第六章 复三部曲式

593326039

一、复三部曲式的概念
    前面我们谈到了三部曲式，在将近结束的时候，又提到了“复三部曲式”，即大的结构是三部曲式，而在三个部分的第一部分本身，又是一个小的三部曲式，这种大结构中套着小结构的三部曲式，就是复三部曲式。假如三部曲式当中，每个部分、尤其是第一部分本身只是个“一部曲式”的话，当然就不是复三部曲式了。
; \$ B1 |! |5 ]( J9 Y% N
    1、结构方面：复三部曲式是一种有再现的、较大型的三部性结构。第一、第三部分均有单二部或单三部曲式组成。中间部分除单二部、单三部曲外，也可能是乐段或三声中部和插部构成。在总的结构中，必须有一个部分是单二部或单三部曲式，才能称为复三部曲式。

$ q( Y3 J5 B' p! v  j( `4 J现在请您取一支笔、一张纸，做些纪录，这样会给您留下深刻印象的。 我们在纸上记下曲式的图示：首先横着写上大写字母A、B、C。中间都稍留一些距离。如果是“单三部曲式”，这个图示就已经完成了。如果是“复三部曲式”的话，请您在A的下方横着画上一个大括弧，括弧下面再横着写上小写的字母a、b、a 。这样的图式就是复三部曲式，即一个三部曲式里面还套着一个小的三部曲式。

. d! H" k- u# r; X2 Y
) j6 J; ]9 I* x( h: G
    上面这个图式只是复三部曲式的一种形式，为了说明复三部曲式是一种有再现的、较大型的三部性结构，请看下图：

, B& ?# Y% k0 X' Q: r  jA                    B                    A
7 \6 J2 A, I* ?4 a
9 S% ^, Q0 L  `4 C1 y                  单二部或单三部      单二部、单三部、乐段       重复或变化重复

) r7 f( C5 ^/ I! c1 {                                      三声中部、插部（不稳定）     第一部分内容
0 t8 ?% b( d/ c% Y
( f# X% `* s( A$ V7 l( N( j                      呈示部                  对比性                  展开性

            
  r/ Q5 P  \% d7 D7 W6 [
    2、形象方面：不同形象的鲜明对比。以中间部分的新主题和前后段落的鲜明对比为典型现象。所以，复三部曲式是建立在两大主题的对比上，这是划分复三部曲式的重要标志。
# H, G" k$ l6 Z! R/ R% c+ P7 g4 @: v
    二、复三部曲式的结构类型

, K# h2 }- ]6 o: r2 d0 ^    1、以插部为中部的复三部曲式

& p, k: ]3 k# v, w) N" G) D4 N4 ]    以插部为中部的复三部曲式流行于十八世纪后半叶，音乐缓慢而抒情。无论在结构方面，还是在调性和声等方面均不稳定（结构分离，出现离调和转调等变化）。

    插部不强调段落的反复，常在抒情性题材的作品中和大型的第二乐章（慢板乐章）。

" ?: n' }' h3 o- u, t' X+ Y5 N$ v* r    我们来听听上次听过一部分的柴可夫斯基的钢琴曲《六月--船歌》，只听它的第一大部分的开头：

: @1 Y1 H! ~) T曲例一：《六月--船歌》（1）：0-0'37"   
  ?  x' C2 @7 g' r3 c; O& s4 G( J
这是复三部曲式中的第一部分开头，确切地说，是您刚才画的图式中大写字母A下面的那个小写字母a代表的部分。现在我们来听听用大写字母B代表的中段（插部）旋律：
, n3 ~2 r5 ~9 ]3 @, W" z
2 B! B+ v% y9 W* W( p 曲例二：《六月--船歌》（2）：1'39"-2'04"   

- m/ F" Q! V5 f# R! C4 @- s- W$ [- @, \全曲的第三部分，也就是您写的第二个大写字母A的部分，它是第一部分（包括a、b、c）几乎原封不动的再现：

曲例三：《六月--船歌》（3）：2'30"-2'43"   

  g* ?7 h. G$ e4 A4 L 最后，作曲家又写了一个尾声，缓缓地收束了整首乐曲。

8 J4 `- s3 X: N7 F% x. K. ^1 e     现在请您在第二个大写的A下面也画上一个横着的大括弧，和第一个A下面一样，写上小写的字母a、b、a 。在最后，和大的A并列，写上"尾声"这两个字。您面前展现出来的就是这首《六月--船歌》的全部曲式图示了。
) g( m3 u. x3 u4 [  [+ ^
1 G5 J- X. e( }+ t' N  O1 G: \1 Z/ b# Q

. C. O* ?+ k  H% a现在我们再完整地来听一遍这首乐曲。您可以看着图式，在听觉中感受它的结构。

: q' J% a: A; x/ C* e( `& Y曲例四：《六月--船歌》全曲     4’56”  
+ T! A( J+ J) t
   
" B+ o. b9 V( C- [" G* Y8 [6 {
    教学内容：

$ o' ~+ k& L; n- [    二、复三部曲式的结构类型

/ X7 Z; G& [; F" Q. @3 _    2、以“三声中部”为中部的复三部曲式
9 [+ D, V, D# B; w
    三声中部：是指用三部曲式创作的圆舞曲、进行曲、谐谑曲或小步舞曲等的中部。其主要特点为：旋律流畅、风格柔美、换用新调，井与前后两部分形成对比。三声中部的名称由意大利文Trio（三重奏）演化而成，借以与前后两个由全体乐队演奏的音量相对比。
  }6 k6 [9 Q' N' R- K
8 h7 c: a# N% \6 u     以“三声中部”为中部的复三部曲式，中间部分是由三个声部组成。源于十七世纪末和十八世纪初的古组曲和大协奏曲。浪漫派以后的作品，常将“三声中部”与插部结合应用，因此没有再划分三声中部或插部的必要。
$ I4 K$ @5 ?. u$ K. {& b
    由于“三声中部”的复三部曲式，常与舞曲相联系，后来凡用复三部曲式写成的这一类体裁的乐曲，中间部分无论声部多少，均用“三声中部”这一名称，除了有结构完整的中部含义外，还包含着体裁意义。

/ g! F* P6 ~% N" h( p2 k) }    “三声中部”的复三部曲式，结构清晰，段落分明，常用自身反复来强调段落的独立性。多用于舞曲或交响曲、奏鸣曲的第三乐章（快板乐章）。
3 e0 C, ]( O( R) Q
    现在请大家根据下面的图式对照乐谱、结合音响欣赏并分析贝多芬《G大调小步舞曲》，特别要注意中部的对比。
8 a# H/ E5 r7 k$ w$ Q9 \
2 U6 \" P  r' z1 g/ b" ]! kⅠ                Ⅱ                Ⅲ

                       ||:A:||:B:||        ||:C:||:D:||        ||:A:||:B:||

- ^. e! N) v' D9 s* D                        a  a1 b  a2         c  d  e  f          a  a1 b  a2
, |& L$ ]# Z: _! M
                         4+4   4+4           4+4   4+4           4+4    4+4

                          G                   G D   G             G

　
- O! [9 `2 e2 f. U1 K
: S. Q. ?* ~0 l* c9 U: e    贝多芬《G大调小步舞曲》

- J% T2 Q$ i2 Y' v' n1 n0 y    曲例  
: Q* {) [" |( `$ |9 `: Z

3 D0 t5 L+ Z4 Q: x  {$ l6 Q0 n　


" y3 ^+ o& A3 R( o  F' o( \( M最后我们来听一首熟悉的作品，马斯涅的《沉思》，它的结构是三部曲式加一个小尾声，我不做更细致的分析了，请您试试看，能否大致感觉出来它的三个部分。
$ i9 U* ^3 |+ f% O2 s! O- `$ i

317222268

分享，谢谢