乐理和声进行的功能序列

独坐敬亭山

乐理和声进行的功能序列
; X# J1 y7 T' w% d/ Y
+ D4 s8 t: L0 M. z& M! r6 i8 g5 O“和声的进行”强调的是“发展、为后面的进行做铺垫、为整体的目的做垫基”，实际的操作上又千变万化。而传统和声的进行，不管技法多复杂，表达的思想(目的)是什么，也有必须遵循的整体逻辑，而这个逻辑是传统功能和声进行的基本概念。
' [" o) ]5 F8 F/ k+ `$ T6 }在和声进行中，除和弦之间的根音关系、根音进行的强弱作用外，尚存在着由音与和弦的倾向行而形成的功能序列的规律，总的特点是：稳定——不稳定——稳定，具体表现为：主——下属——属——主的功能序列。-
, ]$ Y, T- ~' V/ C' y这一功能序列，传统音乐作品中大小调儿和声进行的基本规律。在这一整体功能序列规律内，依据实际的和声进行，尚有各种简单或者复杂的和声序列。在特殊情况下，尚能形成下列序列：
T——>S——>D——>T-
- T$ Z, ^( G8 z2 ET: I  (代表)S：IV(代表)
. L2 t( C: v% d1 c# z1 g  ^I I I                  V I
4 ]" |1 m4 R* a) kV I                   I I
" l# N1 e7 x; k7 M- ^' g" d6 XD:  (代表)
' C6 J% [5 T4 h9 jI I I
V I I
进行逻辑
  @6 N/ M' J6 Y7 `
( B( c. k; h4 N* ~不伦和声的功能序列如何多样，总的区分为两种和声进行：
(1)开放性的和声进行。从主功能和声到不稳定功能和声的进行，是稳定状态的破坏，具有发展的性质，属于开放性的和声进行。在不稳定功能范畴内的和声进行亦属于此类。-
(2)收拢性的和声进行。从不稳定功能和声到主功能，具有复归稳定状态的性质，属于收拢的和声进行。-
凡是主、属和弦之间的连接，都称为“正格进行”：-
V——I-
I——V-
8 |$ J( e, i; a, X+ r主、下属和弦之间的连接都称为变格进行：-
- ]" E* F/ Y+ ~1 u* {- Z9 |% X' Z1 h# uI——VI-
I——IV-
包含主、属、下属三个和弦的组合，因属与下属前后的顺序不同而名称各异。属在下属前的连接，称“复式正格进行”：-
7 j. ]% u( [# d  |+ H5 iIV——V——I-
9 t7 n* S* G! d0 n9 F8 h* F* R% @3 YI——IV——V-
( A/ i  z: e$ D4 s, S将V级置于IV级之前，还可以逻辑地构成V——IV——I或者I——V——IV的“复式变格进行”。实践中也不乏这样的例子，但它们在整个“共性写作时期(十八初至十九世纪的和声实践)”缺乏典型意义，顾不不列入“基本”和声语汇。-
运用正三和弦的和声进行是作品中最基本的和声处理方法。以收拢和声进行与开放性和声进行分类，各包括四种和声进行：-
- C: V# x0 E4 D: i) J( E. F7 |收拢性和声进行：-
D——T(正格进行)-
S——T(变格进行)-
S——D——T(复式正格进行)-
D——S——T(复式变格进行)-
" J# m; f# n1 f; a5 a9 A开放性和声进行：-
T——D(正格半成进行)-
! e* h% b3 X% u% CS——D(半成进行)-
T——S(变格半成进行)-
; f& H- {& t) GD——S(阻碍进行)-
9 x% `& c* J0 U! @. M8 t6 G上述和声进行当运用与乐句过段落的结束处时，即成为各种类型的终止式和声进行，如：正格终止、变格终止、半终止、阻碍终止等。-
(1)-
正格进行：-
V—I(D—T)-
正格半成进行：-
I—V(T—D)-
运用主和弦与属和弦的和声进行是大、小调和声体系中作用很普遍的和声进行，效果单纯、色调儿明朗。在欧洲古典作品中，常在音乐的最初陈述时仅用主、属两个和弦构成和声的进行。-
(2)-
变格进行：-
I——VI(S——T)-
变格半成进行：-
+ ~6 h: \  L- ~1 Y: C) E$ c% aI——IV(T——S)-
9 l5 i' y$ z4 a# e这两种和声进行都由主和弦与下属和弦构成。在这两种和声进行中，由于根音之间的音程关系与下属和弦的功能特性，和声效果较沉着、庄重，缺少明亮轻快的色彩。-
(3)-
半成进行：-
$ L5 W' r& C5 J6 [+ O& k, `IV——V(S——D)-
从下属进入属，是半成进行。在段落内部以及乐句的停顿处都能作用。在乐句停顿处为半终止。-
2 q( _: h: V- S0 p, q5 c(4)-
' Z' q. M' C' ]5 G复式正格进行：-
IV——V——I(T——S——D——T)-
% V; K# t1 a7 u$ L  [7 z复式正格进行是大小调体系和声进行的基本序列。包含三个正三和弦的全面呈示。这种进行用于段落停顿处，成为复式正格终止。-
$ F: n& S4 M# C: m5 X' r0 H' ]- Q+ K(5)-
阻碍进行：-
V——IV(D——S)-
/ a5 H; s! N5 V8 Y$ Z这种进行作用的较少，具有古代的调式和声风格。-
9 n, {2 U& D' C6 w(6)-
复式变格进行：-
V——IV——I(T——D——S——T)-
+ D% L; O; V( t) I+ s6 k8 f复式变格进行如同阻碍进行一样，是一种特殊风格的和声进行，并具有庄严的表现作用。-
' N; i) h" T7 i. F  Q' h其中两次提到从属到下属的进行，这是开始接触和声时老师所不允许的。而且很多学生对于“IV——V”的连接法则不是很明白。这个问题在下子日志中会做详细的解释，包括它的基础原则，以及特例。-
在乐谱中的具体使用：
$ a) Z: d6 o5 h6 c  l, T（1）收拢性的和声进行：从不稳定功能和声进向主功能，具有回归稳定状态的性质，属于收拢性的和声进行。
8 s4 @/ J; x. J* T6 q; _! M! q' T收拢性的和声进行

- u, X  x" h, D+ A$ V8 q(2)复式正格进行：I-IV-B-I(T-S-D-T或t-s-D-t)
复式正格进行是大、小调体系和声进行的基本序列。包含了三个正三和弦的全面呈示。由于它是以二度上行相连接的两组四度上行进行，所以和声效果有力、肯定。在这种进行中，和声的不稳定性逐步增长，两种不稳定功能的对比导致主和弦的出现，明确了调性与调式。这种进行用于段落停顿处，成为复式正格终止。如图：
; u* B$ d2 Z# [' C+ }: }
0 L! f6 R( M" j7 W1 L* s$ Z- r
- i; r6 |) Y# g7 N) j复式正格进行
（3）变格进行的应用：　在18、19世纪古典作品中，变格进行较少作为一种独立的和声进行，长用作正格进行或正格终止后的补充，也可以在摸进过程中运用。如图：

  r' j4 J( v6 E# [
1 |/ h& ?2 r& v; D变格进行的应用

% [! P! l3 E; G% G  D16世纪左右的复调音乐作品中，变格进行也较为多见
8 V5 J5 R' x$ t% t' w变格进行的应用
$ w& X: Q* w. u( f8 k
* R: r% `0 N1 P- Y' `

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