初识压限器

Stylophone

压限器是压缩与限制器的简称。

　　压缩器：是一种随着输入信号电平增大而本身增益减少的放大器。

　　限制器：是一种这样的放大器，输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其最大输出电平保持恒定的放大器。该最大输出电平 是可以根据需要调节的。

　　一般地来讲，压缩器与限制器多是结合在一起出现，有压缩功能的地方同时也就会有限制功能。

　　歌手的嗓音作为音源，虽然其声压有限，但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风 与歌手嘴的距离，距离越近信号就越强。

　　这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况出现，于放大器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声音以 外，还容易烧毁高音扬声器！

　　对于多数的“业余歌手”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，而出现的过量失真，当然声音十分难听，近乎于破 着嗓子咆哮。

　　压限器的使用，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的麻烦。

　　但是，目前只有在比较专业的设备上设有这个功能。

　　压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。

　　A、噪声门

　　1、阈值(THRESHOLD)

　　噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤 泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD) 要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦 截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。

　　2、恢复时间(RELEASE)

　　较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏， 由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口 到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关 小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就 很好理解了吧。

　　B、压缩器和限幅器

　　1、阈值(THRESHOLD)

　　压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸 ，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如 果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要 调整到合适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大 电平时开始起作用。

　　2、压缩比(RATIO)

　　压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高 ，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4 dB的输入电平只会造成 输出电平有1 dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平 ，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。

　　3、启动时间(ATTACK)

　　启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在 多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时 间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。

　　4、恢复时间(RELEASE)

　　这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。

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