【编曲必备】流行歌曲常用的转调手法

wallen

【编曲必备】流行歌曲常用的转调手法
: m' A* h; C3 |. E, S% b
6 b7 X3 T8 Q0 K! S7 P
% P; D2 b6 M. ]: X/ \很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。

我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
" H9 m! [' _- G/ ?; ~
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。

下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
6 ?9 |2 w* }; K( n* \0 e
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
' z& i. Y: `( l6 N  q5 @! ]0 y
$ j+ Z! g! r6 L$ F想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》

9 M# E/ w  g( f5 ^' O0 v+ x从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
. E4 |' Z" i5 d) A
9 t9 R) l' {6 H) U$ h当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了

我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
+ g1 w* Q7 u+ v7 d7 d& X# b) E8 l
+ ?2 L; K; M* _0 r

% J) y2 K, z7 O" X1 eGb Db/F Ebm Gb/Db

我愿变成童话里你爱的那个天使
  s3 ?, U, M0 J1 c
  o, T( R# b+ v, r* X* MB Db Gb Gb7

5 u  Q  n/ Y  `5 H3 c* ?张开双手变成翅膀守护你

8 Z" ]- r) G9 f, W- X3 z) RB Db Gb Db/F Ebm
" U7 B: h  d# l" O- r
你要相信相信我们会象童话故事里

B Dbsus Db Gb
6 \* A- L% a8 T. I1 X5 Y- b
- s: {4 U, j2 N4 a7 p4 J2 K# a- n幸福和快乐是结局

( f1 g2 j( n1 Y. I. D
4 [! p% A. w6 \; P' }
$ @: ?4 }. q% {1 i+ D7 E《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级

+ T% i5 j  U& N6 i/ C升一个全音之后，新的1级在Ab

8 G% ~! s9 l0 Q. O  V( t/ y) [如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？

在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
  |: C- S& G, |+ V
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
, f+ j, n+ G8 u9 `
# {! Y0 Z" @) t( `所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
( u- [4 V# h; K7 r# p) K# O
流行歌曲常用的转调手法第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
$ J9 j6 F  a- F0 D0 I! M: H2 o


; d& b2 r$ w8 \) O3 o; G# x下面来讲小二度的升调

我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
4 [! W+ N( ~* j! o7 @5 R+ A
; G# s) X- ]+ w# g# x# k2 z还是来看副歌后半段的和弦

D E

天青色等烟雨而我在等你

C#m F#m

# X9 d: t' k2 ~" }& [0 _/ |( v( p月色被打捞起晕开了结局

Bm E

6 P0 _5 s1 L9 C6 x# ^  }% T如传世的青花瓷自顾自美丽

A
" z) M0 e$ T8 M& \# W/ {4 Y/ _
+ L1 j0 Q( d/ D0 r! y你眼带笑意

7 H* |6 j; h& \# J

没错，这就是被用烂的4536251

$ G7 U- e) p5 C/ _那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级

7 J: G* X$ h1 \$ l/ B# p3 }在这里先插一下

  V; u& H8 E3 k% E  h  c如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
8 P- J: C0 D# o8 k; N
9 \) u- r, }0 ]% \6 Z$ g" s4 w9 x回到正题，看一下谱子

流行歌曲常用的转调手法
& n0 Q# V. \/ o& i/ x) G
3 L9 m# `0 E7 W# _* q0 z9 U在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）


$ R9 E) P( L  ^  }4 Z
, N4 b6 H# o6 a, [- _# l完了我觉得我解释不清楚了
. r. H1 x8 d, L+ \2 M) ^
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
3 Z; G  f8 m+ g. I
! Z' U/ W4 f- u
2 D" n: u/ t% H: @# \% _, o1 a% ]1 k  p
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……

centian

【编曲必备】流行歌曲常用的转调手法
支持先!....再听听!

xlnaudio

1.2 35 23 21 6 - …… 学会了！

Stefan

,很舒服,不错喜欢!</P>

wallen

谢谢小楼,如此支持和鼓励!谢谢!!