6 o" f5 Q# {( l0 S3 Y$ H$ ?（二）言前辙。言前辙是由an ian üan uan四个韵母组成。每句歌词最后一个字在这几个韵母中，那就是言前辙。言前辙的歌曲有，《断点》，《匆匆那年》，《你的背包》。如：《断点》中“远（yuan）现 (xian) 变(bian) 脸(lian) 天(tian)......”
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8 A- [7 C+ o$ \（三）花发辙。花发辙是由a ia ua三个韵母组成。花发辙的歌曲有《时间煮雨》，《爱的代价》。如：《时间煮雨》中“花(hua) 马(ma) 话( hua) 吗(ma) 夏(xia) 大(da)......”
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  N, C9 l7 P# v( f9 D9 S; d8 n. x（四）梭波辙。梭波辙是由e o uo三个韵母组成。梭波辙的歌曲有《泡沫》，《说好的幸福呢》。如：《说好的幸福呢》中“这(zhe) 刻(ke) 鸽(ge) 了(le)......”

（五）油求辙。油求辙是由ou iu iou三个韵母组成。油求辙的歌曲有《红豆》《上海滩》。如：《红豆》中“受(shou) 候(hou) 柔 (rou) 手(shou) 丘(qiu) 久(jiu)......”

, }- b, k: j, X! o4 q  ~（六）灰堆辙。灰堆辙是由ei ui uei三个韵母组成。灰堆辙的歌曲有《爱如潮水》《当你孤单你会想起谁》。如，《当你孤单你会想起谁》中“飞(fei) 追(zhui) 慰(wei) 陪(pei) 味(wei) 脆(cui)......”
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（七）怀来辙。怀来辙是由ai uai两个韵母组成。怀来辙的歌曲有《遇见》，《千里之外》。如：《千里之外》中“外(wai) 白(bai) 代(dai) 该(gai)爱(ai)......”
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（八）乜斜辙。乜斜辙是由ie üe ue三个韵母组成。乜斜辙的歌曲有《壮志飞扬》《我爱你塞北的雪》《雪落下的声音》。如，《雪落下的声音中》“雪(xue) 别(bie) 街（jie）......”
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0 J7 [1 l& z( @% H（九）姑苏辙。姑苏辙是由u一个韵母组成。也是韵母最少的一个韵。姑苏辙的歌曲有《征服》，《风雨无阻》。如，《征服》中“负(fu) 骨(gu) 数(shu) 虏(lu) 路(lu) 固(gu)……”
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（十）任辰辙。任辰辙是由en in ün un四个韵母组成。任辰辙的歌曲有《蜀绣》《情人》。如，《蜀绣》中的“纷(fen) 村(cun) 针(zhen) 寸(cun)……”
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1 U" g& N) m( j' U& X4 F+ |" _（十一）中东辙。中东辙是由eng ing ueng ongiong五个韵母组成。中东辙的歌曲有《刀剑如梦》《相思风雨中》。如，《刀剑如梦》中的“从(cong) 钟(zhong) 空(kong) 懂(dong)胧(long)……”

' [. X) I3 V6 ?1 l0 O（十二）江阳辙。江阳辙是由ang iang uang三个韵母组成。江阳辙的歌曲有《情网》《千千阙歌》。如，《情网》中的“光(guang) 向(xiang) 张(zhang) 望(wang) 场(chang)……”

& Y3 Q, R( a0 Q. t: E（十三）遥条辙。遥条辙是由ao iao两个韵母组成。遥条辙的歌曲有《沧海一声笑》《我是一只小小鸟》等。如，《我是一只小小鸟》中“鸟(niao) 高(gao) 标(biao) 靠(kao)……”
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) u% K2 Z* V8 C! i# X以上这些，是格律严谨的十三辙歌词。

  V0 _. p1 ~" X8 T, v6 T此外，还有一些歌词并不是完全按照音韵格律来完成的。有些歌词中，一首歌会有两种或者更多种格律。也就是说，这类歌词并不是单韵，而是多种韵律。所以，在十三韵基础上我们又多了两种韵，转韵与散韵。
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（十四）转韵。我们把含有两种韵的创作方式叫做转韵，转韵的歌曲有：《一生有你》《东风破》《夜曲》《没那么简单》等。如《夜曲》中，大部分歌词都运用了任辰辙的in，一七辙的i和中东辙的ing。比如“引（yin）景(jing) 明(ming) 心(xin)……”
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（十五）散韵。超过三种韵的创作方式叫做散韵。散韵的歌曲有：《比我幸福》《新贵妃醉酒》《最熟悉的陌生人》等。如《新贵妃醉酒》中，每句末的音节很难有统一的韵律。如副歌中“间（jian）天 (tian) 茫(mang) 恋(lian) 月(yue) 寒(han) 怀(huai) 爱(ai)”

对流行歌词的研究有助于我们把握时代语言的变迁，从而更好地生活在我们这个信息化高速发展的社会，我们的生活也会因此而更加丰富多彩。虽然说现在科技文化日新月异，但真正好的作品却的确需要文化创作者认真打磨，仔细推敲。希望流行歌曲能真正成为一种时代文化，而不是一种盲目的快餐消费。愿未来能听到看到更多更好的流行歌曲歌词。