音频作品的审听与思考

洪军

音频作品的审听与思考，其实可以使用提问题的方法来进行。

对音频作品的声音属性，可以提出如下问题：
音色方面，拾取的声音需要进行均衡吗？传声器放在正确的位置了吗？最终混缩出来的成品音色合适吗？
声相方面，混缩信号的左右平衡如何？
动态处理方面，电平的变化是否过大或过小？每一声源在整段音乐中都能够被充分听到吗？是否有声源在某一时刻中失去了或者被其它声音掩盖了？是否有声音被其它声音完全压制住？
总体平衡方面，乐器与其它声源平衡性明确吗？是否存在某一声源被过分强调或者表现得不够充分？
其它方面，是否存在电平过高而出现的失真？是否存在因设备连接问题而出现的“哼”声或“嗡”声等噪音？
以自己的主观语言回答并描述以上问题，我相信你会对该音频作品的声音属性有很细致的了解。

对音频作品的评价，不得不提到的是欧洲广播联合会的3286技术文件中所提到的音频作品评价的技术参量。该文件标题为“关于音乐声音节目素材质量主观评价的评估方法”（Assessment Methods for the Subjective Evaluation of the Quality of Sound Programme Material)。其中规定的技术参量如下：
总体带宽
频谱平衡
声相
空间感，混响等基于时间的效果
动态处理（压缩/扩展）等电平增益变化
噪声与失真
混缩中各成分的平衡

以上技术参量，都有其对应的审听方法及思考方法。

针对总体带宽，一般范围是20Hz~20kHz，这是正常人耳朵的可闻声音范围。当然也有很多情况例外，例如FM广播的频率范围是20Hz~15kHz，而电话的频率范围是300Hz~3kHz

针对频谱平衡，我们可以思考如下问题：
是否存在比其它音符更强的音符？
是否存在比其它频率带能量更强或更弱的频率带？
是否能将频率点精确到赫兹精度？

针对声相平衡，我们可以思考如下问题：
整体性方面，立体声声相的分布是平等体现的还是存在听觉上的声相缺失？
声源方面，各个声源的位置和声相宽度如何？
声道方面，声相是宽广的还是单声道的？
定位方面，声源位置是清晰的稳定的还是模糊的动态的？
表现方面，声相表现正确吗？空间分布适合吗？
感知方面，声源的位置容易准确地辨认吗？

针对空间感方面，我们可以思考如下问题：
空间大小方面，空间有多大？空间中的混响是一种还是一种以上？混响是真实的还是人工的？混响时间有多长？混响中有回声和延时吗？
听觉透视感方面，声音是否位于前方并且能够容易地从背景声中区分？
平衡方面，混响的频谱平衡如何？
其它方面，混响的直达声与混响声的关系如何？是否存在与时间基带相关的效果（合唱，镶边等）？是否存在表现力强的回声或延时？

对于电平变化，我们一般可以直接使用电平表或数字表来进行可视化分析。

针对各成分的平衡，我们可以思考如下问题：
各声音成分的宽度和空间跨度大小如何？
声相中各成分的清晰度和可定位程度如何？
各声音成分的特定属性如何？例如建立、衰减、维持、释放等。
是否存在某一声音成分过响或过弱？
平衡过的声音成分适合该音频的表现风格吗？


总而言之，运用以上评价性的语言进行审听与思考，有助于初学者对音频作品的质量进行定位和区分。希望上述的方法能对大家的学习有所帮助。

洪军

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